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關(guān)于這首奏鳴曲的名字“月光”，有著很多的說法，最著名的是一個(gè)動(dòng)人的傳說：據(jù)說，貝多芬給一位盲人姑娘演奏鋼琴的時(shí)候，風(fēng)吹滅了蠟燭，月光靜靜地灑落在那個(gè)貧困的小屋里，灑在鋼琴上。這時(shí)的貝多芬即興創(chuàng)作了“月光”奏鳴曲?，F(xiàn)在比較通行的說法是，這首奏鳴曲的名字，是由于德國(guó)詩人路德維希.萊爾什塔勃將此曲第一樂章比作”猶如在瑞士琉森湖月光閃爍的湖面上搖蕩的小舟一般”而來的。
《月光》奏鳴曲寫于1801年，當(dāng)時(shí)的貝多芬已經(jīng)在信中承認(rèn)了他對(duì)于耳疾的恐懼和揮之不去的憂慮。
同年，他在一封信中還寫道：“我現(xiàn)在正過著一種稍微愉快的生活，這種改變是一個(gè)愛我，也為我所愛的可愛的，迷人的女孩帶來......不幸的是，她不是我這個(gè)階級(jí)的人，而且目前我還不能結(jié)婚。 信中所說的“可愛的，迷人的女孩”就是十七歲的朱麗埃塔?桂恰爾蒂，她是貝多芬的鋼琴學(xué)生。她可能還是貝多芬作品第十八號(hào)之一弦樂四重奏中著名的慢板樂章靈感的來源，那個(gè)樂章一般被認(rèn)為是描繪愛情的甜蜜和憂傷的。
《月光》奏鳴曲在音樂史上也具有重要的地位，正是這部作品，預(yù)示了古典主義像浪漫主義的轉(zhuǎn)變。
第一樂章－持續(xù)的柔板（Adagio sostenuto），升c小調(diào)2/2拍子，三部曲式
如果要從貝多芬所有的作品中選出一個(gè)最著名的樂章，那恐怕就是升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的第一樂章了。這個(gè)樂章與其說表達(dá)了豐富的情感，毋寧說是曖昧，不間斷的三連音貫穿始終，和聲色彩朦朧，有冥想的靜默，欲言又止的悲傷，也有甜美的回憶，夢(mèng)一般幻想。
樂章開始于綿延的三連音，可以說是整個(gè)樂章的背景，所有的樂思都建立在這些宛如心跳的音型上。四個(gè)小節(jié)后，三連音型出現(xiàn)反復(fù)，同時(shí)第一主題進(jìn)入，寧靜的主題似乎在沉思，又帶著一絲憂傷和不安，那是一種滲入肌膚的的預(yù)感。第二主題在B大調(diào)上進(jìn)入，好像試圖驅(qū)散三連音背景的晦暗陰霾，可是三連音卻出現(xiàn)在音域類似管風(fēng)琴腳鍵的最低音上，最終取代了第二主題曇花一現(xiàn)的樂觀。
中段三連音在獨(dú)自歌唱，一次又一次，唱出清澈透明的高音，卻又不得不回到低沉的陰郁。樂音在流動(dòng)，那里面有克制的情感，有焦慮的心靈。
再現(xiàn)部加重了憂郁的氣氛，平靜的第一主題再現(xiàn)后，是轉(zhuǎn)調(diào)到升c小調(diào)的第二主題，低音持續(xù)著三連音，在一串下行中慢慢消逝在陰暗的和弦里。
第一樂章是沉思，默默的思考中，有悲哀，焦慮，懷疑，也有片刻的光明。第一樂章的情感是克制的，沒有那種過分的濫情，一切都建立在連綿不斷的三連音上，這是在一個(gè)天才的構(gòu)想，用持續(xù)的，如同睡夢(mèng)中的呼吸的節(jié)奏，來刻畫思維的流動(dòng)發(fā)展。這個(gè)樂章大概可以說是即興曲甚至是大多數(shù)浪漫主義鋼琴小品的先驅(qū)了，他沒有按照常規(guī)，把第一樂章寫成快板的奏鳴曲式，這實(shí)際上表明，當(dāng)內(nèi)心的情感需要更加直接的表達(dá)的時(shí)候，形式的平衡規(guī)范已經(jīng)開始讓位于樂思的自由想象了。
第二樂章－小快板（Allegretto），降D大調(diào)，3/4拍子，三部曲式
這個(gè)短小快樂的樂章有一種超然物外的美。Liszt形容這個(gè)樂章是“兩個(gè)深淵之間的一朵小花”。呈示部連奏和斷奏交織，跳動(dòng)的音符有溫柔的撫慰，也有戲謔的微笑，不斷的變換表情。中段的氣息寬廣溫厚，宛如大自然中自由的呼吸。再現(xiàn)部簡(jiǎn)短溫柔，好像瞬間留下的微笑的臉，永遠(yuǎn)讓人回味。
第三樂章－激動(dòng)的急板（Prestoa agitato），升c小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式
第三樂章貝多芬采用了遲到的奏鳴曲式。在嚴(yán)整的形式下卻表現(xiàn)出令人驚異的激動(dòng)。連串的琶音組成的主部主題猶如風(fēng)暴中的浪濤，一浪高過一浪，在浪峰的最高處，，是有力的重音，是沸騰的熱情，也許，還帶著出離的憤怒。副部加大了控訴般的力量，十六分音符如同暴風(fēng)雨中的雷聲，在遠(yuǎn)方滾滾作響，在焦躁不安的背景中，右手彈出剛強(qiáng)有力的旋律，不帶一絲妥協(xié)。副部的結(jié)尾類似于一個(gè)插段，毫無顧忌的激情迸發(fā)，最后連續(xù)的八分音符敲出斬釘截鐵的節(jié)奏，這是意志力的聲音，是勝利的號(hào)角。
發(fā)展部短小有力，副部回響在左手，節(jié)奏放慢，表情舒展，但是緊接著，右手的動(dòng)機(jī)變得不安，內(nèi)心的激動(dòng)不但沒有絲毫的緩解，反而更加強(qiáng)烈了。發(fā)展部的結(jié)尾陰郁，略帶痛苦，似乎是悲劇的預(yù)示。
再現(xiàn)部當(dāng)中主部規(guī)模略微減小，副部的樂念被擴(kuò)展成尾聲暴風(fēng)雨般的琶音，卻在熱情的頂點(diǎn)突然沉寂，凍結(jié)成疲憊的絕望，但是貝多芬的精神是永遠(yuǎn)不會(huì)屈服的，那一小段如同華彩的上行，終止于沉重的低音八度，澎湃的大海并沒有就此平靜，沉重的和弦在暗示，精神的力量仍然活著，它是不可戰(zhàn)勝的。
貝多芬的升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲在音樂是上具有重要的地位，它預(yù)見了情感掙脫形式，成為音樂作品主宰的浪漫主義時(shí)代的到來。貝多芬沒有按照常規(guī)，把第一樂章寫成奏鳴曲式，而代之以自由的三部曲式；流動(dòng)的三連音貫穿始終，主部副部的對(duì)比被弱化，強(qiáng)調(diào)樂思的發(fā)展。這都是對(duì)于浪漫主義音樂的跨時(shí)代的預(yù)言。第二樂章可以看作是連接段，聯(lián)系沉思的第一樂章和激動(dòng)的第三樂章，這種邏輯的聯(lián)系也是浪漫主義者的追求。第三樂章具有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，也是奏鳴曲的情感中心，激動(dòng)的音符完全超出了古典主義的清澈典雅，而進(jìn)入了個(gè)人化的內(nèi)心世界的表達(dá)?？梢院敛豢鋸埖恼f，月光奏鳴曲啟發(fā)了整整一個(gè)浪漫主義時(shí)代的鋼琴作曲家。
