黃起鳳繪仿古山水畫(huà)，你能看出來(lái)他在模仿誰(shuí)嗎
畫(huà)山水難度很大，不但要考慮如何描繪自然丘壑，還要把情懷表現(xiàn)出來(lái)。很多人喜歡山水畫(huà)，想要學(xué)習(xí)創(chuàng)作往往不知道如何入手。古人學(xué)習(xí)山水畫(huà)，也會(huì)遇到這個(gè)難題。他們解決的辦法是從臨摹入手，化難為易掌握各種技巧。臨摹仿古讓山水畫(huà)保留了文化精髓，流傳至今。
這幾幅畫(huà)是近代名家黃起鳳的作品，墨色沉穩(wěn)，筆力強(qiáng)勁，形成渾厚蒼潤(rùn)的風(fēng)格。從他的畫(huà)中，可以看到仿古的重要意義。先觀察，再歸納；先勾勒，再皴染；先整體，再細(xì)節(jié)，就有了這般精彩的畫(huà)作。仿古，既是對(duì)筆墨技法的繼承，也是對(duì)韻味意境的繼承。山水畫(huà)中有了傳承，讓人感覺(jué)親切而又熟悉。
《游山圖》仿明代著名畫(huà)家唐寅畫(huà)風(fēng)，運(yùn)筆灑脫自在，注重整體氛圍，強(qiáng)調(diào)士夫氣。黃起鳳透過(guò)作品的面貌表現(xiàn)，從對(duì)比關(guān)系入手，理解唐寅的筆墨。他通過(guò)墨色濃淡，借助多視角的構(gòu)圖，表現(xiàn)空間變化。山水相依，遠(yuǎn)方是浮云，近處是流水，從虛到實(shí)符合視覺(jué)規(guī)律。
唐寅是運(yùn)用線條的高手，后人要學(xué)習(xí)他勾線的技巧。黃起鳳細(xì)細(xì)勾描粼粼水波，流暢而富有節(jié)奏感的曲線，讓作品多了幾分生趣。線條的流動(dòng)性表現(xiàn)動(dòng)感，濃淡、深淺、遠(yuǎn)近的關(guān)系處理好了，山水畫(huà)的生命力展現(xiàn)在眼前。《游山圖》筆墨隨意隨性，瀟灑的氣質(zhì)讓想到了古人推崇的“賞游之樂(lè)”。
你能看出來(lái)《清溪聽(tīng)瀑》臨仿了哪位古人的畫(huà)風(fēng)嗎？近處磯石采用斧劈皴、雨點(diǎn)皴，這是宋代畫(huà)家喜歡運(yùn)用的技法。遠(yuǎn)山采用披麻皴，這是元代畫(huà)家喜歡運(yùn)用的技法。整幅畫(huà)敷染淡青，這是明代畫(huà)家喜歡運(yùn)用的技法。構(gòu)圖飽滿、筆觸細(xì)膩，重視刻畫(huà)細(xì)節(jié)，這是清初四王的風(fēng)格。想不到吧，一幅畫(huà)可以看到宋元明清的山水氣象。
這才是仿古的意義，不能單純復(fù)制，還要加入畫(huà)家的理解。對(duì)于很多普通人來(lái)講，風(fēng)格不重要，甚至筆墨都不重要。普通人看山水畫(huà)，最關(guān)心是否好看。很多近代畫(huà)家都很重視山水畫(huà)的視覺(jué)效果，黃起鳳筆下的仿古山水古雅醇厚、天然美好，更貼近普通人的欣賞口味。
這幅筆墨繁密、構(gòu)圖周密的山水畫(huà)，名為《溪山高隱》，仿元代名家王蒙畫(huà)風(fēng)創(chuàng)作而成?？v逸豪放、飽滿松秀，畫(huà)中高山仿佛罩著一層水汽。江南山水多草木深林，蒼郁茂密的山色是隱士心中家園。碧波蕩漾，扁舟靠岸，草亭中空無(wú)一人，盡顯蒼茫清幽。放下名利之心，在自然山水中樂(lè)哉逍遙。
王蒙喜歡用渴筆，黃起鳳偏偏用濕筆。王蒙喜歡用濃墨，黃起鳳用墨兼顧濃淡干濕。仿古，相當(dāng)于站在了古人的肩膀上，藝術(shù)見(jiàn)解本就應(yīng)該超越前輩。黃起鳳仿古而不泥古，表現(xiàn)出平淡天真的美感。
《寒林漁舟》仿北宋名家郭熙風(fēng)格創(chuàng)作而成，不過(guò)和人們印象中的郭熙作品相去甚遠(yuǎn)。這是“意臨”，領(lǐng)會(huì)前輩名家的思想情趣進(jìn)行臨仿。畫(huà)中沒(méi)有明顯的卷云皴，也沒(méi)有狀如蟹爪的枯枝。難道黃起鳳在托名仿古，只是為了顯示他博古通今嗎？
看著畫(huà)中山水，腦中浮現(xiàn)出兩句古詩(shī)。“山色自多朝暮趣，江流不盡古今愁”，這就是郭熙山水畫(huà)的神韻。黃起鳳還原了情趣意境，頗具神逸風(fēng)采。這樣的作品，超越了仿古山水畫(huà)的范疇，標(biāo)志著黃起鳳的創(chuàng)作進(jìn)入到成熟期。
仿古山水是國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的重要題材，通過(guò)仿古繼承古人雅韻，通過(guò)仿古傳遞先賢對(duì)自然的敬意。山水多情，這份情就在山水畫(huà)中，歷經(jīng)千年沒(méi)有泯滅。
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