本文由凈心齋文化藝術(shù)院畫家楞嚴(yán)山人所作，本著以畢生精力為繼承并弘揚(yáng)中國(guó)文化藝術(shù)而努力奮斗的決心決，盡心盡力，貢獻(xiàn)己之所學(xué)。
本是人間惆悵客，奈何情深畫不成，我自愛恨隨心起，不愿世俗束本心，豈料人生如春夢(mèng)，一入畫壇悟終生。大家好，我是楊瑞，字清云，又字夢(mèng)龍，號(hào)楞嚴(yán)山人，玉山真人，職業(yè)畫家，學(xué)者，上古文化研究者，蘭亭書畫院畫家，當(dāng)代書畫家百科認(rèn)證美術(shù)家，一級(jí)美術(shù)師。
俞致貞先生一生耕耘中國(guó)工筆畫壇，在繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上，融會(huì)現(xiàn)代繪畫，以獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語言，開創(chuàng)出一代工筆花鳥畫的藝術(shù)新風(fēng)，推進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代工筆畫的進(jìn)程，為中國(guó)美術(shù)教育和工筆畫藝術(shù)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。
成為20世紀(jì)中國(guó)最有影響的工筆花鳥畫家，為工筆花鳥畫的傳承與發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。其一生也轉(zhuǎn)益多師，先后得到非闇，張大千指點(diǎn)。
在成都“大風(fēng)堂”畫室，除跟隨張大千學(xué)習(xí)工筆、寫意花鳥畫和研究臨摹敦煌壁畫外，還得以游歷四川的名山大川，寫生南方的珍禽名花，這對(duì)俞致貞更好地理解五代、宋元花鳥的美學(xué)思想和表現(xiàn)技法起到了重要的作用。
她出生在書香門第之家，俞致貞祖父俞海泉是清宮御醫(yī)而且精通書法，她的父親俞亮忱喜愛書畫并富收藏，母親俞沈明若勤儉持家，相夫教子，酷愛花卉并親自培植。出生在這樣的家庭，她從小就在讀書、習(xí)字、賞花、看畫中度過的。
這樣她經(jīng)常陶醉在文化藝術(shù)的氛圍中，對(duì)她以后的繪畫之路幫助很大，而北京故宮的經(jīng)歷使得她的繪畫造詣大為提高，這個(gè)途中得到于非闇、黃賓虹、張大千等大師指點(diǎn)，臨摹古代花鳥畫，學(xué)習(xí)畫理畫論。
她的一生皆為工筆畫所奮斗，20世紀(jì)50年代到80年代是俞致貞創(chuàng)作的高峰時(shí)期，這個(gè)時(shí)期她創(chuàng)作了更多精品，她對(duì)美的追求，有著女性特有的細(xì)膩和獨(dú)特，筆意凝彩，構(gòu)圖完美，筆下有神， 無論巨幅大作還是小品，俞致貞每一幅作品都堪稱精品。
1940年后留任于非闇先生的助教，直至1945年，在于非闇這里他臨摹了大量古人名跡，比如趙孟堅(jiān)的《白描水仙卷》、汪承霈的《百蝶圖》、余稚的《花鳥冊(cè)頁》、趙佶的《寫生珍禽圖》(水墨紙本手卷)、艾宣的《茄菜圖》、余省的《牡丹柏壽圖》以及五代后唐時(shí)期的《楓林呦鹿圖》等古代名作。
有了這樣的學(xué)習(xí)，對(duì)她后來的創(chuàng)作奠定了深厚的基礎(chǔ)，對(duì)其一生的藝術(shù)創(chuàng)作道路產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，后來又在張大千這里學(xué)習(xí)，研究工筆、寫意花鳥畫和研究臨摹敦煌壁畫外，還得以游歷四川的名山大川，寫生南方的珍禽名花，這對(duì)俞致貞更好地理解五代、宋元花鳥的美學(xué)思想和表現(xiàn)技法起到了重要的作用。
轉(zhuǎn)益多師使得她繪畫造詣大為長(zhǎng)進(jìn)，畫風(fēng)筆意直追宋元，新中國(guó)成立后俞致貞受新文藝思想的影響，堅(jiān)持“民族繪畫現(xiàn)代化”，創(chuàng)作出一批符合時(shí)代精神和反映時(shí)代生活的作品，標(biāo)志著俞致貞繪畫風(fēng)格的成熟，也由此樹立了她在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上繼往開來的歷史地位。
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