每個(gè)人都曾經(jīng)年輕，每個(gè)年輕都將逝去，每個(gè)人都應(yīng)該被善待。
電影《芳華》和小說有不同，可能因?yàn)轶w裁的原因。小說比電影更深刻。在小說中，更多真實(shí)，也更多深刻的現(xiàn)實(shí)讓人震撼。我們需要更多普通人的惺惺相惜，也需要更多普通人的善良，更需要良知與喚醒良知的作品。
部隊(duì)是個(gè)獨(dú)特的社會(huì)。劉峰貫穿整個(gè)作品，代表一種正能量。但他首先是個(gè)真實(shí)的人，需要呼吸現(xiàn)實(shí)的空氣，也需要現(xiàn)實(shí)中所有的一切，包括感情和性。一貫為他人著想的老實(shí)人劉峰，可以做好人好事，也可以為他人結(jié)婚制作沙發(fā)，還可以把入學(xué)深造機(jī)會(huì)讓給他人，但在感情面前，他也想像平常人一樣堅(jiān)守。于是，和林丁丁的愛讓他人生一波三折。
盡管是“活雷鋒”，但是一種精神象征下的人也有追求自己幸福的權(quán)力，而在現(xiàn)實(shí)中這種具象，不一定處處都和每個(gè)人理解的“高大上”吻合。特別是在那樣的年代，格式化的人物更不能觸犯一切“規(guī)律”。劉峰是個(gè)悲劇人物。電影中的結(jié)局比原著小說中的結(jié)局柔和得多。
電影中劉峰的女人和長途司機(jī)跑了，在求生活時(shí)被敲詐錢財(cái)?shù)坪跻策€能夠活下去，但小說中的劉峰與小姐同居，最后死于癌癥，更令人震撼。不是說創(chuàng)作的目的一定要讓讀者感受到震撼，但原著小說中劉峰的結(jié)局更讓人感受到人物的鮮活，這才更像是來源于真實(shí)的生活。
何小萍是不幸的人，也是支撐作品的靈魂人物。無論電影還是小說中的何小萍，她的“可笑”都是時(shí)代的悲劇，也是每個(gè)不再年輕的人的懺悔、每個(gè)正在年輕的人的警醒、每個(gè)將要年輕的人的戒備。
人類是高級(jí)動(dòng)物，社會(huì)是個(gè)大染缸。人性的欲望在進(jìn)化過程中不斷升華。禁欲不是追求進(jìn)步的手段，強(qiáng)大也不會(huì)救贖每個(gè)靈魂。每個(gè)人內(nèi)心的善良，才是拯救良心的途徑。在何小萍身上看到的無助、絕望、悲劇，其實(shí)在現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人身上都可以發(fā)現(xiàn)。但人類的進(jìn)化是通過欺凌弱者才能顯示出強(qiáng)大，所以何小萍的“格格不入”，既是生活中的“順理成章”，也是丑陋人性的真實(shí)再現(xiàn)。
弱小者的眼睛更能發(fā)現(xiàn)真正的善良。劉峰在何小萍的心中是神一樣的存在，也就不足為奇。
感情卻不是同情，也不是善良就可以通向愛情。劉峰心中愛的是林丁丁，固執(zhí)而且堅(jiān)韌。即使林丁丁為了自己的前途“圓滑到”倒打一耙，把情人之間的擁吻說成是一方對另外一方的“故意腐蝕”，劉峰寧愿受罰也要讓林丁丁“得逞”。這種心甘情愿的隱忍，是劉峰這個(gè)人物的偉大，更是他的悲劇。
要說明的一點(diǎn)，是電影中劉峰對林丁丁的擁抱，取代了原著小說中的“觸摸”，包括劉峰為炊事班抓豬、巨幅畫像被波浪式黑幕遮擋，都是電影較之原著不得不“溫和”的手法。在這點(diǎn)上，不得不佩服導(dǎo)演的聰明。
在電影和原著小說中，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，每個(gè)人物的命運(yùn)都有所不同。在改編自小說的電影中，省略了很多情節(jié)。這是電影所要表現(xiàn)的效果需要更加明顯 ，也是小說可以比電影更能伸展。
作品以蕭穗子為第一人稱倒敘，把文工團(tuán)包括郝淑霞、陳燦在內(nèi)的具有代表性人物命運(yùn)刻畫得淋漓盡致，但都是在不動(dòng)聲色之中讓人感受到震撼，波瀾不驚之下，卻讓人感受到撕心裂肺的痛。
何小萍在成為英模后卻住進(jìn)了精神病院，其病因是通過劉峰到精神病院看望何小萍，醫(yī)生說“大白菜冬天放在室外不會(huì)壞，移進(jìn)溫暖的室內(nèi)，就壞了”這句話揭示出來，這句話一下子就把人心刺破，血比淚水還流淌得多。
有思想的人，習(xí)慣冰冷刺骨的環(huán)境，突然一下成為眾人矚目的英雄，人人仰視的楷模，“受寵若驚”，崩潰也就在所難免。劉峰背對何小萍把眼淚流出來，再轉(zhuǎn)過臉來，握著她的手，和她說話，這就是同為一個(gè)階層的人的感同身受，也是人性的真情流露。
在這部作品中，每個(gè)人物的命運(yùn)都有著悲劇色彩，這是時(shí)代使然，更是人性使然。
人性的丑陋讓趨強(qiáng)欺弱成為必然，生存不易讓人類更善于斗爭。只要有人的地方就會(huì)有江湖，有江湖的地方就會(huì)有的人受到傷害。而受到傷害的人，大部分是弱小的苦難者。
普通人的善良可以拯救世界，但世界不一定會(huì)拯救普通的善良人。
作為一個(gè)有良知的寫作者，抑制人性的惡、發(fā)掘人性的真善，通過文字的力量讓更多人從“現(xiàn)在”領(lǐng)悟到“未來”，把將要發(fā)生的“罪過“提前”，這才是真正的擔(dān)待。
這，也許就是嚴(yán)歌苓的《芳華》帶給我們的啟迪吧。
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