這么一部充滿黑色元素的電影，怎么就成了年度最佳華語片？
剛剛上映不久，《南方車站的聚會》已經(jīng)被冠以今年最佳華語片的名頭。這就不得不引起更多人的好奇，難道這樣的名號就只有文藝片才能勝任？
想看懂電影其實不是什么難事，但要更深層次地探討《南方車站的聚會》，就必須要將其放入導演刁亦男的作品序列中去加以理解了。
作為導演的刁亦男，至今一共拍過4部電影，都是警匪主題。《制服》和《夜車》的主題沒那么黑暗，卻帶有某種陰沉的氛圍。而拿下柏林最高獎的《白日焰火》，則是他黑色電影系列真正的起始作品。雖然影片在豆瓣評分只有7.4分，但在此前的確沒有哪位華人導演完成過如此高品質(zhì)且完整的黑色電影。只不過，這一次的《南方車站的聚會》比《白日焰火》更為成熟。
電影講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)（胡歌飾）因犯案而逃亡，以劉隊（廖凡飾）為首的警察對其展開全面追捕，最終將嫌犯鎖定在了野鵝塘地區(qū)。周澤農(nóng)通過當?shù)丶伺畡蹛郏ü鹁]鎂飾）聯(lián)系妻子楊淑?。ㄈf茜飾），想讓妻子舉報自己拿到賞金。
貫穿整部電影的絕望感，也是黑色電影的專屬。在逃亡的大主題下，劉愛愛、楊淑俊等人的卷入讓這種絕望更直觀地嵌入觀眾的感受中。不同于刁亦男以往的作品，《制服》里穿上警服的裁縫在與小城鎮(zhèn)脫節(jié)的地下通道里前行，《夜車》里女法警與死刑犯丈夫在寒冷中無處安身，《白日焰火》里愛上嫌犯的警察與被生活折磨的女人在哈爾濱的冷風中不知所措，這些人總是與城市脫節(jié)，同時在不停尋找自己的位置。
而在《南方車站的聚會》里，每個角色都被嵌入這座城市的背景中。他們既無法從大景觀中脫身而出，又沒有任何特殊性，只是隨著命運的變化以及事故的發(fā)展不由自主地做出逃離、暴力、性等等行為，他們中沒有誰是不可替代的，每個角色都成為組建這座城市中罪惡景觀的一個抽象符號。
影片并不像傳統(tǒng)印象中的警匪片那樣，犯罪、推理、搜證、追捕、逃亡等細節(jié)緊密相關(guān)，環(huán)環(huán)相扣。罪行發(fā)生的很偶然，整個過程也毫無邏輯預設，甚至有些情節(jié)根本經(jīng)不起仔細敲打。但正是這些不合邏輯的故事，講述了一個小城市中罪惡化的日常。所以完全可以說電影的主角并非周澤農(nóng)，而是這座充滿罪惡的小城市。換句話說，《南方車站的聚會》中的犯罪故事只是表層，它真正想表達的，是主人公處在這種當代中國城市空間里的絕望與抽象的生活。
如果說《白日焰火》中，還很容易看出那是上世紀90年代前后的東北，從計劃經(jīng)濟時代過度到市場經(jīng)濟時代，以犯罪案件切入這片地域的不適癥候。那么《南方車站的聚會》則徹底抽離了這樣的背景設置，雖然故事發(fā)生在武漢，但你找不到這個城市的任何標志，它可以是隨便哪個或大或小的城市，甚至在擴張中消滅了自己的邊緣，直到最后，周澤農(nóng)所躲藏的野鵝塘地區(qū)與城市之間的分界線，也已變得模糊不清。
出品人│王波 主編│劉愛萍
首席執(zhí)行│王恩澤 首席記者│樂水
編輯│穆逸龍 趙二寶 李小樹 劉婷
視覺總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設計│劉垚 李心彧
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