古人說，看相有三大境界：下士看相，是看形，即看五官或體貌的形狀形態(tài)，以此來判斷一個人的性格脾氣或富貴貧賤；
中士看相，是看氣，即看面部或身上所籠罩的氣色，以此來判斷一個人的近期運勢或吉兇福禍；
上士看相，是看神，即看面部或體貌之神態(tài)，以此來判斷一個人的精神狀態(tài)或心理活動。
其實，我們寫作文也是一樣的。為了表現(xiàn)一個人的性格特征，往往就要像看相的先生一樣，從外貌、形態(tài)、動作等各個方面來表現(xiàn)人物。
人物描寫具體包括六方面，分別為外貌描寫、肖像描寫、動作描寫、心理描寫，神態(tài)描寫和語言描寫。
我們分別來說：
1．外貌描寫
外貌描寫的主要指對一個人身著打扮和外在形態(tài)的描寫，其作用主要是表現(xiàn)人物的生活和身體狀況，生活狀況往往指身份、地位、貧富、處境等；身體狀況主要指胖瘦強弱、健康狀況等。
（1）生活狀況：《孔乙己》中，孔乙己是店里面唯一一個穿長衫又站著吃飯喝酒的人，魯迅通過對他破舊長衫的外貌描寫，突出了窮困潦倒的生活狀況。
（2）身體狀況，《藥》中華老拴的兒子，他吃飯的時候背后呈現(xiàn)出一個陰陽紋的“八”字的形象，作者通過外貌描寫，寫出他身體的瘦弱和虛弱。
外貌描寫決定著一個人的給人的第一印象，因此，一定要抓住人物外貌上與眾不同的地方。
2 .肖像描寫
肖像描寫主要指對一個人外在容貌的描寫，其作用主要是表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)或人物形象。
例如：“他的頭發(fā)是直直的，又很齊整，好像被什么東西削過一樣。他的眼神十分的明亮，看人的時候緊緊地盯著你， 仿佛是在隨時準備從你身上挑出錯誤一般?！边@一人物的肖像描寫，從側(cè)面描寫出了人物精明強干的形象。
肖像描寫和外貌描寫的不同在于，肖像描寫是仿佛照相中的大頭照，是特寫。而外貌描寫相當于是全身照。主要在于表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。兩者可以結(jié)合使用。
3、動作描寫
動作描寫，是指對故事發(fā)展過程中人物具體動作反應的描寫，它的主要作用有三個：
（1）表現(xiàn)人物當時的心理情感
（2）塑造人物形象
（3）推動故事情節(jié)發(fā)展
例：從談話開始，他一直是兩只手蓋住他右邊的衣襟的角。當他拿手套作證時，他那兩只長時間沒離開衣襟角的手掌已是滿是汗水?！斑@是他的致命處！”少劍波心里想，所以從開始談話，少劍波并沒有看這家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟著他那僵直不正常的兩只手。少劍波越看，這家伙越蓋得緊，甚至偶爾有點微微的抖動。（曲波《林海雪原》）
這一段中人物動作的描寫，既表現(xiàn)了人物內(nèi)心的不安，又為下文故事情節(jié)的發(fā)展起到了推動作用。
動作描寫在我們寫人的文章中，往往占據(jù)著極為重要的地位，通過準確、生動的動作描寫，可以給人很強烈的現(xiàn)場感，表現(xiàn)人物的形象。
4、語言描寫
語言描寫，是指對故事發(fā)展過程中的人物對話和內(nèi)心獨白的描寫，它要求人物語言自然、真實，它主要有三個作用：
(1)表現(xiàn)人物形象，即通過人物語言，來表現(xiàn)人物的性格特點和精神品質(zhì)。
(2)表達人物的思想情感，通過語言，表現(xiàn)出人物當時的思想情感。
(3)表現(xiàn)人物的心理活動。
語言描寫，一定要符合人物的身份和當時的情景，并盡量使用口語化的表達方式。
5、神態(tài)描寫
神態(tài)描寫，是指對人物面部表情和目光變化的描寫，其作用是通常用來表現(xiàn)人物當時的心理或情感變化。
好的神態(tài)描寫需要作者有良好的觀察能力和理解能力，能抓住人物細微的神態(tài)變化。
6、心理描寫
心理描寫，是指對人物心理活動過程的描寫，其作用主要有兩個，一是用來表現(xiàn)人物的性格特點或神精神品質(zhì)，二是用來表現(xiàn)人物當時的情感變化。
其實，語文的學習離不開日常的生活，很多的知識，只要我們足夠有心，就可以找到相互關(guān)聯(lián)的地方。文章開頭說的看相的三個境界，也不外乎是總結(jié)了許多觀察的經(jīng)驗而來。而我們只要能在作文中，靈活采用上面所說的六種方法，也一定可以寫出精彩的人物作文來。
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