雖然近代以來，工筆花鳥畫似乎越來越不受畫家們重視，畫家們?nèi)绻麆?chuàng)作花鳥畫似乎更偏向?qū)懸饣B的方向。昨天我們講到了20世紀中國畫壇兩大高峰之一，"南陳北于"之南陳陳之佛。今天我們繼續(xù)來聊這個話題，為大家介紹另一座工筆花鳥高峰——活躍于北京的于非闇。于非闇和陳之佛兩位畫家，一個在北京一個在南京，都在工筆花鳥方面有著重要成就。
于非闇祖籍山東蓬萊，光緒十五年（1889）農(nóng)歷三月二十二日出生在北京的一個四合院里。他原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非闇，又號閑人、聞人、老非。于非闇的父親是內(nèi)務府正白旗漢軍，其母為滿族人，1954年他改隨母親祖籍，正式登記為滿族。于非闇是近現(xiàn)代中國畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作，并有著重要成就的畫家。經(jīng)過他的努力，傳統(tǒng)工筆畫得以傳承下來，而不是逐漸被大家遺忘。于非闇不僅自己創(chuàng)作和研究工筆畫，還培養(yǎng)了多位優(yōu)秀弟子，其中最出名的兩位當屬田世光和俞致貞。
晚年的于非闇在《自我紹介》一文中回憶到："我本來在十七八歲的時候，學習些工筆花卉，五六年的光景，只學會了怎樣調(diào)制顏色，怎么配合襯托，不過在那時，我對宋人的畫，已有相當?shù)恼J識。"再加上于家是富于收藏的書香門第，尤其偏重法帖書畫、筆墨紙硯，這樣的成長環(huán)境注定他日后會走上研習書畫的道路。
其實，于非闇正式開始工筆花鳥創(chuàng)作的時候都已經(jīng)46歲了，據(jù)說是聽從了張大千的建議。當然，這并沒有對他的創(chuàng)作和研究造成什么影響。他先是從清代陳洪綬入手，后學宋、元花鳥畫，并重點研究趙佶的手法。他也在自己生命最后的那一年創(chuàng)作的《喜鵲柳樹》的題跋中寫下了自己學習工筆花鳥的經(jīng)歷，這是他對自己一生藝術(shù)里程做出的總結(jié)。
重視古意是于非闇花鳥畫創(chuàng)作的一大特點，但是他師古而不泥古，自成畫派。他的工筆花鳥構(gòu)圖新穎、打破常規(guī)，用筆剛?cè)岵O(shè)色艷麗卻不俗。于非闇曾在古物陳列館工作，這一經(jīng)歷使得他有機會接觸到不少古畫。不僅如此，他還常常出沒于古董店，到北京故宮研究名畫，這些經(jīng)歷使得他的畫藝大幅度提高。
宋徽宗趙佶對于非闇有著很深的影響，于非闇在勾線時的用筆就是以宋徽宗的瘦金體筆法入畫。這樣的筆法使得線條有了粗細、軟硬、頓挫的變化，更有質(zhì)感、體積感和空間感。盡管年代相差甚遠，但于非闇的繪畫作品卻有著宋人的高古氣韻，色彩艷麗卻絲毫不顯俗氣，仍然充滿雅致。
在書法方面，于非闇依然受到宋徽宗的影響。他專注于宋徽宗趙佶的"瘦金體"書法，并且相當有造詣，是近代"瘦金體"首屈一指的大師。瘦金體不僅能夠鍛煉筆力，而且這種瘦硬的書風與工筆畫相得益彰。相輔相成之下，無論是瘦金體書法還是工筆花鳥都得以精進。于非闇的書畫風格鮮明，艷麗設(shè)色與高古氣韻并存，是辨別其作品的根本。
為了后人能夠更好地學習和研究工筆花鳥畫，于非闇將自己幾十年創(chuàng)作與學習工筆花鳥的經(jīng)驗和心得寫成了多部著作，包括《于非闇花鳥畫課徒稿 》、《于非闇工筆花鳥畫論》、《于非闇工筆花鳥畫論》等。
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