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淺析唐寅山水畫(huà),山間雅致韻味如畫(huà)家風(fēng)采,迷倒多少人?
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淺析唐寅山水畫(huà),山間雅致韻味如畫(huà)家風(fēng)采,迷倒多少人?
文/錢(qián)毛毛
唐伯虎的才氣世人皆知,然而唐伯虎的真跡未必人人都懂。唐寅在作畫(huà)時(shí)很少注明年份,同時(shí)其畫(huà)作的風(fēng)格多變,也因此難以憑借其畫(huà)風(fēng)推斷時(shí)間。
只能從整體的風(fēng)格上去進(jìn)行賞析,其心境、技法變化過(guò)程難以獲知。但從其畫(huà)畫(huà)領(lǐng)域中可知,他善山水、花鳥(niǎo)、人物。 
1、兼容并蓄,涉獵廣泛
在山水畫(huà)作中,唐寅有著突出成就,一方面將南北畫(huà)派、元代、南宋院體等眾多技法融會(huì)貫通,實(shí)現(xiàn)了多家借鑒,兼容并蓄中總結(jié)出獨(dú)到經(jīng)驗(yàn)。

將宋人筆下的那種精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格在筆端描繪出來(lái),也參考馬遠(yuǎn)、夏圭的技法,提升個(gè)人實(shí)力。 

同時(shí)涉獵廣泛,北宋、元的大家,諸如郭熙、黃公望等人都成為他參考的對(duì)象,在這些技法的參考學(xué)習(xí)中融會(huì)貫通,最終形成個(gè)人風(fēng)格。 
2、造型生動(dòng),游歷山川
在多樣化技法的學(xué)習(xí)之下,唐寅的畫(huà)面便有著個(gè)人的章法,通過(guò)生動(dòng)造型,營(yíng)造出雄渾山勢(shì),筆墨遒勁,墨色酣暢,如刀砍斧劈一般雄偉壯闊,生動(dòng)的造型之下,展現(xiàn)出山川的雄渾韻味,讓看眾能從中領(lǐng)略自然風(fēng)光。 

而對(duì)于山川的精妙理解,源于游歷山川所帶來(lái)的感受,將真實(shí)之景借助于技法描繪在筆端。
畫(huà)面、布局等方面成了情感的宣泄點(diǎn),描繪出山間的唯美意向。另外精巧的筆法讓壯闊之景從中誕生。 
3、構(gòu)圖清朗,層次分明
唐寅的作品因借助于宋代和元人的筆墨韻味,也因此讓畫(huà)風(fēng)尤為俊秀綺麗,以致于山間景物宏偉又不失秀雅,有著明顯的文人氣息。

加之構(gòu)圖也十分晴朗,并無(wú)繁雜線條,讓畫(huà)面顯得相當(dāng)清凈,在溫潤(rùn)的形象之下觸動(dòng)人心。 

同時(shí)層次分明,疏密有致,留白處引人遐想,筆墨交融處韻味橫生,縱橫、暗淡十分細(xì)致,塑造出的鮮明對(duì)比讓畫(huà)中的形象剛?cè)峒婢?,雅偉共存?/section>
墨色淋漓多變,意境平淡俊朗,營(yíng)造出的畫(huà)面清新雅麗,超凡脫俗,留給人品味之外的遐想。 

山水畫(huà)作為取法自然的一種藝術(shù)形象,在還原真實(shí)景象的同時(shí),如若能在其中傾注感情,那便可以跨越千年,完成對(duì)于藝術(shù)思索的傳遞,讓看眾從中領(lǐng)略出絕妙技法和壯麗景象。
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