厲害了我的“皴”，確實很中國
山水之美，不僅體現(xiàn)在清幽空水蒙的氣韻和可居可游的意境上，還表現(xiàn)在山形石質所呈現(xiàn)出的勢態(tài)和肌理美上，這就是：“皴”。
“皴法”是用不同的筆勢和方法 :表現(xiàn)山石樹木表面肌理的一種方法，是中國畫的一種特殊表現(xiàn)語言?！榜宸ā笔枪糯嫾以陂L期的藝術實踐中，根據(jù)各地不同的地質和地貌，分析其表面所呈現(xiàn)的不同組織結構關系和形狀，并進行總結概括而形成的。
黃公望《富春山居圖》局部
中國地域遼闊，地質結構 復雜，地貌的形式多種多樣，因而為了適應表現(xiàn)的需要，其“皴法”的種類也就豐富多彩。古人根據(jù)不同皴法所呈現(xiàn)的形狀和結構，用形象的名稱，總結出十六種不同的被法：“古人寫山水， 皴分十六家。曰披麻，曰云頭， 曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦， 曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解索，曰鬼皮，曰亂柴， 此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰?！保ㄠ嵖儭秹艋?局學畫簡明》）皴法雖然名目繁多，但是運用較多的主要也就三四種?？偨Y不同皴法的組織結 構和形狀，無外乎點、線和面的 不同組合。如“芝麻皴” “雨點皴”“馬牙皴”等為點狀皴；“披麻皴”“亂麻皴” “折帶 皴”“荷葉皴”等為線狀皴，而“斧劈皴”則為面狀皴。從結構 上看，所有這些傳統(tǒng)皴法都是 點、線、面的不同組合方式，因 此，在具體運用時，可以根據(jù)畫 面的需要，進行靈活變化。
黃公望《富春山居圖》局部
披麻皴
“披麻皴”是線狀皴的典 型代表，也是傳統(tǒng)山水畫中運用 最多的皴法。
“披麻皴”源自于五代的董源、巨然，比較適合表現(xiàn)江南土質較多的山丘。至南宋, “披麻皴”的技法已經(jīng)十分成熟，并成為當時山水畫的主要表現(xiàn)語言。描繪時因線條的長短不同，可以將“披麻皴”細分為“長披麻皴” “短披麻皴”，又因“披麻皴”線條的組織結構的變化，而演化出 “亂麻皴”“荷葉皴”和“亂柴皴” 等。“披麻皴”由線組成，往往以中鋒為主，運筆時切忌綿軟無力，一定要注意線條運行的節(jié)奏變化。線條穿插要長短交替，粗細相間，交錯變化，不可均齊規(guī)整。“披麻皴”最容 易易畫得凌亂，作畫時要注意線條的讓就關系，交替運筆，由組連片，這樣才不會出現(xiàn)碎散之感。
董源《夏山圖》
折帶皴
此皴為元代倪云林所創(chuàng)，發(fā)展至清代已經(jīng)相當成熟，是山水畫常用皴法之一?！罢蹘я濉边m宜于表現(xiàn)層 疊巖，畫水岸平坡有獨特的表現(xiàn)力。
倪瓚《秋亭嘉樹圖》
斧劈皴
“斧劈皴”是中國傳統(tǒng)山水畫 表現(xiàn)山石的主要技法之一，與“披麻皴”一起，完善了山水畫皴法中線與 面的兩大不同類別，也由此演化出了 其他不同組織結構和形式的皴法。因 用筆角度和力度大小的差異，“斧劈 皴”又分為“大斧劈皴”和“小斧劈 皴”兩種。
馬遠《踏歌圖》局部
“大斧劈皴”盛行于南宋，以馬遠和夏圭為代表的畫家，喜歡用這種 皴法描繪孤峰奇崛的雄奇和哨壁深淵 的險峻。明代早期的浙派畫家因繼承 南宋馬遠、夏圭的“斧劈皴”而極盛 ?時。明代中期唐寅以后，在董其昌 “南北宗”論的影響下，“斧劈皴” 遂漸消融在“披麻皴”中?！按蟾濉迸c“小斧劈皴”不僅是筆觸大小的差異，還表現(xiàn)在筆觸的組織結構上。“大斧劈被”適宜表現(xiàn)體量碩大的巖石，下筆要求力透紙背，畫石力求棱角分明。畫“大斧劈皴”時先用側鋒定其大形，接著在石紋結構處橫臥筆鋒，如刀砍斧劈之勢直掃而出，恰似經(jīng)過砍削之后留下的痕跡。
“小斧劈皴”最 早出現(xiàn)在宋代李唐的作品《萬壑松風圖》 中，其運筆方式和筆 觸痕跡與“大斧劈 皴”相似，但是，其 表現(xiàn)的對象卻與“大 斧劈皴”描繪的秦 嶺、太行山不同，它 適合表現(xiàn)黃土高坡石 化的土層和泥土相間 的石塊，似雨點皴般點琢。
中國山水畫皴法與現(xiàn)實版對比
董源《夏景山口待渡圖》局部
現(xiàn)實版照片對比
沈周《京江送別圖》局部
現(xiàn)實版照片對比
馬遠《踏歌圖》局部
現(xiàn)實版照片對比
范寬《溪山行旅圖》局部
現(xiàn)實版照片對比
倪瓚《楓落吳江圖》局部
現(xiàn)實版照片對比
倪瓚《幽河寒松圖》局部
現(xiàn)實版照片對比
米友仁《瀟湘奇觀圖》
現(xiàn)實版照片對比
拿出毛筆皴起來吧！
皴！皴！皴！
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