琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂(lè)活動(dòng)，古人認(rèn)為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽(tīng)琴、觀棋、賞字、閱畫，領(lǐng)會(huì)詩(shī)情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長(zhǎng)壽。近現(xiàn)代繪畫中出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們的生活方式和科技水平，結(jié)合近現(xiàn)代繪畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味。
——題記
1911—1949是一個(gè)文化多元的時(shí)代，是中國(guó)歷史上大動(dòng)蕩大變革的時(shí)代。社會(huì)生活一升級(jí)思想文化、價(jià)值觀念等發(fā)生了急劇的變化。包括馬克思主義在內(nèi)的西方思想文化的引入，加速了社會(huì)的變革也加速了美術(shù)的發(fā)展和變革。在畫壇上也呈現(xiàn)出異彩紛呈的局面。畫家可以按照自己理解和喜愛(ài)的方式作畫，不僅在繪畫種類、材料工具、形式風(fēng)格等方面空前豐富，而且也造就了一批特立獨(dú)行的美術(shù)大畫家。
辛亥革命前后，一些留學(xué)歸來(lái)的畫家開(kāi)始在新興的美術(shù)學(xué)校教授油畫課。由此中國(guó)油畫才算正式起步?？傊?0世紀(jì)上半葉，油畫這一外來(lái)畫種開(kāi)始在中國(guó)這塊有著深厚繪畫傳統(tǒng)的土地上生根發(fā)芽，并獲得了發(fā)展空間，為新中國(guó)油畫的繁榮奠定了基礎(chǔ)。
今天我們來(lái)分享現(xiàn)代著名畫家王漁父繪畫作品。
王漁父(1907.3—1974.9.2)，河北涿縣人。原名王柳汀。1929年考入北京大學(xué)藝術(shù)系和北平京華美術(shù)院學(xué)習(xí)，1933年畢業(yè)于北平私立京華藝術(shù)?？茖W(xué)校，先后得王夢(mèng)白、齊白石、陳半丁等授業(yè)。1936年受聘于涿縣中學(xué)、師范學(xué)校任美術(shù)教師。1937年后輾轉(zhuǎn)許昌、武漢、長(zhǎng)沙、桂林等地賣畫為生。1944年抵貴陽(yáng)定居，任貴州省立藝術(shù)館美術(shù)部主任。1950年后歷任貴州省文化局藝術(shù)科科長(zhǎng)，省文聯(lián)美工室主任等職。1958年后在貴州大學(xué)藝術(shù)系、貴州省藝術(shù)學(xué)校、貴陽(yáng)師范學(xué)院任教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1974年9月2日在貴陽(yáng)病逝。
其代表作有《月夜飛鳧》《花鳥(niǎo)畫》《魚趣圖》《英雄獨(dú)立圖》《鶴圖》《花卉圖》《金雞母子圖》《金魚圖》《二雞圖》《青蛙圖》《溪邊舔犢圖》《月照倩影魚相逐圖》《白羽蒼諼圖》《山河錦繡圖》《金魚快樂(lè)圖》《蒼鷹圖》《蒼鷹圖》《二鳥(niǎo)圖》《三魚圖》《竹鳥(niǎo)圖》《鴨雛圖》《貓樂(lè)圖》《二鶴圖》《追鴨圖》《梨花魚圖》《向日葵圖》《連年有魚圖》《桃花錦雞圖》《保雛圖》《梨花斑鳩》《紫藤金魚》《春來(lái)蜂也動(dòng)圖》《虎嘯圖》《藤蘿白頭圖》《枝頭小敘圖》《梅鶴迎春圖》《貓圖》《錦雞》等。
近現(xiàn)代畫家王漁父《月夜飛鳧圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《月夜飛鳧圖》縱138厘米、橫68厘米。是中國(guó)現(xiàn)代畫家王漁父創(chuàng)作的國(guó)畫，作品創(chuàng)作于1948年。該作品描繪的是一片荷塘月夜的景致，意境幽美蕭寂。收藏于中國(guó)美術(shù)館。
描繪的水面一平如鏡，淡綠色的湖水在皎潔的月光映照下顯得格外的清透、溫潤(rùn)。那疏黃的葦草、斜搭于水面的荷葉、初出湖面的小花苞，都籠罩在這茫茫的月夜中。一切都似乎睡著了，顯得是那樣的平和——原來(lái)自然生命在沉睡中會(huì)顯得如此的美妙和諧。天色沉暝，蒙蒙的霜霧使湖天一色，讓人自然聯(lián)想到“月落烏啼霜滿天”的詩(shī)句……就當(dāng)不知不覺(jué)陷入冥想之時(shí)，突然，一群野鳧劃破靜夜，凌空飛起，打斷深夜的睡意，驚醒了原有的沉靜，于是萬(wàn)籍俱寂中又充滿了勃勃的生機(jī)。只見(jiàn)鳥(niǎo)兒們揮展著雙翅，不時(shí)地轉(zhuǎn)身回顧著，似乎在與同伴對(duì)語(yǔ)，又似乎是對(duì)此時(shí)此地的眷戀。那疏疏落落的身影，那舒展的體態(tài)和祥和的表情，滿是自然賦予的靈氣和生動(dòng)。只聽(tīng)那拍打聲、嗚叫聲由近及遠(yuǎn)、從低到高震蕩著。它們穿透夜幕，逐漸消逝在月夜長(zhǎng)空之中。這又賦予畫面一種寓動(dòng)于靜的境界。
在筆墨處理上，畫家先以濃淡墨色勾染，再以淡赭、胭脂、青綠、白粉等顏料稍作加工，更增添了畫面的雅致效果。作畫時(shí)，畫家非常注重水；墨、色粉間的融合互滲，使作品在水、云、雨、霧的表現(xiàn)上尤為精到。由于畫家對(duì)對(duì)象有著極細(xì)微的體察，在運(yùn)用水墨等技法上又有過(guò)人之處，因而把在天與水間游移彌漫的水霧表現(xiàn)得淋漓盡致，荷葉、荷花和鳥(niǎo)兒在霜霧籠罩下的遠(yuǎn)近層次也處理得非常真切和微妙。此作在富于變化的墨韻中又保持著平穩(wěn)與和諧的照應(yīng)，做到了實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，充分地表現(xiàn)出一種朦朧含蓄的氣氛和情調(diào)。
王漁父注重筆、墨、色粉的融合、擅長(zhǎng)水、云、雨、霧的表現(xiàn)?！对乱癸w鳧》為其盛期之作。畫中的野鴨陣形有明顯的透視關(guān)系，月亮與飛鳧均用白粉，極具分寸的渲染使月色水光朦朧雅致，這些均緣自嶺南畫派的影響，但大片留白及水天一色的渲染仍是中國(guó)式的意境，宛如一首清麗的抒情小詩(shī)。
一幅好的花鳥(niǎo)畫，不會(huì)僅僅是對(duì)自然美的冷漠錄像，它必然包蘊(yùn)著畫家的情懷和寄托。王漁父的這件作品即是景中賦情、情景交融的好作品。那鳧鳥(niǎo)、那荷塘、那夜空，在筆情墨韻中點(diǎn)化成—片令人神往而又低回不已的詩(shī)境。這正是一首小詩(shī)，一首不用詠誦便可意會(huì)的小詩(shī)，優(yōu)美的意境正流露了畫家對(duì)大自然的熱愛(ài)和發(fā)自內(nèi)心的真摯情感。
近現(xiàn)代畫家王漁父《花鳥(niǎo)畫》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《花鳥(niǎo)畫》水墨寫意，縱100厘米橫69厘米。王漁父自幼精研古今名家技藝，無(wú)論黃筌的“富貴”，徐熙的“野逸”，陳老蓮的古拙，八大山人的簡(jiǎn)逸；還是齊白石的質(zhì)樸，陳半丁的厚重，王夢(mèng)白的靈動(dòng)，高劍父的瀟灑，他都兼收并蓄，廣取博采，充分消化，以為我用。其作品一反文人花鳥(niǎo)畫偏重筆墨、氣韻而輕視造型、色彩之弊，將筆、墨、形、色有機(jī)結(jié)合，并繼承和發(fā)展了嶺南派用粉、渲染的技法，在長(zhǎng)期探索中形成了鮮明的風(fēng)格。
近現(xiàn)代畫家王漁父《花鳥(niǎo)畫》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《花鳥(niǎo)畫》水墨寫意，縱82厘米橫53厘米。王漁父一生致力于花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作和美術(shù)教育，是全國(guó)知名的花鳥(niǎo)畫家，對(duì)貴州美術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)甚巨。與同輩花鳥(niǎo)畫家相比，王漁父作畫十分勤奮，每天黎明即磨墨展紙，潑彩揮毫，但平時(shí)的習(xí)作只是練筆，一旦心中靈光閃現(xiàn)，有了好的構(gòu)思，便傾注全部心力投入創(chuàng)作。他對(duì)藝術(shù)要求極嚴(yán)，甚至達(dá)到了苛刻的程度，一幅作品往往要畫七八稿甚至十幾稿，歷時(shí)數(shù)月乃至更長(zhǎng)時(shí)間，用“九朽一罷”來(lái)形容并不為過(guò)。
近現(xiàn)代畫家王漁父《魚趣圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《魚趣圖》原名王柳汀。先生擅長(zhǎng)寫魚，故稱漁父。
近現(xiàn)代畫家王漁父《英雄獨(dú)立圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《英雄獨(dú)立圖》幼年學(xué)習(xí)繪畫，尤喜花鳥(niǎo)。1929年后，考入北京大學(xué)藝術(shù)系和北平京華美術(shù)院學(xué)習(xí)。
近現(xiàn)代畫家王漁父《鶴圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《鶴圖》1933年畢業(yè)于北平私立京華藝術(shù)?？茖W(xué)校，先后得王夢(mèng)白、齊白石、陳半丁諸大師授業(yè)。
1936年后，受聘于涿縣中學(xué)、師范學(xué)校任美術(shù)教師?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，輾轉(zhuǎn)許昌、武漢、長(zhǎng)沙、桂林等地賣畫為生。
近現(xiàn)代畫家王漁父《花卉圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《花卉圖》1944年抵貴陽(yáng)定居，任貴州省立藝術(shù)館美術(shù)部主任。中華人民共和國(guó)成立后，歷任貴州省文化局藝術(shù)科科長(zhǎng)，省文聯(lián)美工室主任等職。
1958年調(diào)貴州大學(xué)藝術(shù)系任教授，后又任教于貴州省藝術(shù)學(xué)校、貴陽(yáng)師范學(xué)院。
近現(xiàn)代畫家王漁父《金雞母子圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《金雞母子圖》王漁父先生是我國(guó)著名的花鳥(niǎo)畫家。早年就讀于北京藝專，受業(yè)于畫家齊白石、王夢(mèng)白門下，中年接觸嶺南畫派，吸取了嶺南畫的優(yōu)點(diǎn)，把筆、墨、色、粉高度結(jié)合，并重視寫生造型。一張創(chuàng)作反復(fù)推敲，多次易稿，非得意之作不肯輕易示人。
近現(xiàn)代畫家王漁父《金魚圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《金魚圖》古人說(shuō)：“九朽一罷”，而他的創(chuàng)作易稿數(shù)十次，豈止九朽，真是嘔心瀝血、慘淡經(jīng)營(yíng)。他的一生十分刻苦，每天清早起床邊磨墨邊構(gòu)思，從不肯浪費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間。他喜歡畫牡丹、櫻花、杜鵑、碧桃......，他筆下的花卉枝粗葉茂，含苞怒放，緋紅萬(wàn)頃，溢彩流光，一片欣欣向榮的景象，使人面對(duì)畫幅流連難以離去。
近現(xiàn)代畫家王漁父《二雞圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《二雞圖》王漁父自幼精研古今名家技藝，無(wú)論黃筌的“富貴”，徐熙的“野逸”，陳老蓮的古拙，八大山人的簡(jiǎn)逸；還是齊白石的質(zhì)樸，陳半丁的厚重，王夢(mèng)白的靈動(dòng)，高劍父的瀟灑，他都兼收并蓄，廣取博采，充分消化，以為我用。其作品一反文人花鳥(niǎo)畫偏重筆墨、氣韻而輕視造型、色彩之弊，將筆、墨、形、色有機(jī)結(jié)合，并繼承和發(fā)展了嶺南派用粉、渲染的技法，在長(zhǎng)期探索中形成了鮮明的風(fēng)格。
近現(xiàn)代畫家王漁父《青蛙圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《青蛙圖》王漁父一生致力于花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作和美術(shù)教育，是全國(guó)知名的花鳥(niǎo)畫家，對(duì)貴州美術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)甚巨。與同輩花鳥(niǎo)畫家相比，王漁父作畫十分勤奮，每天黎明即磨墨展紙，潑彩揮毫，但平時(shí)的習(xí)作只是練筆，一旦心中靈光閃現(xiàn)，有了好的構(gòu)思，便傾注全部心力投入創(chuàng)作。他對(duì)藝術(shù)要求極嚴(yán)，甚至達(dá)到了苛刻的程度，一幅作品往往要畫七八稿甚至十幾稿，歷時(shí)數(shù)月乃至更長(zhǎng)時(shí)間，用“九朽一罷”來(lái)形容并不為過(guò)。
近現(xiàn)代畫家王漁父《溪邊舔犢圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《溪邊舔犢圖》王漁父注重時(shí)代精神，創(chuàng)造性的發(fā)展了花鳥(niǎo)畫，學(xué)嶺南又兼取各家，融匯所長(zhǎng)，獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造了自家面目。王漁父擅長(zhǎng)寫魚，故稱漁父，他的畫受嶺南影響頗深，對(duì)水、云、雨、霧的渲染都能做到得心應(yīng)手，渲染后的畫顯得更加含蓄，更富有氣氛，同時(shí)也加深了畫面的情趣。
近現(xiàn)代畫家王漁父《月照倩影魚相逐圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《月照倩影魚相逐圖》貴州著名國(guó)畫家，因?yàn)樗浅Ｉ瞄L(zhǎng)畫魚所以都稱他為漁父，他特別喜歡畫花鳥(niǎo)，是我國(guó)著名的花鳥(niǎo)畫家。他的作品一般以描述和反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)為主，非常注重時(shí)代的精神，在山水之間靈動(dòng)的動(dòng)物出現(xiàn)，給人一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，非常富有情趣。
近現(xiàn)代畫家王漁父《白羽蒼諼圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《白羽蒼諼圖》王先生每畫一種魚鳥(niǎo)花草，都是反復(fù)觀察研究，感受其精神氣質(zhì)，并反復(fù)在宣紙上實(shí)踐揣摩，用中國(guó)畫特有的筆、墨、色造型手段，把握物象的骨肉形色，融入自己的情感，把所繪之物形象生動(dòng)地再現(xiàn)出來(lái)，讓其有骨有肉有感情，因此他的畫立體感及動(dòng)感極強(qiáng)，讓人們感到生動(dòng)愉悅。
近現(xiàn)代畫家王漁父《山河錦繡圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《山河錦繡圖》王先生是一個(gè)真誠(chéng)的畫家，一個(gè)熱愛(ài)生活的畫家，一個(gè)把繪畫視為生命的畫家，是我們后來(lái)者尊敬仰慕的畫家。他的作品如他一樣，朝氣蓬勃、生動(dòng)活潑，永遠(yuǎn)是那樣樂(lè)呵呵的！
近現(xiàn)代畫家王漁父《金魚快樂(lè)圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《金魚快樂(lè)圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《蒼鷹圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《蒼鷹圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《貓樂(lè)圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《貓樂(lè)圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《二鳥(niǎo)圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《二鳥(niǎo)圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《三魚圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《三魚圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《竹鳥(niǎo)圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《竹鳥(niǎo)圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《鴨雛圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《鴨雛圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《貓樂(lè)圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《貓樂(lè)圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《二鶴圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《二鶴圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《追鴨圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《追鴨圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《梨花魚圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《梨花魚圖》是他五十年代的佳作，雪白的梨花叢集枝頭，有的盛開(kāi)，有的半含，有俯有仰，有正有背，虛虛實(shí)實(shí)，洋洋灑灑，搖曳生姿，枝頭赭綠的嫩葉舒卷自如，把梨花裝扮得更加悅目，在水影的襯托下，它顯得那樣的潔白玲瓏，象無(wú)瑕的白玉，又象是晶瑩的水珠，花下的魚群，翻波戲浪，忽上忽下，忽前忽后，似與觀者相樂(lè)。
近現(xiàn)代畫家王漁父《向日葵圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《向日葵圖》他的一生十分刻苦，每天清早起床邊磨墨邊構(gòu)思，從不肯浪費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間。他喜歡畫牡丹、櫻花、杜鵑、碧桃﹍﹍，他筆下的花卉枝粗葉茂，含苞怒放，緋紅萬(wàn)頃，溢彩流光，一片欣欣向榮的景象，使人面對(duì)畫幅流連難以離去。
近現(xiàn)代畫家王漁父《連年有魚圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《連年有魚圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《桃花錦雞圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《桃花錦雞圖》1960年。以王雪濤的此幅《松樹(shù)錦雞圖》相較，從造型到用色上都可以看出二王（王雪濤、王漁父）師出同門，但王漁父的筆法比師兄王雪濤稍顯粗放。圖中的桃花以沒(méi)骨法點(diǎn)花，色彩明麗淡雅，深受其師王夢(mèng)白的影響。王漁父本是河北人?？箲?zhàn)時(shí)期來(lái)到貴州后，便定居于貴陽(yáng)，為貴州高等美術(shù)教育的奠基人之一。
近現(xiàn)代畫家王漁父《保雛圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《保雛圖》此幅圖是他解放初期的作品，曾參加四川省五人畫展，獲得好評(píng)。雄雞掉頭發(fā)出警報(bào)，告鷹將來(lái)臨;母雞咯咯呼喚，雛雞趕快躲藏，驚惶的小雞有的在跑，有的已躲進(jìn)母親的懷抱。畫家賦予作品強(qiáng)烈的人情味，意多于筆而趣多于法，給人以筆墨之外的許多感受，稱得上是一幅佳作。
近現(xiàn)代畫家王漁父《梨花斑鳩》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《梨花斑鳩》
作為意識(shí)形態(tài)的造型藝術(shù)，總該是時(shí)代和現(xiàn)實(shí)生活的反映。他注重時(shí)代精神，創(chuàng)造性的發(fā)展了花鳥(niǎo)畫，學(xué)嶺南又兼取各家，融匯所長(zhǎng)，獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造了自家面目。
近現(xiàn)代畫家王漁父《紫藤金魚》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《紫藤金魚》
先生擅長(zhǎng)寫魚，故稱漁父，他的畫受嶺南影響頗深，對(duì)水、云、雨、霧的渲染都能做到得心應(yīng)手，渲染后的畫顯得更加含蓄，更富有氣氛，同時(shí)也加深了畫面的情趣。
近現(xiàn)代畫家王漁父《春來(lái)蜂也動(dòng)圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《春來(lái)蜂也動(dòng)圖》設(shè)色，紙本，立軸?？钭R(shí)：嬌小綠毛鳳倒掛月季枝何物差可比美正秋于時(shí) 癸酉 年冬客古涿郡 寫綠毛鳳小楨王柳汀制稿。鈐?。和趿?柳汀。
近現(xiàn)代畫家王漁父《虎嘯圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《虎嘯圖》
近現(xiàn)代畫家王漁父《藤蘿白頭圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《藤蘿白頭圖》紙本設(shè)色 49cmx 40em 中國(guó)美術(shù)館藏。是一幅繪制精到的小品。乍一看，作者的精力好像全都用在兩只白頭翁上面，實(shí)際上畫面處處都苦心經(jīng)營(yíng)。從上下兩部分的老藤和嫩枝對(duì)比中便可看出，老藤用筆穩(wěn)重生辣，走勢(shì)盤曲，落筆有千鈞之力而毫不遲滯；嫩枝走筆瀟灑，勢(shì)若流光，發(fā)墨呈清淡之象卻力透紙背。加之整個(gè)畫面布局清朗，形象生動(dòng)，花枝飄拂，似聞鳥(niǎo)語(yǔ)，如沐花香。
近現(xiàn)代畫家王漁父《枝頭小敘圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《枝頭小敘圖》縱80厘米橫22厘米，1974年作。設(shè)色紙本，立軸，題識(shí)款識(shí)：穎叔吾兄大雅之屬，丁亥冬初，弟漁父于昆明客中。鈐印：漁父。
近現(xiàn)代畫家王漁父《梅鶴迎春圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《梅鶴迎春圖》縱68.5厘米橫34.5厘米。
近現(xiàn)代畫家王漁父《貓圖》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《貓圖》縱89厘米橫66厘米。設(shè)色紙本，鏡片，題識(shí)款識(shí)：壬寅之春作于黔山八角巖，漁父并記，鈐印：王漁父印，漁父。
近現(xiàn)代畫家王漁父《錦雞》賞析
近現(xiàn)代畫家王漁父《錦雞》一幅描寫苗嶺三月綺麗的春光，映山紅開(kāi)遍山野，迷蒙的煙霧輕柔地飄蕩，給苗嶺添加一層神秘動(dòng)人的色彩，給大自然增加韻致。三三五五的錦雞，或飛或鳴，有的好斗，有的嬉戲，多姿多彩，栩栩如生。它蘊(yùn)含著濃郁的詩(shī)情，飄散著生活的馥郁芬芳，使人在美感的享受中更加熱愛(ài)生活。
中國(guó)美術(shù)包括山水畫創(chuàng)作不可能不有所變化。雖然就總體而言，山水畫界在民國(guó)時(shí)期尚未天翻地覆，舊傳統(tǒng)還勉強(qiáng)維持其在畫界的主流地位，但著眼于長(zhǎng)遠(yuǎn)，當(dāng)年少數(shù)派的努力正勾勒出山水畫的發(fā)展前景。
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