總編｜鄭永東 執(zhí)行主編｜賀益明
《揭陽美術家》辭典——工藝美術卷
陳映能
chényìng néng
正在創(chuàng)作中的陳映能。
省高級工藝師陳映能出生于1957年，榕城區(qū)仙橋街道西岐村人，是中國工藝美術家協(xié)會會員，中國民間文藝家協(xié)會會員，廣東省工藝美術協(xié)會會員，揭陽工藝美術家協(xié)會理事，揭陽市民間文藝家協(xié)會常務理事。
陳映能擅長金漆畫、五彩金漆畫和門神畫等潮汕傳統(tǒng)民間工藝，作品屢獲國家級、省級獎項，由于他為傳承民間文化做出重要貢獻，2009年被省文聯(lián)、省民間文藝家協(xié)會評為“廣東省民間文化杰出傳承人”。
繼承父志，從藝嚴謹
去采訪陳映能的時候，他正好在創(chuàng)作金漆畫。跟隨他走進工作間，只見一位年輕人坐在窗邊，小心翼翼地給漆板掃上金粉。在房間的一角，擺了許多上了黑漆的漆板，底板尺寸不一，有的已經(jīng)掃上金粉，呈現(xiàn)出人物的輪廓，有的才完成打稿，等待工藝師的進一步創(chuàng)作。陳映能介紹，這些漆板是神轎上的裝飾，年輕人是目前跟他學習的學生之一。
陳映能的父親是已故“中國工藝美術終身成就獎”獲得者陳晨光，16歲的時候，他開始跟隨父親學習漆畫技藝。回憶起學習經(jīng)歷，陳映能說，陳晨光對漆畫創(chuàng)作非常認真，對教學非常嚴格，有時候一幅作品畫出來，陳映能覺得不錯了，在父親看來，卻有許多地方需要改進。
正是受到父親的嚴格指導，加上自身的刻苦琢磨，陳映能掌握了國畫技巧，學會了金漆畫、五彩金漆畫、門神畫和壁畫等多項民間工藝。他說：“漆畫的學問非常多，調漆所需的生桐油該煮幾分熟，什么色料入漆不會變色，天然大漆要干透需怎樣的溫度濕度，這些全靠經(jīng)驗，沒有長時間的摸索學習，很難掌握漆畫技藝?！睆牧銓W起到能獨立創(chuàng)作，陳映能花了6、7年的時間。
技藝精湛，屢獲嘉獎
得父親的真?zhèn)?，陳映能的漆畫技藝精湛。他?jīng)常受邀到各地為祠堂廟宇繪制漆畫，汕頭、潮州、汕尾……他一年大部分時間都在外面工作?；輥硎犁H院中廳、后廳的漆畫，便是陳映能負責的項目。當時他任組長，帶領組員花了3年的時間才完成創(chuàng)作。相信去過世鏗院的人，都會對里面金光奪目、繪制精細的漆畫發(fā)出贊嘆，并留有深刻的印象。
陳映能的漆畫作品廣受贊揚并多次獲獎，部分作品被海內(nèi)外收藏家收藏。他創(chuàng)作的金漆畫《長坂坡》于2007年獲“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎”銅獎，《仙樂圖》獲2012廣東傳統(tǒng)工藝美術精品展銀獎，漆畫《門神》和《郭子儀拜壽》分別于2011年和2013年獲得“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎”金獎……在陳映能的工作間，記者看到了獲獎作品《郭子儀拜壽》。作品高不到1米，寬1米左右，畫面中間，郭子儀夫婦端坐正堂接受賀壽，周圍兒孫環(huán)繞，一派喜慶祥和的氣氛，具有非常濃郁的潮汕特色。記者粗略數(shù)了一下，畫面上有50多個人物，人物表情生動自然，人物與人物之間相互交流，布局合理，在不大的空間表現(xiàn)出老少咸集、濟濟一堂的景象，卻沒有擠迫的感覺。
工藝精細，祈盼傳承
在欣賞金漆畫作品時，陳映能告訴記者，金漆有不同的顏色。仔細一看，果真如此。粗看起來，黑底襯著金燦燦的人物和建筑，但是認真觀察，會發(fā)現(xiàn)有的金漆色澤偏紅，有的色澤偏綠，有的色澤偏白。這是由于金漆畫用的金箔有青金、白金和紅金之分，不同色澤的金箔，能表現(xiàn)空間的層次感。若不是工藝師指出來，外行之人實在難以察覺其中的差異，同時卻從另一方面反映出金漆畫工藝的精細與講究。
陳映能介紹，金漆畫的制作過程簡單來說可分為“打底”和“畫”兩大步驟。然而，每一個步驟包含的工序，卻極其繁復。光“打底”就有上生漆、填補料灰、整修磨平、上熟漆等10道主要工序，打底所需的主要材料也有10種之多。在“畫”的階段，差不多需要4道甚至更多的工序。他說，金漆畫最困難的地方是畫面點點滴滴要分明，線條要粗細有序，沒有幾年的磨煉是難以創(chuàng)作出好作品的。
正由于漆畫技藝的“難掌握”，以及受市場經(jīng)濟等各種因素的沖擊，現(xiàn)在會這項技藝的人不多，愿意學習的人也很少。作為省民間文化杰出傳承人，陳映能希望有更多的人來關注這項優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝。
（揭陽新聞網(wǎng)）
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