崔白（1004-1088），字子西，濠州（今安徽鳳陽）人。北宋畫家，不僅擅畫花荷鳧雁，而且畫佛道鬼神、山水、人物亦精妙絕倫，尤長(zhǎng)于寫生。所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕，手法細(xì)致，形象真實(shí)，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣。一改百余年墨守成規(guī)的花鳥畫風(fēng)（指“黃筌畫派”），成為北宋畫壇的革新主將，數(shù)百年來頗受畫壇尊崇。
五代黃筌、徐熙花鳥畫極高的寫實(shí)水平，標(biāo)志著中國傳統(tǒng)花鳥畫趨向成熟。黃筌父子的工筆重彩，以其富貴閑逸的風(fēng)格，在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模，達(dá)百年之久。崔白的畫風(fēng)在于創(chuàng)新，善于“揚(yáng)棄”，打破了宋近百年一統(tǒng)宮廷院體畫的格局，既繼承吸取了黃家畫風(fēng)的優(yōu)秀精華又大膽地拋棄了千篇一律的宮廷閑逸仕女、花鳥工筆畫風(fēng)。他長(zhǎng)于寫生，所畫花鳥善于表現(xiàn)荒郊野外秋冬季節(jié)中花鳥的情態(tài)神致，尤精于敗荷、蘆雁等的描繪，手法細(xì)致，形象真實(shí)，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣。筆墨用法表現(xiàn)力相當(dāng)豐富，工細(xì)的筆觸一絲不茍，粗放的筆調(diào)蒼勁厚實(shí)，運(yùn)墨干濕并見，設(shè)色較淡。
人物山水畫采取工筆水墨相結(jié)合，人物寫實(shí)，自然寫真；花鳥動(dòng)物畫寫意寫真并舉；畫竹、草、樹葉亦是雙鉤填彩法，但畫荊棘則是沒骨法染畫而成，樹葉中的葉脈也有摻用沒骨法。畫樹干則以粗放的筆意描繪，筆鋒的折轉(zhuǎn)變化極為明顯。畫土坡側(cè)筆放膽揮毫，雖粗細(xì)筆調(diào)共有畫中，相融和諧，增添活潑之意。
崔白的花鳥畫對(duì)北宋宮廷花鳥畫產(chǎn)生了影響，據(jù)說震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多，而北宋早期宮廷畫院花鳥畫“黃家富貴”風(fēng)格一統(tǒng)天下的格局也終于走到了盡頭，開始崇尚新意，深入寫生、寫實(shí)，這種趨勢(shì)到了后來的宋徽宗趙佶那里，達(dá)到登峰造極的程度。
崔白一生作畫甚豐，僅《宣和畫譜》就載入241幅。但其作品現(xiàn)存極少，故宮博物院僅有《寒雀圖》；臺(tái)北故宮博物院有《雙喜圖》、《蘆雁圖》、《竹鷗圖》、《枇杷孔雀》等7幅；秦嶺珍藏閣有《杜牧吹簫祝壽圖》；民間珍藏較少。
《寒雀圖》卷 絹本設(shè)色 縱25.5厘米橫101.4厘米 北京故宮博物院藏（點(diǎn)擊放大欣賞）
《寒雀圖》局部
《雙喜圖》 絹本淡設(shè)色 193．7*103．4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
《秋浦蓉賓》 臺(tái)北故宮博物院
《竹鷗圖》 絹本水墨 101.3 x 49.9 公分 臺(tái)北故宮博物院
《芝仙祝壽圖》
《枇杷孔雀圖》 絹本設(shè)色 183.1 x 109.8 公分 臺(tái)北故宮博物院
《白鵝圖》
《丹楓鳥鵲圖》 絹本設(shè)色 82 x 49.6 cm 美國弗利爾美術(shù)館藏
《雄雞傲睨圖》
《母雞養(yǎng)雛圖》
《牡丹白鷺》
聯(lián)系客服
