20世紀(jì)二三十年代
以法國(guó)為中心興起的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)席卷全球
在這場(chǎng)具有折衷主義色彩的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中
來(lái)自對(duì)過(guò)去的懷念、未來(lái)的暢想
成為風(fēng)行一時(shí)的設(shè)計(jì)靈感
并且混合了西方
對(duì)原始藝術(shù)、東方情調(diào)的追捧
漆藝作為深具東方魅力的獨(dú)特裝飾
被奇妙地融合到西方設(shè)計(jì)之中
十
九
世
紀(jì)
初
大
漆
工
藝
與
西
方
設(shè)
計(jì)
的
互
融
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▲Gaston suisse
一套三張鑲嵌的桌子
1925年
黑漆 蛋殼 金箔
東亞的漆工藝體系尤以中國(guó)的創(chuàng)造為核心
早在八千年或更早以前
生活于下長(zhǎng)三角一帶的中國(guó)先民
已經(jīng)掌握了加工生漆以髹飾器物的技術(shù)
漢唐以后
通過(guò)海上絲路的傳播至東亞各地
并得到了長(zhǎng)足的創(chuàng)新發(fā)展
進(jìn)入大航海時(shí)代后
歐洲的探險(xiǎn)家和商人陸續(xù)抵達(dá)東亞
遠(yuǎn)東精美的漆器藝術(shù)
開(kāi)始直接進(jìn)入到西方人的視野
▲Cartier卡地亞
首飾盒
1920年
漆 母貝 金銀箔 金屬
▲Gaston suisse
側(cè)邊桌
1930年
金漆技藝
時(shí)至20世紀(jì)初
伴隨著交通運(yùn)輸工具的進(jìn)步
東西方交流的日趨緊密
使得來(lái)自東方的漆料與髹飾工藝
得以完整的傳入歐洲
進(jìn)而為裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Déco）中的
漆藝設(shè)計(jì)流行奠定了可靠的基礎(chǔ)
▲Eileen Gray
黑色屏風(fēng)
不銹鋼桿架 拋光固體銅墊片 清漆
1922-1925年
漆藝裝飾因其矜貴
而主要應(yīng)用于
高級(jí)的家具、日用器皿及首飾設(shè)計(jì)訂制上
這種訂制的奢侈設(shè)計(jì)作品大多繼承了
18、19世紀(jì)以來(lái)
為上流顧客服務(wù)的傾向
與日漸流行的大眾化產(chǎn)品
形成鮮明的對(duì)比
成為裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中矛盾特征的反映
▲Eugène Printz
折疊餐桌
1933年
大漆 銅 木
▲Eileen Gray
化妝桌
1930-1950年
黑漆 金屬
而裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中
有關(guān)漆藝設(shè)計(jì)的這種折衷主義傾向
則尤其體現(xiàn)在一位名為
讓·杜南德（Jean Dunand）
的裝飾設(shè)計(jì)師身上
他不但在設(shè)計(jì)靈感上繼承和發(fā)展了
新藝術(shù)與古典設(shè)計(jì)的趣味
而且在漆工藝上
又與其他的設(shè)計(jì)師有所不同
▲Jean Dunand
'SAINT-GILDAS' 六條屏風(fēng)
1925年
蛋殼 多色大漆 金銀箔
▲Jean Dunand & Jean Goulden
大樹(shù)屏風(fēng)
1921年 蛋殼 漆
與他同代的許多設(shè)計(jì)師
在仿造東方漆裝飾時(shí)
主要采用蟲(chóng)膠漆和清漆等合成漆料
（就是類(lèi)似腰果漆或化學(xué)漆的材質(zhì)）
而杜南德所采用的則是
較為純正的東方漆料
不遠(yuǎn)萬(wàn)里地從遠(yuǎn)東運(yùn)輸而來(lái)的
自他開(kāi)始
純粹的東方漆工藝技術(shù)
才真正地傳播到了歐洲
▲Jean Dunand
三頁(yè)紅色屏風(fēng)
1930-1940年 漆 木 不銹鋼
Jean Dunand（1877-1942）是20世紀(jì)初的裝置藝術(shù)（Art Deco）大師。1909年，杜南德開(kāi)始接觸并對(duì)美輪美奐的東亞漆藝產(chǎn)生濃厚興趣，并在1912年跟隨留在巴黎發(fā)展漆藝事業(yè)的日本漆工菅原精造學(xué)習(xí)漆藝。此后，杜南德的作品中混入了越來(lái)越多的東方藝術(shù)元素，包括各類(lèi)來(lái)自東方的人物、山水、花卉、禽獸等圖案裝飾。
▲Jean Dunand
AGNè 夫人畫(huà)像
1926年 漆，蛋殼，象牙，金銀片
▲Jean Dunand
兩個(gè)跪下的少年
95×70cm
1929年 漆板、漆、蛋殼、象牙、金銀片
▲Jean Dunand
六頁(yè)蛋殼屏風(fēng)
95×70厘米 1925年
黑漆、木、蛋殼 125,5 x 25厘米（每頁(yè)）
▲Jean Dunand
紅漆游戲桌
69 x 78,5 x 78,5 cm
1925年 紅漆、木
▲Jean Dunand
蛋殼圓桌桌
45 x 80 cm
1925年 紅漆、木、蛋殼
▲Jean Dunand & Serge Rovinski
隔柜
45 x 80 cm
1928年 漆、木、金銀箔
▲Jean Dunand
NU DE DOS
44,5 x 31 cm
1929年 木板、漆、金銀箔
杜南德的漆藝技術(shù)雖然有所創(chuàng)新
但基本上承襲了傳統(tǒng)的東方漆工藝模式
器表需要經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)多層髹涂
然后進(jìn)行裝飾加工
再打磨平整
直至器表變得光滑明艷
1925年他嘗試
將各類(lèi)蛋殼應(yīng)用在漆器設(shè)計(jì)中
這對(duì)他未來(lái)的作品影響深遠(yuǎn)
成為這個(gè)時(shí)代最偉大的設(shè)計(jì)師之一
▲Jean Dunand
蛋殼花瓶
29,5 x 18 cm
1920年 金屬、漆、蛋殼
▲Jean Dunand
花瓶
29,5 x 18 cm
1925年 金屬、漆、金粉
▲Jean Dunand
花瓶
14,5 x 8,5 cm
1925年 錫、漆
在這短暫的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中
漆藝在西方奢侈設(shè)計(jì)中具有特殊的意義
其作為一種獨(dú)特的東方工藝材料
以審美上的追求克服了工藝上的繁復(fù)
并得到了顧客的青睞而風(fēng)行一時(shí)
這是一百年前
由手工藝主導(dǎo)的奢侈品設(shè)計(jì)市場(chǎng)
正試圖融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要嘗試
締造了近現(xiàn)代漆藝設(shè)計(jì)史上一個(gè)迷人的時(shí)代
▲Jean Lambert-Rucki & Jean Dunand
PRIèRE
94 cm *20,5 cm*36 cm
1927年 木雕、漆、蛋殼
▲Jean Dunand & Jean Goulden
COMMODE à L'ANGLAISE, PIèCE UNIQUE
90 cm *135 cm*63 cm
1921年 木雕、色漆
▲Jean Dunand
三件小漆器
90 cm *135 cm*63 cm
1925年 漆、蛋殼、金屬
最 后
Jean Dunand從菅原精造習(xí)得漆藝技術(shù)
而菅原精造師從其師傅
那蛋殼在漆藝術(shù)中的應(yīng)用
到底是誰(shuí)發(fā)明的呢？
??
我也不知道耶。
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