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崔白，生卒年不詳，北宋畫家。字子西，濠梁（今安徽風(fēng)陽東）人。熙寧初，詔與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御啟鶴竹各一扇，而以白為首出，因補圖畫院藝學(xué)。擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精于勾勒填彩，體制清贍，筆跡勁利如鐵絲，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃艷細密的畫風(fēng)。傳世作品有《寒雀圖》、《禽兔圖》（一名《雙喜圖》）等。
【名稱】宋 崔白 雙喜圖
【年代】宋代
【簡介】立軸，絹本，淡設(shè)色，縱193．7厘米，橫103．4厘米，中國臺北故宮博物院藏。
此圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動，而秋風(fēng)颯颯竹樹搖撼，山草皆靡，風(fēng)勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風(fēng)頌”了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。
【名稱】宋 崔白 寒雀圖
【年代】宋代
【簡介】卷，絹本，設(shè)色，縱25.5厘米，橫101.4厘米。北京故宮博物院藏。
作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得維妙維肖。樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施于畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點。
崔白 寒雀圖 局部
崔白 寒雀圖 局部
崔白 寒雀圖 局部
寒雀圖
崔白 （傳） 白鵝圖 立軸
《竹鷗圖》北宋 崔白 故宮博物院
《竹鷗圖》中一頭白鷗一面叫著一面逆風(fēng)逆流，涉水前行，水濱的竹和草都可以看出風(fēng)吹之勁。從這幅畫可以看出崔白善于描寫與運動關(guān)聯(lián)的花鳥生活，而不是一些靜止的形象。
崔白 牡丹白鷺 鏡心
崔白（款） 梅雀圖 手卷
崔白（北宋）
崔白（北宋）
崔白（北宋）
母雞養(yǎng)雛圖
雄雞傲睨圖
枇杷孔雀
蓮窗睡起
崔白 花鳥 立軸 設(shè)色絹本
崔白 花鳥
崔白 梅竹聚禽圖軸
（李梨根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料編輯收藏）
崔白的畫風(fēng)在于創(chuàng)新，善于“揚棄”，打破了宋近百年一統(tǒng)宮廷院體畫的格局，既繼承吸取了黃家畫風(fēng)的優(yōu)秀精華又大膽地拋棄了千篇一律的宮廷閑逸仕女、花鳥工筆畫風(fēng)。他筆下的山水人物畫集傳統(tǒng)工筆和一統(tǒng)水墨于一體，畫面既絢麗、又端莊，雅俗共賞。觀后無不稱快，沁人心脾。如由清代王禮題跋的《杜牧之吹簫祝壽圖》，人物雖然眾多，但是個個神態(tài)不一，寫實寫意人物自然于一體。人物繪畫工筆精湛，色彩濃淡適宜，紋飾回旋自然，整體比例得當。樹木花鳥臨真，人物栩栩如生，賞識后猶如身臨其境，無不爽心悅目，個個感嘆不已......
崔白的花鳥畫對北宋宮廷花鳥畫產(chǎn)生了影響，據(jù)說震動了當時的畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多，而北宋早期宮廷畫院花鳥畫“黃家富貴”風(fēng)格一統(tǒng)天下的格局也終于走到了盡頭，開始崇尚新意，深入寫生、寫實，這種趨勢到了后來的宋徽宗趙佶那里，達到登峰造極的程度。 如《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作?？梢姶薨椎膶憣?，并非只是簡單地寫形、求真，而是通過對形的細微刻畫以營造出一種特定的意境。中國畫的寫實，從一開始就兼顧形、神，追求意境。離開了形，何以言“神”？即使自言“逸筆草草，不求形似”，其實也只是筆墨精煉，形象簡括而已，并非超脫形外。倒是現(xiàn)下有些公式化的花鳥畫，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真，卻毫無意境可言?！峨p喜圖》充滿著寒風(fēng)肅殺之氣。古木槎木牙，枯草摧折；兩只山鵲躁動飛鳴，讓人覺得它們的叫聲已將這秋天的蕭瑟與寂靜劃破。這不禁讓人聯(lián)想到黃庭堅題在崔白畫上的詞句：“風(fēng)校調(diào)調(diào)……遷枝禾安，何有于巢?！逼孪碌囊巴靡脖惑@到，倏然頓步回首，就連周圍的草葉好像也被它們叫得在瑟瑟發(fā)抖了。這里到底發(fā)生了什么?還是將要發(fā)生什么?為什么有種說不清的緊張充斥整幅畫面?畫家對這些并沒有交代，而是留給了觀畫者充分的想象空間。雖然名為“雙喜”，但除了有兩只飛鳴的喜鵲，看不到有任何喜從天降的痕跡。
最后,崔白的風(fēng)格是兼收并蓄,多有創(chuàng)造。崔白因出身低微,早期作為民間畫工,迫于生活的壓力,以藝謀生,練就了他善于寫生,畫作多有新意。在作品風(fēng)格上能吸收“黃派”之長,富麗精工,又借徐派的意趣,迎合了士大夫階層甚至皇帝的審美趣味,受到了他們的高度評價。崔白等人的出現(xiàn)改變了畫院的“黃氏體制”,與其說是崔白帶來的“變格”不如說是院體花鳥畫自身發(fā)展的結(jié)果和社會的普遍的審美趣味的變化使然。
崔白的繪畫風(fēng)格是在兼收并蓄的基礎(chǔ)上多有創(chuàng)造。黃庭堅《題李漢舉墨竹》云:“如蟲蝕木,偶爾成文,吾觀古人繪畫妙處類多如此,所以輪扁斫車,不能以教其子。近世崔白筆墨,幾到古人不用心處,世人雷同賞之,但恐白未肯耳。”這說明崔白在繪畫風(fēng)格上與“黃氏體制”下的院體花鳥畫之富艷萎靡大相徑庭。并以其自由精新,無拘無束的花鳥畫風(fēng),與當時故步自封于“黃氏體制”而不敢越雷池半步的畫院“眾工”來說,無疑產(chǎn)生著強烈的沖擊力。
明代汪砢玉在題《桃澗雛黃圖》中說:“善聲而不知轉(zhuǎn),未可謂善歌也;善繪而不善畫染,未可謂善也。是作,……神采煥發(fā),氣韻生動,最得傅染之妙,固趙昌流輩歟?”可見,崔白也曾學(xué)習(xí)過趙昌,崔白敷彩清澹,是吸收了趙昌的清新淡雅的風(fēng)格,另有《宋中興館閣儲藏圖畫記》著有崔白所畫的猿猴作品數(shù)件,反映出他曾向易元吉學(xué)習(xí)。
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