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“雖說霍洛維茲的詮釋有時聽起來怪異，但個人獨特風格的彈奏有著好似通電般的震撼力，而不像現(xiàn)今一群令人難以區(qū)別、全靠比賽出頭、好比工廠大量生產(chǎn)出籠的鋼琴家。”——《不朽的鋼琴家》的作者勛伯格

從獨奏會中嶄露頭角

    霍洛維茲從未參加任何鋼琴比賽，他之所以引起人們注意，是年輕時幾場成功的個人獨奏會。剛出道時開的音樂會，時而觀眾席是空的，后來情況好些，觀眾出席率也常只有半場人數(shù)而已，之后逐漸受到注意，聽的人愈來愈多。他對自己從幾乎在空的音樂廳中演奏，到后來觀眾席全滿的成功方式感到很滿意。他認為自己沒有因比賽而聲名大噪的壓力，觀眾對他比較不會有過高的期望，而較有耐性去聆聽他的演奏。關(guān)于比賽，他不覺得是適合音樂家走的一條路，而認為音樂家最重要的是走出自己的路，比賽卻在扼殺這種正常的發(fā)展，不是在選擇優(yōu)秀人才，而是不斷地淘汰優(yōu)秀的音樂人才。他覺得比賽應(yīng)不是自我衡量的基準，重要的是能一直保持練習、求進步，這才是成功的關(guān)鍵。

擁有神秘與令人信服的藝術(shù)性

    霍洛維茲曾自演奏舞臺消失過四次，時間分別是一九三六到一九三九、一九五四到六四、一九六八到七四、一九八三到八五。第一次離開舞臺時他仍保持錄音的活動。由于他的音樂有著讓人信服的藝術(shù)性，且只在私人或事先安排的環(huán)境中演奏，使他有著一股神秘性。一九六五年，在休息了十一年后，重返音樂會舞臺，于卡內(nèi)基音樂廳演奏，觀眾予他十分熱情的支持。在坐下彈第一個音前，全場便起立熱烈鼓掌。一九八六年他回到六十一年來沒有踏入過的祖國蘇俄，在莫斯科及列寧格勒舉辦了兩場歷史性的演出，其中一場錄成影片「霍洛維茲在莫斯科」。他的最后一場對外公開音樂會是在一九八七年。

施坦威鋼琴的死硬派擁護者

    他是施坦威鋼琴的死硬派擁護者。死硬到什么程度呢？他堅持彈施坦威琴達六十多年。他一直帶在身邊到處旅行的那部琴，是一部編號314503、身長九呎的施坦威大琴。這部琴于一九四○年由施坦威制造出廠，是施坦威公司送給霍洛維茲與夫人的結(jié)婚禮物。他除了在演奏會中用到這部琴外，還有四部琴，有的在家中使用，有的在供錄音用，他的琴都由施坦威公司提供，而且施坦威公司請廠內(nèi)一流的調(diào)音師弗朗茨.莫爾（Franz.Mohr）為他的琴調(diào)音?；袈寰S茲生前最珍愛這部編號314503的琴，現(xiàn)正由施坦威公司安排在世界各地旅行，讓所有的霍洛維茲樂迷們試彈這部著了大師魔力的鋼琴。

大師用琴的奧妙

  有一回，霍洛維茲在卡內(nèi)基音樂廳舉行「國際音樂會」。這是霍洛維茲讓各種不同國籍的人，有機會來參加其演出的音樂會，結(jié)果觀眾之中來了一百廿位日本的鋼琴技師。在音樂會中場休息時，這些日本技師們立刻到舞臺上，用照相機、攝影機，把這部琴的正面、側(cè)面、上下底面，由里到外全部拍了下來，好學(xué)上進的日本技師們，想知道到底大師用的琴有什么奧妙，便急著把它拍下好拿回去當作研制鋼琴的研究資料。事實上，為霍洛維茲調(diào)音長達廿多年之久的施坦威頂尖調(diào)音師說，這部琴與同一型的施坦威鋼琴結(jié)構(gòu)相同，只是在音色及觸鍵上，按霍洛維茲的喜好調(diào)整。這部琴鍵盤的重量比一般的50 grams為輕，其鍵盤重量被調(diào)整為46 grams。另外，弱音踏板也被特別地仔細處理過，確定在踩下踏板時，琴槌打到兩根琴弦，產(chǎn)生較近似鼻音的音色，霍洛維茲喜歡踩弱音踏板使有這種效果。此外，他彈的這部琴在手指離開鍵盤時反彈的速度較一般的琴要快，他喜歡這種觸鍵的感覺?；袈寰S茲十分注重鋼琴的調(diào)音與整理，每一次上臺，他的調(diào)音師都為他把琴調(diào)到他所要求的狀況，其試琴滿意之后才肯上臺。   

尋找正確彈琴位置的方法

    霍洛維茲非常在意彈琴時的音響效果，而且他時常是挑剔到讓人弄不清他到底想要的是什么。每當他到達一個音樂廳，他便查看舞臺上所有其認為會影響音效的物體，包括布幕的高度和擺法，然后在試彈時不停地要求舞臺人員調(diào)整鋼琴的位置，在找到滿意的地點后才會罷休。常常是大伙在舞臺上把琴從左移到右，從右搬到左，在他不斷地試彈確定一個位置后，又再把琴調(diào)整一點點向左或向右，往前一英寸或者往后移一小步，得要移動很多回才能找到他所覺得「正確」的位置。有一次找了老半天，還一直找不到理想的位置，搬琴的人員建議他坐在鋼琴椅子上彈，然后大伙移動鋼琴時也同時移動他的坐椅，這樣或許比較容易找到?；袈寰S茲覺得這個方法不錯，就這樣一邊彈、一邊讓一伙人搬著，最后終于找到完全正確的位置。

    他是同一輩中收入最高的演奏家之一，只在星期天的下午四點舉行音樂會，音樂會中只彈自己帶的鋼琴。音樂會路途中，身邊除了夫人外，帶自己的調(diào)音師、廚師還有一具過濾生水的濾水器。

從擁有絕對音感

    霍洛維茲總是對外聲稱他有絕對音感，而且還特別強調(diào)自己能分辨440與441的不同。有一次他把自己的調(diào)音師叫來，說他發(fā)覺了一件大事，找出漢堡制的施坦威琴與美國制的施坦威琴之間最大的不同點：頻率不同。事實上，只有儀器能分辨出這種微小的差異，他的發(fā)現(xiàn)應(yīng)該是個人的心理作用，不過據(jù)其調(diào)音師的說法及他在音樂上的造詣，他是具有絕對音感，但不可能好到他自己以為那么好的程度。

喜怒無常的個性

    身為天才的日子偶爾也是不好過的，因此他們有著那種令人難以理解的特質(zhì)。霍洛維茲的脾氣很急躁，會在突然之間轉(zhuǎn)變自己的喜怒，前一分鐘還高興得很，下一分鐘可能就會因一件小事而大發(fā)雷霆，而且任何芝麻小事都可能成為他光火的導(dǎo)因。像是看到家里的一個用過的杯子，或者桌子上有一點灰塵，只要他看不順眼的，就馬上會氣急敗壞。尤其如果在他練琴時，遇到無法彈出想要的感覺就會氣得發(fā)狂。有一次，他練得很不順，一氣之下就把鋼琴上擺譜的架子拉了下來，用力摔到地上去，一直到把譜架摔爛了才消消氣。另一回，同一段落彈了幾次都找不出想要的感覺，他大力地把手往琴鍵重壓，然后憤怒地站起身，一手向支撐琴蓋的木柱擊去，琴蓋抨然地大落在琴上。據(jù)說，少有鋼琴家彈得出超過似霍洛維茲的強奏，他那驚人的臂力果然名不虛傳。

記憶力驚人

    據(jù)說他早期的演奏生涯每天固定練琴一到兩小時，但是年紀大了之后非常懶，很少練琴，后來幾乎不練琴了，大約一星期只彈個一兩個小時，因為所有要彈的曲目都已記得一清二楚。有的鋼琴家上臺前需要更專注的練習，增加自己的信心與安全感，但霍洛維茲完全相反，開音樂會當天絕對不碰鋼琴，固定在星期六下午四點預(yù)演，然后星期天下午四點演出。他不在上臺前作暖手的練習，就這樣上了舞臺伸手去彈，毫無任何特別的準備。霍洛維茲的記性十分驚人，即使十幾年前彈過的曲子，都有著深刻的印象，只要再摸一回就可以上臺表演了。在準備前往那場有名的「莫斯科音樂會」前幾天，他太太一直有點擔心他的史克里亞賓練習曲，到已快上路了都沒聽他彈過，不得不緊張起來，嘮叨他快點找時間彈一彈。正巧當天有一群朋友在家中，霍洛維茲不耐煩地向他太太大吼說「我知道那個曲子，我以前彈過！」，然后要所有在場的人都坐下來，向大家報告這首曲子在幾年前已彈過。據(jù)在場的人說，他把日期記得一清二楚，說完就動手很完美地彈完這首曲子。夫人聽完后搖了搖頭，霍洛維茲轉(zhuǎn)向她說：「我不是告訴過你，我知道這首嗎？」

與眾不同的觸鍵方式

    他彈琴的方式很特別，手指平直放在鍵盤上近似僵硬，尤其右手小指常又高又挺。理想的彈琴手指應(yīng)該是放松而微往內(nèi)彎的，不應(yīng)有這種看起來肌肉緊張的現(xiàn)象，他的方式實在令人難以想象。他雙手的力量驚人，能彈出巨大的聲響，有著神乎其來的技巧，彈出連最后一排聽眾都能清楚感覺得到的弱音。從未抱怨過彈琴會累，手也未曾因彈琴而有酸痛或不適的感覺。唯一令他不便的是指尖的肉墊十分脆弱，有時在獨奏會中經(jīng)過一段時間的演奏后，手指尖的皮膚會裂開，在鍵盤上留下斑斑血跡，如果在發(fā)生這樣情形后還陸續(xù)有音樂會，霍洛維茲便會在手指尖上貼一小塊的OK繃，以保護手指。

無真正后繼傳人

    他正式收為門下的學(xué)生只有六個，而這些學(xué)生也只受過他短期的指導(dǎo)。以他的脾氣來看是沒有耐性教學(xué)生的，而他在教學(xué)上也的確沒什么成就可言。他曾在曼尼斯音樂學(xué)院任教一段時間，但并沒有指導(dǎo)出具有代表性的學(xué)生。他是本世紀最后一位繼承十九世紀浪漫派傳統(tǒng)的音樂家，沒有留下后繼傳人。他指導(dǎo)學(xué)生時很少在琴上做示范，因為他認為示范會抹殺了彈琴者的想象力?；袈寰S茲認為現(xiàn)今音樂學(xué)校訓(xùn)練出來的學(xué)生，每一個人彈起琴來都很近似，甚至到難以分辨的地步，這全是模仿所致。學(xué)生學(xué)到的是知道怎么被教，卻不知道如何成為自己的老師。霍洛維茲覺得只有知道如何自修的人，才有可能真正成功。偶爾會在旅行途中抽空聽一些年輕音樂家彈琴，但很少讓他印象深刻的。

絕佳的識譜能力

    霍洛維茲對于任何與音樂有關(guān)的事物都有濃厚的興趣，而且他所熟悉的范圍不只是鋼琴。由于霍洛維茲有著絕佳的視譜能力，他對于看復(fù)雜的總譜毫不感到困難，因此他經(jīng)常是不論歌劇、交響曲、室內(nèi)樂，拿了總譜就從頭到尾彈上一次，可以說是想彈什么就能彈什么。他對歌劇有著濃厚的興趣，因此對歌劇曲目相當了解，有時候一個晚上以彈半部歌劇作樂。

不斷地求新求變

    有一次，他告訴調(diào)音師下午發(fā)生的一件趣事。他在廣播中聽到一架鋼琴演奏，一邊聽一邊覺得彈得還算不錯，但應(yīng)該還可以彈得更好，一會兒主持人報出演奏者的名字，沒想到正是霍洛維茲自己！霍洛維茲從來不聽自己過去的演奏錄音，因為他認為每次自己的演奏都不同，會因著不同的狀況而改變。聽了自己以前彈的音樂會，將造成某種程度的模仿，再彈奏時只會依樣畫葫蘆而已，他覺得模仿對音樂家來說是很危險的。音樂家應(yīng)該要獨自找出自己新的感覺與表現(xiàn)，一直不斷求新求變，每一次都表現(xiàn)出不同的面貌。這正是霍洛維茲演奏的魅力所在。雖然他不聽自己的錄音，但是他的夫人卻對他錄過的作品了如指掌，她不但仔細聽他的錄音，而且一清二楚記得他所彈的速度，這或許是遺傳自其父親「指揮大師托斯卡尼尼」的因子。   關(guān)于霍洛維茲的故事

與拉赫曼尼諾夫是相知摯友

    他很欣賞拉赫曼尼諾夫，兩個人算是相知摯友，常在施坦威公司的地下室一起彈琴。拉赫曼尼諾夫?qū)懡礲小調(diào)奏鳴曲時完成兩個不同版本，霍洛維茲彈完第一版后覺得很美，但彈了第二版后感到曲子實在太復(fù)雜了，就向拉赫曼尼諾夫抱怨曲子太困難，拉赫曼尼諾夫得知后要霍洛維茲將兩個版本整合一下，而拉赫曼尼諾夫?qū)π碌慕M合十分滿意。拉赫曼尼諾夫在寫「帕格尼尼題狂想曲」時，霍洛維茲正在瑞士，每當他完成一個變奏時，便打電話告訴霍洛維茲，讓霍洛維茲得知他的成果?；袈寰S茲十分欣賞拉赫曼尼諾夫的協(xié)奏曲，但因他都以開獨奏會為主，便沒什么機會演奏這些作品。

喜歡在下午開演奏會

    一般人年紀大了之后總是晚睡早起，而霍洛維茲也有很晚入睡的習慣。晚年時他大約在清晨入睡，一直到中午十二點半左右才起床，吃早餐的時間是一般人吃午餐的時間，然后在四點的時候開始從事錄音或演奏會的活動。他喜歡在下午開演奏會，因為他認為下午四點的時間不但身體狀況最好，觀眾也不是帶著一身工作的疲勞坐在音樂廳內(nèi)打盹，而能較有注意力。如果那天沒有任何特別的活動，他便會較晚吃早餐，下午的時間在家中收聽古典音樂電臺，晚餐之后又回到房里繼續(xù)聽，到了半夜才入睡。

    霍洛維茲很少寫信，他有位專屬秘書為他處理書信往來的事務(wù)。大部份是他把意思告訴秘書，由秘書寫好后交給他看過即可，所以很多他的信件看來都像是正式文件的筆法，并不能真正反應(yīng)出他的性情。

十九世紀浪漫派最后一位音樂家

    霍洛維茲常說彈鋼琴是天底下最簡單的事。曾道:“我是十九世紀浪漫派的音樂家，且可說是最后一位。我做了很大的冒險，因為我的演奏十分清晰，每當彈錯時，你們能清楚地聽到。樂譜并不是圣經(jīng)，我是從來不會害怕去嘗試的?！币虼?，他的演奏每回都不一樣，而且在一般人認為沒有踏板就很難表現(xiàn)的地方，他的一雙手就是有著驚人的技巧，很清楚地彈出令人嘆為觀止的音樂。伯恩斯坦就曾說：“我和霍洛維茲不同的地方是，他彈出的是樂譜中百分之百的音，我只彈出百分之七十而已?！?/p>

受到樂迷瘋狂的崇拜

    樂評家對他的演奏沒有一致的看法。不可否認的，每一次他的演奏都引起樂界熱烈的討論，不但吸引音樂家，更吸引無數(shù)熱愛他的觀眾。他是現(xiàn)今樂壇唯一受到像搖滾樂明星那樣待遇的古典音樂家，年輕一代的崇拜者在音樂會場外對他的出現(xiàn)熱情狂叫。他是十九世紀音樂傳統(tǒng)的代表，音樂表現(xiàn)重于個人的詮釋而不太在意樂曲的表現(xiàn)是否忠于原意。一位樂評家認為他是「擅于扭曲和夸張的大師」。新葛羅夫音樂辭典對他下了結(jié)論：「霍洛維茲的演奏表明了一點：一個人雖有著令人驚駭?shù)难葑嗵旆?，但并不保證對音樂表現(xiàn)有相當明確的了解」。不過霍洛維茲的天份的確讓人無法忽視，著名樂評人、《不朽的鋼琴家》的作者勛伯格認為：“雖說霍洛維茲的詮釋有時聽起來怪異，但個人獨特風格的彈奏有著好似通電般的震撼力，而不像現(xiàn)今一群令人難以區(qū)別、全靠比賽出頭、好比工廠大量生產(chǎn)出籠的鋼琴家?！边B當代音樂家郎朗也稱霍洛維茲是他最喜歡的音樂家。