淵廬話畫【第二十六期】
趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號(hào)松雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。元代畫家、書法家，與高克恭、李衎、商琦，并稱元初四大家。畫作題材廣泛，技法全面，山水、人物、動(dòng)物、花鳥、竹石無不擅長。他倡導(dǎo)復(fù)古，強(qiáng)調(diào)“書畫同源”，主張師法自然，開啟以“寫意”為主的文人畫風(fēng)，集前代大成。乃元代的畫壇領(lǐng)袖。
元 趙孟頫《鵲華秋色》（畫芯）▼
趙孟頫應(yīng)該是中國歷史上最全面的文人之一，詩書畫印文皆有很高的成就，特別是在書畫領(lǐng)域的成就為世人所頂禮膜拜。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門?！边@句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。無論是研究中國繪畫史，還是研究中國文人畫史，趙孟頫都是一個(gè)不可繞開的關(guān)鍵人物。
元 趙孟頫《鵲華秋色》（題跋）▼
綜觀趙孟頫的畫跡，并結(jié)合其相關(guān)論述，可以知道，趙氏通過批評(píng)“近世”、倡導(dǎo)“古意”，從而確立了元代繪畫藝術(shù)思維的審美標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不僅體現(xiàn)在繪畫上，而且也廣泛地滲透于詩文、書法、篆刻等領(lǐng)域中。與董其昌一樣，鄙人對(duì)趙吳興書畫的“本身”也不是十分看重，也許可能他也是一個(gè)貳臣（不是普通的貳臣，而是為奪取他們家的江山的人做官，這個(gè)我沒想通），妨礙了我的“客觀判斷”。曾經(jīng)在湖州看了趙孟頫的大展，看了原作沒有想象中那么好，但我還是相信，趙孟頫對(duì)“后世”的文人參與書畫起到的關(guān)鍵性的作用。
元 趙孟頫《鵲華秋色》（局部）▼
最近看到一篇對(duì)書法家郭子緒的訪談，他們這批思想就活躍很多，敢想敢說，他說顏真卿的“祭侄文稿”為天下第一行書比陳傳席說的要早八九年。這個(gè)我也同意，當(dāng)然有些觀點(diǎn)我并不贊同，但我很贊賞這種“批評(píng)”的氛圍。
元 趙孟頫《鵲華秋色》（局部）▼
鵲華秋色圖是趙孟頫的名作，元貞元年（1295）他回到故鄉(xiāng)浙江為好友周密所作的紙本水墨設(shè)色山水畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。這件作品描繪的是濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，以多種色彩調(diào)合渲染，虛實(shí)相生，筆法瀟灑，畫境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。
元 趙孟頫《秀石疏林圖》▼
趙孟頫傳承名作很多，這件北京故宮博物院收藏的《秀木疏林圖》，也是我喜歡的，順便以此擬一件《蕉石圖》。
淵廬作品欣賞
《趙子昂筆意作蕉石圖》
汪淵，字淵之，號(hào)小廬、淵廬，藏家，書畫評(píng)論家
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