周裕國：1957年生于成都，號(hào)鏡水堂主人，四川省詩書畫院專職畫家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，四川省 中國畫學(xué)會(huì)理事。跟周老師學(xué)山水畫。
《丹巴看山》畫法步驟
山水畫的構(gòu)圖以穩(wěn)中求變?yōu)橐?，此幅（丹巴看山），是借淺降積墨法，表現(xiàn)丹已大山高遠(yuǎn)雄國之境，即為典型例子之一。
一
步驟一：動(dòng)筆前要先有整幅的布局，取勢(shì)與結(jié)構(gòu)安排要胸有成竹，以淡墨或鉛筆確定大概位子。畫面分兩組，一大小構(gòu)成對(duì)比之勢(shì)，為達(dá)到簡潔而不簡單的效果，故前景和大山要安排房舍樹木、山坡巖石的錯(cuò)落變化。下筆用中鋒和側(cè)鋒寫出，總體上宜多用中鋒。筆不要太濕，點(diǎn)、線要有虛實(shí)變化，忌刻板，同時(shí)注意山體結(jié)構(gòu)的大小、密，起伏、走勢(shì)的節(jié)奏變化。留白要有構(gòu)圖意識(shí)和空間感。
二
步驟二：為使畫面飽滿、又有大的開合，在左側(cè)添出山崖，増加大山深幽之感。下筆皴、擦、點(diǎn)、染交互運(yùn)用，使山的體感、結(jié)構(gòu)明晰豐富起來，用筆同樣要注意虛實(shí)變化，注意整體。中國畫一般是用加法，開始不能畫過頭，要給下一步留有調(diào)整的余地。
三
步驟三：待畫幅干后再次皴、擦、點(diǎn)、染，注意用筆的輕重緩急、用墨的干濕濃淡，注重山體的結(jié)構(gòu)變化，點(diǎn)、線、面的節(jié)奏及筆墨的虛實(shí)轉(zhuǎn)換，讓山體更厚重、更豐富、更整體。用淡墨寫出遠(yuǎn)山、煙云，注意虛實(shí)之間的配合與避讓關(guān)系，切忌糊涂亂抹、輕率復(fù)筆。
丹巴看山
步驟四：淺降山水設(shè)色不宜鮮，更不能火，故在純色中應(yīng)稍加一點(diǎn)淡墨。開始先用赭石加墨少許，點(diǎn)染巖、石、樹干、房舍，房舍前的平地只施汁綠，其他用花青加墨點(diǎn)染。設(shè)色也要有統(tǒng)一和對(duì)比的變化。趁紙未干時(shí)，用墨或少加一點(diǎn)色，調(diào)整畫面。深淺、濃淡要從整體來考慮，云的大小、走勢(shì)、天和水的留白都要從畫面的整體節(jié)奏上把握。
《深山問道》畫法步驟
此幅《深山問道》，以寫實(shí)的手法，表現(xiàn)峨眉山道的深幽，故要求用筆用墨不僅要靜，還要有意趣，筆法、墨法要與形相融，不可草草荒疏。
一
步驟一：構(gòu)圖的基本要求與《丹巴看山》相同，但要特別注意樹林的主次、高低、前后、大小的安排，及樹林和巖石的關(guān)系。
二
步驟二：在完成基本構(gòu)圖后，添加樹林枝葉的細(xì)節(jié)，要疏密有至、齊而不齊，中鋒散鋒并用，要有輕、重、緩、急，注意筆形，一枝一葉都關(guān)情，樹才具有生命的活力。石階用中鋒寫出，線條的組合要根據(jù)山道的結(jié)構(gòu)，有趣味有節(jié)奏的變化。
步驟三：補(bǔ)背景時(shí)筆要虛而靈動(dòng)，用散鋒勾、皴、點(diǎn)、擦，オ有空間感。點(diǎn)景人物一虛一實(shí)，造成一黑一白的筆趣變化。在設(shè)色前、再用點(diǎn)、線、皴、染調(diào)整畫面整體和局部的關(guān)系。
步驟四：先用淡墨點(diǎn)染一遍，干后再點(diǎn)染石花青，上色時(shí)盡量不要傷了墨氣和骨氣，上色后如果傷了筆墨精神，再積墨調(diào)整。然后在個(gè)別樹枝上點(diǎn)少許汁綠，增加生機(jī)和意。題款是畫面構(gòu)成的一個(gè)重要部分，因而必須用心找好款位，并注意字的形體、大小、多少、疏密對(duì)畫面造成的影響。山水畫中，印章一般鈐于邊角，但因其在畫面中起到點(diǎn)精提神的作用，位置也不可忽視。
作品欣賞
蜀山疊翠
后山小道
大溝人家
疊海歸牧
蒼松絕壁
金口峽谷
六月林亭意爽然
又見人家山松青來
山色四時(shí)碧
甲居雪峰
金口河
