之前去過多次，倒并未萌生過創(chuàng)作欲望。直到2018年某個傍晚，我信步于冷泉溪澗之間，透過斑駁枝葉，翕然面見眾佛于晚霞絢爛中淺謎微笑，剎那感動。古往今來，不乏各種文學、繪畫技巧用以營造刻畫夜色意境。作為畫家，我想以自己的方式，通過飛來峰的創(chuàng)作表現(xiàn)，在夜境表達方面探索形成畫面形式語言的種種可能性，寄托困頓苦味和精神感悟。我更在意光色變化帶來的美感，這其中蘊含自然與非自然雙重轉(zhuǎn)換帶來的虛實關(guān)系，借由通透色彩與昏沉夜幕形成對比，于畫面效果來說如燈下賞玉透亮醉人，于意象來說，佛龕的透亮猶是洞悉心源的光。雖然前人曾以人生苦難賦予筆墨艱澀，但在夜境表現(xiàn)而言，我并不想流于苦澀清冷的表象。因為于我來說并沒有太多的感觸，畫出來也會流于無病呻吟之感。創(chuàng)作上最寶貴之處在于筆墨不可控所帶來的生動性，往往也是種瓜得豆，然則在如何把握方向上每一刻都是面對未知而動筆，每刻都是在艱難抉擇，處處都無定法可循，故而佳作難出更是常態(tài)。行文至此，想起當初曾有朋友告誡：夜境不好入畫，以你現(xiàn)在對顏色的喜好會不會畫出來像油畫？云云……一時語塞?，F(xiàn)在看來，通過創(chuàng)作探索，間或能有合心意者一二，亦不枉費心思付出，最終結(jié)果倒也釋然許多。通過近兩年的不斷摸索，越發(fā)覺得從夜境著手，或可探索山水畫語言的另一種表達方式和可能性，最終效果如何，我也很期待。
清供系列 · 暉
68x20cm 紙本水墨 2018年
清供系列 · 清涼
66x20cm 紙本水墨 2018年
清供系列· 照壁
69x20cm 紙本水墨 2018年
清供系列 · 理想國
94x20cm 紙本水墨 2018年
清供系列 · 寂
19x58cm 紙本水墨 2018年
天堂組畫系列 · 一
紙本50x50cm 2018年
天堂組畫系列 · 二
紙本50x50cm 2018年
天堂組畫系列 · 三
紙本50x50cm 2018年
天堂組畫系列 · 四
紙本50x50cm 2018年
天堂組畫系列 · 五
紙本50x50cm 2018年
天堂組畫系列 · 六
紙本50x50cm 2018年
天堂組畫系列 · 七
紙本50x50cm 2018年
天堂組畫系列 · 八
紙本50x50cm 2018年
家山有此景
50x50cm 紙本 2018年
飛來峰造像
紙本20x30cm 2019年
冷泉
35x36cm 紙本 2019年
夜如水
30x33.6cm 紙本設(shè)色 2020年
夜游
46x68cm 紙本 2020年
夜雨闌珊
31x36cm 紙本設(shè)色 2020年
林壑泛音
34x39cm 紙本設(shè)色 2020年
禮佛圖
35x35cm 紙本設(shè)色 2020年
夜?jié)櫲缬?br>
35x36cm 紙本設(shè)色 2020年
入冬以來，凜冽的寒風把靈隱寺外那株孱弱的梧桐樹褪成了幾根線條，只有它們依舊堅挺。不曾想一向不易為世事左右的我也被新冠帶來的恐慌裹入焦躁之中，創(chuàng)作亦不能幸免。這種感覺持續(xù)了很久，久到竟然讓我開始尋求解脫之道。我深知歷來中國文人心目中有一種宗教情節(jié)，當他們無法于世事中得償所愿，便會轉(zhuǎn)而內(nèi)求心靈慰藉。對于經(jīng)常來往飛來峰的我來說，這其間似乎暗含了某種聯(lián)系。佛家言眾生平等，飛來峰石窟造像是歷代供養(yǎng)人的拳拳向善之心，無分貴賤。我是一個手握畫筆的供養(yǎng)人！我樂于以自己的方式來供奉內(nèi)心的那一份純凈，為眾佛龕造像寫真之念亦發(fā)軔于此。面對巖壁間佛陀的慈眉善目，我想到了廟堂里盛裝的泥胎菩薩，相比之下巖壁間的它們是如此的真實、親切而不造作。也許是經(jīng)歷了將近千年的自然雕琢少卻了很多人為的火氣，如果我們能夠轉(zhuǎn)化為一種創(chuàng)作上的獨特品質(zhì)，這將會賦予作品動人的特性。世間萬物皆在變，唯本心不可改，藝術(shù)更須如此。愿我們在當下能夠保住內(nèi)心的那一方凈土。
青林洞
48x37cm 紙本水墨 2020年
小明畫了一張飛來峰長卷發(fā)給我看，早聞他每周去飛來峰寫生三次，彼時我亦在佛學院授課，相去數(shù)百米，卻也不曾刻意相見，早就習慣了朋友之間的這種“不相往來”，倒也各自偷來幾分竊喜。
應該說，我確實見證了小明一路到此的思緒糾葛與執(zhí)著，數(shù)年前，他說要探索湖山夜景，他做到了，并且還在不斷深化，每每他發(fā)新作給我，我在驚詫之余，總能受益良多。前幾天他說畫了一幅十二米長卷正在托裱掃描，待我見到作品，卻在期待之上又多了一層慚愧，長卷整合畫面歷來窠臼不淺，筆墨關(guān)系便是陷阱之一，這個坑洼極容易津津樂道，小明卻在筆墨中拎出了結(jié)構(gòu)，我觀此卷，淡淡煙靄，一派蒼潤，凈土氣象儼然，看似平實的壘石造境，作者的許多心思巧妙而不易察覺。怪力亂神是容易的，彰顯個性也是簡單的，在共性中拿捏個性的分寸感卻是不易的，此卷中我看到了這個方向，很明確，很堅定。從西湖到靈隱，這湖山氤氳之氣不昌不衰，不增不減，小明心性亦是不急不躁，不溫不冽，在作品中我見到了這份不輕易示人的力量。
庚子多舛，諸事不易。自秋末始，得閑時赴飛來峰寫生方成此卷，歷二月有余。凡目之所及，皆入于此卷，今展斯圖，猶昨日也！然余皆不足道，唯冬意沁骨，寒風侵肌最是珍貴。料他日定無此時間、經(jīng)歷成此手卷，今撰此數(shù)言記之，遂名斯圖曰《凈土》，以期良盼。
庚子臘月十五日小明以禿筆一支草草。
凈土長卷局部一
凈土長卷局部二
凈土長卷局部三
凈土局部四
凈土局部五
凈土局部六
凈土局部七
凈土局部八
凈土局部九
凈土局部十
凈土局部十一
凈土局部十二
凈土局部十三
凈土局部十四
凈土局部十五
凈土局部十六
凈土局部十七
凈土局部十八
凈土局部十九
凈土局部二十
小明兄生于江西，草木靈秀之地。雄州霧列，俊采星馳。古有王介甫、黃魯直、朱耷、解縉名人輩出。人文底蘊滋養(yǎng)，山川草木映襯，在其為藝一事，尤其通透清澈。小明是我大學同窗，對其熟知有加。才情百巧，為人有堅持、傲氣。曾日日筆耕不輟，不論書畫，都精于心律。對書法更是傾心備至更甚于畫事。他曾說：畫，未必每天要作，但書法不可一日不練。如此精進書藝，于其山水樹石勾斫自是書畫相通，篆籀隨心所欲。后又師從陳向迅，在設(shè)色山水上自出一路，清新精妙。既不流于常俗的敷色，也非濃涂厚抹地東西混用。每出一作，必極盡構(gòu)思，設(shè)置精微，經(jīng)營騰挪，常一點一劃都費神思索。欲以極致脫略常法。其畫作多是用色通透清麗，呼應巧妙，出新而不失古樸，經(jīng)營而不失天真之趣。是年冬日三九天，小明曾日日冒酷寒于飛來峰下。歷時二月，寫生整個峰下眾龕佛像，以心映物，以筆雕琢，終得“凈土”。心手于其一，透心象而出造化，至誠至凈，善哉！
2012年畢業(yè)于中國美術(shù)學院國畫系山水專業(yè)，2018年中國美術(shù)學院國畫系碩士研究生畢業(yè)，師從陳向迅教授。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
