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── 竹庵水墨山水組畫

蒙中／文

我所居住的村莊，在蒼山五臺峰下的萬花溪畔。

向西沿著蒼山群峰間的十八條溪水，溯流而上，每個山谷，都可有不同的景色。

有些小路險峻陡峭，密林溪瀑，百轉(zhuǎn)千回，景色變化，給人很多驚喜；有些溪水穿過村莊背后的莊稼地，平淡無奇；有些多水流平緩而深峻的清潭，底下都是五彩斑斕的卵石——這可是名副其實，被水磨圓的天然大理石。我常常在進山的時候，撿些回竹庵，放在案頭，或是菖蒲盆里，添一些野趣。

蒼山海拔落差大，雖然縱深層次變化不大，但地質(zhì)結(jié)構(gòu)和植被，卻大異于傳統(tǒng)名山。崖壁高峻，蒼苔斑駁，山形開闔轉(zhuǎn)折，大氣中又藏著靈秀。蒼山的特點，植物是很重要的部分，峰頂附近除去常年積雪的蒼白巖石，是成片的野生杜鵑林和虬勁的冷杉；再矮一些，是秘密的針葉林為主的林帶；再下便是針葉林和闊葉林混雜的區(qū)域。其間不同的野花，開在不同季節(jié)的不同高度，印象中覺得這些花草最有變化。蒼山的靈氣在有水的溪谷里，有些地方可以一眼看到，流水從海拔四千米左右的高度，一條白色細(xì)線般，逶迤曲折而來。其間或化作飛瀑，跌進深潭，或在崖壁、石灘，在大小的巨石縫隙里匯聚，潺潺流動。有些水源，雖不大，卻給人不知所來，不知所去的神秘感。高崖飛瀑，野花垂藤，茂林深溪，加上在不同的季節(jié)和天氣里，山間云氣光影斑駁陸離，溪山幽渺深邃，使得蒼山的氣質(zhì)里，有種說不出來的神秘感。

長居在這樣的地方，朋友們猜想我會經(jīng)常在山里畫寫生，背著畫板，拎著洗筆水桶，去用畫筆記錄所見。但事實上我很少帶著筆墨去寫生。并非不能用畫筆去畫山里四季的景色，而是我認(rèn)為不能僅以這樣的面向，去和山水交往。以前花了很多時間在山里，去琢磨如何用畫筆去表現(xiàn)這些景物，而今去山里，更多是去用心感受。

山間的四季變換，陰晴晦暗，不停游動的云、朦朧的樹影、各種質(zhì)感的巖壁、變換的光影、流動的空氣、水的聲音、樹木的聲音、鳥的聲音……，這些都是山水更為整體的氣質(zhì)。我坐在那兒，哪怕是最不入畫的角度，最平淡無奇的草木，也能給我很多啟發(fā)和靈感。有時候躺在山間的大石頭上，看山間變幻不定的云影，一躺半天，久看不厭，非云非我，身心早已化進云中，隨著云影不停變換。在山間小路行走，偶爾也會想起陶詩中這類句子“悵恨獨策還，崎嶇歷榛曲。山澗清且淺，可以濯吾足”。有時沿著厚積著樹葉、松針的小路進山，走著走著，路突然沒了，但也無所謂，只坐下來歇著，聽松林里，松子落下的聲音。對龔賢的畫筆，似乎也有更多的體會，他筆下那些幽冥野逸，荒疏平淡的無人之境，真有文字難以表達的觸動內(nèi)心的東西。

與自然這樣親近平然相處，是我從小就摯愛的。這些美妙的光陰與奇妙的體驗，從內(nèi)心深處改變了我對山水畫的看法。好的繪畫語言，藏著作者的情感寄托與獨特的個人經(jīng)驗。由物象到心象，從感發(fā)到表達，不能僅作敘事描繪去看。這讓我想起陳師道在《后山詩話》里評陶詩云“淵明不為詩，自寫胸中之妙耳”。繪畫也如此，是要畫出這樣的“胸中之妙”。

這兩年我的畫筆也被調(diào)成這樣的頻律，以前寫生得來的，加上借鑒古人那里學(xué)來的狀物辦法，漸漸感覺都不夠靈。畫一幅畫的時候，腦子里也不存太多的想法，也不事先設(shè)計，由著胸中的意氣，畫筆牽引去完成。水墨交織，筆跡斑駁，恍兮惚兮，抽象具象之間，似乎更有山里的氤氳寂然之氣。

數(shù)字化時代，據(jù)說傳統(tǒng)意義上的架上繪畫，會變得更加邊緣。但繪畫的本質(zhì)是寄托與抒發(fā)人類的情感，情動于中而形于言，真正好的作品，依然會與觀者產(chǎn)生共鳴，使人得到撫慰，獲得來自人心感發(fā)的力量。我覺得這是繪畫存在的真正意義。