古靈精怪的霍洛維茲下半個(gè)世紀(jì)的鋼琴家都是聽著他的錄音長大的
1969年，霍洛維茲再次退休了，這次持續(xù)了五年。1974年11月，他重返舞臺，現(xiàn)在這位傳奇人物可以為自己的獨(dú)奏會(huì)開出最高的價(jià)碼了。1986年，當(dāng)他宣布要回俄羅斯演出時(shí)，所有人都驚訝了。他常常說自己永遠(yuǎn)也不會(huì)再看見出生地了。他在莫斯科和列寧格勒的演出為他的音樂生涯戴上了桂冠。上萬人通過電視轉(zhuǎn)播觀看了莫斯科的演出。那是世界歷史上一個(gè)動(dòng)人的時(shí)刻。霍洛維茲回去的時(shí)候正是那個(gè)他六十多年前逃離的政治體系開始分崩瓦解的時(shí)候。他說他覺得自己好像是一位和平大使，“也許人們不會(huì)再互相殘殺了”。在莫斯科，他向斯克里亞賓致以敬意，后者在1915年過世。他在斯克里亞賓博物館演出，那時(shí)作曲家的女兒仍然在世，親耳聽到了這位偉大鋼琴家演奏了她父親的作品。
離開俄羅斯后，他在歐洲其他城市以及東京的音樂會(huì)也大獲成功。勛章、緞帶紛至沓來，他還榮獲了美國總統(tǒng)自由勛章?；氐郊~約后，霍洛維茲重燃了自己對莫扎特的喜愛，開始為1987年將在米蘭錄制的莫扎特協(xié)奏曲做準(zhǔn)備。1986年12月14日，他在美國的最后一場音樂會(huì)在大都會(huì)歌劇院舉辦。1987年，他在柏林、漢堡以及阿姆斯特丹演出，并在維也納舉辦了五十三年來在那里的第一場音樂會(huì)。那是他最后一場音樂會(huì)。他的鋼琴技巧仍然十分杰出。此后，他又生活了兩年，在去世前幾天剛剛結(jié)束了一張唱片的錄制?；袈寰S茲的鋼琴演奏讓他永遠(yuǎn)活在人們的記憶中。鋼琴是他唯一渴求的，是他的所有。
霍洛維茲給音樂舞臺帶來了一種即興。他是一位音樂會(huì)曲目策劃大師，總是為每個(gè)人準(zhǔn)備一些特別的曲目。他知道聽眾來聽他的獨(dú)奏會(huì)并不是為了來被教育的，而是為了被吸引，為了在接下去的兩個(gè)小時(shí)忘卻自己，忘卻日常生活中的瑣碎，為了讓音樂重新燃起他們的夢想，以及享受驚人的演奏技巧所帶來的驚喜。
拉扎爾?貝爾曼（Lazar Berman）在他的文章中寫道，他十分羨慕霍洛維茲，因?yàn)樵谒囊魳飞闹校约旱匿撉偈冀K觸手可及。很少有鋼琴家有如此的幸運(yùn)，總是可以有一件自己的樂器，專門為滿足他的需求而調(diào)音。我記得曾在阿圖爾?魯賓斯坦的一場音樂會(huì)后跟他聊起這個(gè)話題?！笆堑?，”他說，“我彈得好是因?yàn)槲业匿撉偈冀K伴隨我左右。”1991年1月，施坦威音樂廳讓霍洛維茲心愛的鋼琴（音樂會(huì)用琴503）做了一次長途巡展，它在七十五個(gè)城市的施坦威商店展出。彼得?古德里奇（Peter Goodrich）是施坦威鋼琴和藝術(shù)家部門的主管，他曾讓我創(chuàng)作一個(gè)多媒體展，名叫“施坦威向霍洛維茲致敬”。在鋼琴被運(yùn)往各個(gè)城市的途中，鋼琴經(jīng)銷商們讓當(dāng)?shù)氐匿撉偌液蛯W(xué)生在鋼琴上短暫地彈奏一會(huì)兒。我很高興看到人們對于霍洛維茲鋼琴的敬重。然而，我聽說在大多數(shù)情況下，鋼琴總是被毫不客氣地砸得很響。每個(gè)人都試圖演奏出霍洛維茲的“風(fēng)暴”，但很多人的演奏聽起來沒有音樂性。
當(dāng)我獨(dú)自一人與鋼琴在一起的時(shí)候，我很快意識到這架鋼琴是霍洛維茲本人的杰作。這么多年來，他都與施坦威的首席技術(shù)人員比爾?胡普費(fèi)爾（Bill Hupfer）以及后來的弗朗茲?莫爾（Franz Mohr）合作，為這家鋼琴特別設(shè)計(jì)了獨(dú)特的靈活性。這架鋼琴聲音的通透感、絢麗的高音聲部以及有力的低音聲部是很多鋼琴家心目中的理想，對于大型的音樂廳是最適合不過的鋼琴了?；袈寰S茲曾經(jīng)這樣評價(jià)道，“空氣潮濕會(huì)讓我漏音，讓鋼琴的反應(yīng)變慢”?，F(xiàn)在我知道，這架鋼琴對于天氣變化是異常敏感的，空氣太潮濕會(huì)非常影響鋼琴的機(jī)械以及鋼琴家的演奏。
在1840年后，好的“現(xiàn)代”鋼琴大多有不錯(cuò)的機(jī)械。在產(chǎn)于巴黎的埃拉德（Erard）鋼琴大范圍傳播后，這個(gè)鋼琴的模型成為所有音樂會(huì)用琴的標(biāo)準(zhǔn)。鋼琴廠商們各不相同，每架鋼琴都個(gè)性鮮明。于是，演奏者在鋼琴的挑選上有很大的空間。肖邦，這位最后的小型沙龍鋼琴家曾說道：“我覺得身體狀況不太好的時(shí)候，我會(huì)彈奏埃拉德鋼琴，它讓我很快找到現(xiàn)成的音。但當(dāng)我感覺精力充沛，想彈出自己的聲音時(shí)，我就會(huì)想要演奏普萊耶爾（Pleyel）鋼琴?！?nbsp;
李斯特在1839年舉辦了歷史上首場鋼琴獨(dú)奏會(huì)，甚至定下了“獨(dú)奏會(huì)”（Recital）這個(gè)名字。我們始終有理由相信這件樂器會(huì)一直存在下去。無論何時(shí)，這本書都是一個(gè)記錄，記錄下曾經(jīng)有一個(gè)人主宰了鋼琴超過半個(gè)世紀(jì)，正如李斯特在十九世紀(jì)所做的那樣。
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