永遠(yuǎn)不要讓任何?知道你??在想什么。
與第一部相比，配樂在《教父2》中扮演了更重要的角色。懷舊，悲傷，喚起逝去的時(shí)代，它激起了我們不應(yīng)該對(duì)這個(gè)故事產(chǎn)生的情感，如果配樂更符合犯罪電影的傳統(tǒng)，我們也不會(huì)這樣做。我們?yōu)槭裁匆獙?duì)一個(gè)建立在謀殺、勒索、賄賂、盜竊和恐懼的無情意志之上的政權(quán)的滅亡感到遺憾呢？觀察powerfullyNino Rota的音樂如何改變我們對(duì)屏幕上殘酷事件的感受。
在弗蘭西斯·福特·科波拉的杰作《教父》(1972)的結(jié)尾，我們看到邁克爾·科利昂(阿爾·帕西諾飾)從一個(gè)想要遠(yuǎn)離家庭的年輕人變成了一個(gè)毫不猶豫地承擔(dān)起控制權(quán)的人。在《教父2》(1974)中，我們看到他失去了僅存的道德碎片，變成了一個(gè)空殼，缺乏安全感，冷酷無情。如果說配樂喚起了憐憫，那就是邁克爾的自憐。在試圖繼承他父親的衣缽時(shí)，邁克爾忽略了那些使堂-科利昂變得比他應(yīng)該成為的更好的價(jià)值觀，而成為了一個(gè)新的教父，和他應(yīng)該成為的一樣邪惡。如果羅塔的音樂充滿活力和沖擊力，我們可能會(huì)看到他更像一部更好的電影，布萊恩·德帕爾馬的《疤面煞星》(1983)中的托尼·蒙塔尼。但配樂是悲傷的，音樂往往比故事更能肯定和微妙地喚起情感。想一想，我們被某些毫無意義的歌劇詠嘆調(diào)深深打動(dòng)了。
邁克爾·科利昂的權(quán)力下放與閃回到他父親維托(勞勃·狄·尼諾飾)的青年時(shí)代形成對(duì)比。這些場(chǎng)景發(fā)生在西西里和老紐約，遵循一個(gè)正在崛起的年輕人的傳統(tǒng)模式，并顯示黑手黨的代碼被燒進(jìn)科利昂的血液。沒有虛假的浪漫主義掩蓋了利用謀殺做生意的必要性。像維托謀殺小聯(lián)盟紐約教父這樣的事件，其野蠻程度有所軟化，因?yàn)榭撇ɡ杉{了維托的觀點(diǎn)，并在他爬上屋頂伏擊他并成功逃脫時(shí)跟隨他。這是一個(gè)內(nèi)在的現(xiàn)實(shí)，我們傾向于認(rèn)同電影的視角。在這里，謀殺成了維托成功階梯上的又一個(gè)臺(tái)階。
可以肯定的是，年輕的維托的生活有助于解釋成年唐·科利昂的形成，并在電影中建立了奧默塔的西西里法典。隨著邁克爾的變化，我們看到了為什么他覺得他必須。他必須按照游戲規(guī)則來玩游戲。但我不確定倒敘是否能強(qiáng)化這部電影。我會(huì)欣賞關(guān)于年輕的維托和邁克爾的演變的單獨(dú)電影。沒關(guān)系。我們有兩個(gè)引人注目的故事，兩個(gè)出色的主角表演和持久的形象。甚至兩個(gè)老教授的死也有相似之處。復(fù)仇是必須的。
科波拉在兩部電影中都處于巔峰狀態(tài)，如果我不贊同主角的道德觀，那么我們都不贊同。我們同意人們不應(yīng)該互相殘殺，但這并不能解釋為什么這些電影會(huì)被一遍又一遍地觀看，進(jìn)入一個(gè)幾乎每個(gè)人都看過的小型全球電影經(jīng)典。它們寫得很精彩，導(dǎo)演充滿自信和藝術(shù)感，由戈登·威利斯(《黑暗之王》)拍攝，色調(diào)豐富、溫暖。兩部電影中的表演都是決定性的。我們能說出很多電影中角色的名字(哈里·萊姆、斯嘉麗·奧哈拉、特拉維斯·比克爾、查爾斯·福斯特·凱恩)，但有多少電影中我們能記住六個(gè)或更多角色的名字呢？白蘭度、帕西諾、德尼羅、杜瓦爾、卡扎勒、卡安、黛安娜·基頓、李·斯特拉斯伯格、杰里米·蘇萊澤、邁克爾·v·加佐和其他人都是演員陣容強(qiáng)大、使用得當(dāng)、才華橫溢、適合他們的角色。
簡(jiǎn)單地說，作為一個(gè)故事,《教父2》中的邁克爾場(chǎng)景吸引了我們的情感。我欽佩科波拉和他的合著者馬里奧·普佐要求我們和邁克爾一起思考，因?yàn)樗幚砩婕斑~阿密老板海曼·羅斯(斯特拉斯堡飾)的微妙決定；弗雷多(卡扎勒)，他的哥哥，和桑尼(詹姆斯·卡安)的拍攝。誰做了什么？為什么？邁克爾浮動(dòng)各種不同的敘述過去不同的原則，誤導(dǎo)他們所有人，或幾乎。這就像一場(chǎng)蒙眼象棋比賽；他必須在看不見的情況下想象這些動(dòng)作。
但最終一切都是為了邁克爾。就連他兒子第一次圣餐聚會(huì)那晚的襲擊也是在他的臥室，而不是我們的臥室。他的妻子凱(基頓飾)離開了他，而他的重心并沒有動(dòng)搖:他會(huì)留下他的兒子。湯姆哈根(杜瓦爾飾)，父子最信任的心腹，被認(rèn)為是兄弟，最后甚至被懷疑。在邁克爾的生活中，偏執(zhí)狂是一種有用的防御機(jī)制。
科波拉展示了邁克爾在壓力下崩潰。我們記得他曾經(jīng)是一個(gè)驕傲的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，一個(gè)成功的大學(xué)生，建立一個(gè)合法的生活方式。但是在他們結(jié)婚的那天，凱第一次開始充分意識(shí)到科利昂家族是一個(gè)完全控制一切的繭?？傆幸恍┦虑樗荒鼙桓嬷?，不能被信任。最后，除了年邁的母親(莫甘娜·金飾)，邁克爾沒有人可以傾訴或信任。邁克爾在激烈對(duì)話中的絕望解釋了電影最后一個(gè)鏡頭的一切。
所以《教父2》最終是一部悲傷的電影，當(dāng)然是對(duì)失去的哀嘆。這與早期的電影形成了鮮明的對(duì)比，在早期的電影中，堂·科利昂捍衛(wèi)舊價(jià)值觀對(duì)抗現(xiàn)代饑餓。年輕的維托也是一個(gè)殺人犯，這一點(diǎn)我們?cè)诘诙康奈魑骼锖图~約場(chǎng)景中可以看得更清楚。但是他已經(jīng)變得聰明和老練，當(dāng)他死在西紅柿地里的時(shí)候，是的，我們感到遺憾。一個(gè)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。我們對(duì)邁克爾的衰落并不感到遺憾。這兩部電影的關(guān)鍵區(qū)別在于維托富有同情心，而邁克爾成了反派。這不是批評(píng)，而是觀察。
IMDb.com的“最佳電影”投票缺乏可信度，因?yàn)槭軞g迎程度是主要標(biāo)準(zhǔn)。但是成千上萬的人真的投票了，在我寫的前四部電影中，依次是《肖申克的救贖》、《教父》、《黑暗騎士》和《教父:第二部》。在我寫過的所有評(píng)論中，我對(duì)《第二部》的三星評(píng)論引發(fā)了最多的分歧。有時(shí)它只是被引用來證明我的無價(jià)值。很多人告訴我，《教父2》是一部比原著更好的罕見續(xù)集。我改變主意了嗎？不。我已經(jīng)讀了我對(duì)《教父2》的評(píng)論，一個(gè)字也不想改。
那為什么是“很棒的電影”？因?yàn)樗仨毐灰暈橐徊烤哂小督谈浮窡o可比擬的偉大的作品。這兩者幾乎不能分開考慮(“第三部分”是另一回事)。當(dāng)電影中的角色為我們呈現(xiàn)了一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)，當(dāng)30年后制作的另一部電影中的角色可以說“教父”包含了你需要知道的生活中的所有課程，當(dāng)觀眾理解為什么可以這樣說時(shí)，電影就成為了文化基石。毫無疑問，并不是所有的福音書都同樣“好”，但我們不能沒有任何一個(gè)。
《教父2》于是成了每個(gè)重視電影的人都應(yīng)該看的電影。當(dāng)我寫這篇文章的時(shí)候，它可以在非常好的印刷品中看到?！敖谈浮比壳呀?jīng)由羅伯特·哈里斯精心地進(jìn)行了數(shù)字還原，他是這一領(lǐng)域的大師。我看過新版35mm版的《教父》和新版藍(lán)光DVD版的《教父2》。我第一次看到這兩部電影是在它們的全球首映式上，我認(rèn)為它們從來沒有這么好看過。對(duì)于視覺效果如此豐富的電影來說，這是一個(gè)值得慶幸的理由。
現(xiàn)在我回到音樂上來。我比以往任何時(shí)候都更加確信，這有助于電影的力量和情感效果。我無法想象他們沒有尼諾·羅塔分?jǐn)?shù)。與我們所有的客觀原因相反，他們指導(dǎo)我們?nèi)绾胃惺茈娪啊，F(xiàn)在請(qǐng)仔細(xì)聽大轎車駛?cè)脒~阿密時(shí)的第一個(gè)音符。你會(huì)聽到伯納德·赫爾曼在《公民凱恩》中的配樂，這是另一部關(guān)于一個(gè)男人得到了他想要的一切，然后又失去了的電影。
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