#琴棋書畫#
明代董其昌《畫旨》云：“以境之奇怪論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，則山水決不如畫”。精妙絕倫的“筆墨”是山水畫的藝術(shù)載體和風(fēng)格語言，給觀者帶來了無窮的想象空間。方金爐在山水畫創(chuàng)作中通過筆墨語言和審美創(chuàng)造，呈現(xiàn)出了獨具個性的視覺效果與意境審美。
（巫山晴云圖 方金爐）
筆痕即是指畫家在創(chuàng)作山水畫時筆墨在紙上形成的痕跡。筆痕以線為主，皴、擦、點、染等所留之痕均可理解為從線條中派生而出。方金爐的山水畫以充滿變化的筆墨語言表現(xiàn)自然景觀，筆墨相成，展現(xiàn)出豐富的視覺之美。他用靈活的筆痕勾畫輪廓，以此表現(xiàn)物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)。同時筆痕也是一種表現(xiàn)語言，是藝術(shù)風(fēng)格追求的外在體現(xiàn)，從而使方金爐山水畫呈現(xiàn)出獨特的造型特征。
（林下聽流泉 方金爐）
山水畫是藝術(shù)語言的內(nèi)心所發(fā)，主客一體的筆痕營造增強(qiáng)了筆墨語言的抽象性和創(chuàng)新性。在山水畫中，筆痕之美在于視覺感官，更體現(xiàn)在筆痕語言的情感傳達(dá)，不同的筆墨筆痕滲透著山水畫家不同的審美情感觀照。方金爐在山水畫創(chuàng)作中豐富的筆痕造型，展現(xiàn)出特有的藝術(shù)視覺和極具個性的繪畫風(fēng)格。精心營造的筆痕既是山水形態(tài)與內(nèi)容的外在表現(xiàn)，又在筆法筆力上體現(xiàn)出他內(nèi)在的藝術(shù)功力、藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)。
（飛流落云中 方金爐）
有關(guān)中國畫的“筆墨”理論眾多。唐代張彥遠(yuǎn)指出“運墨而五色具”，在藝術(shù)表現(xiàn)上運墨與用筆用水緊密結(jié)合，形成了山水畫中至為重要的枯澀潤澤、虛實濃淡、氤氳變化等藝術(shù)特征。清代沈宗騫對山水畫用墨的理解有“老墨”、“嫩墨”之分。色深沉著的“老墨”力透紙背“主骨韻”；色淺雅逸的“嫩墨”變化豐富“主氣韻”。
（夔門天下雄 方金爐）
方金爐山水畫中筆墨交融依存，用筆用墨互為生發(fā)，筆墨線條清晰明朗，展現(xiàn)出了深厚的筆 墨功底和對繪畫的境界追求。水墨交融的精妙墨法和筆痕造型，取決于畫家對用筆用墨的掌控經(jīng)營，產(chǎn)生出“妙在似與不似之間”的意象空間。北宋韓拙在《山水純?nèi)分兄赋觥肮P以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽，山水悉從筆墨而成”。山水畫交融的意象筆墨是具有民族特色的中國畫語言精髓，方金爐通過多變的筆墨痕跡展現(xiàn)出山水獨有的氣韻之美。
（江上風(fēng)煙積薄霧 方金爐）
山水畫強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，千百年來，歷代畫家創(chuàng)造出各具時代風(fēng)格的筆墨語言，具有獨立的審美形式法則?！皻狻痹谟霉P，“韻”在用墨，筆墨韻致決定了山水畫的視覺張力和藝術(shù)品位。當(dāng)下，單純的“師古人”很難擺脫亦步亦趨的筆墨程式。因而方金爐提倡在寫生過程中體悟自然，其山水作品在視覺審美和藝術(shù)風(fēng)格上更多得益于頗具氣韻的筆墨痕跡，展現(xiàn)出了筆墨交融的獨特魅力。
（云壑清泉圖 方金爐）
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