連我都忍不住要回望那一眼——

剔紅

藏鋒清楚，隱起圓滑

    日前剛結(jié)束的2018香港蘇富比秋拍上，一件明宣德剔紅雙鳳穿蓮紋倭角方盤拍前估價(jià)1200-1500萬(wàn)港元，最終1400萬(wàn)元落槌，含傭成交價(jià)達(dá)1692萬(wàn)港元。

　　明宣德 剔紅雙鳳穿蓮紋倭角方盤 《大明宣德年制》款  

   寬 39 公分 估價(jià)：$12,000,000 - 15,000,000港元

 也回顧此件——2009年香港佳士得秋拍  明洪武 剔紅游歸圖倭角方盤

成交價(jià)：2530萬(wàn)港元

      近些年，尤其近三年來(lái)香港、日本、歐洲以及國(guó)內(nèi)一些主流拍賣行開(kāi)始力推漆器專場(chǎng)，明清雕漆單件動(dòng)輒拍上十萬(wàn)、百萬(wàn)，元明代精品更接連上千萬(wàn)級(jí)，為何？

      不少藏家、企業(yè)投資也開(kāi)始關(guān)注，且多與瓷器類比——緣由：瓷器多少可在一窯之中批量出產(chǎn)的，只是精致成品率的問(wèn)題，但其哪怕珍貴如成化雞缸杯存世也有上十個(gè)；但一件老雕漆器，卻需經(jīng)過(guò)成年累月的反復(fù)雕琢，甚至有一年才做成一件精品之說(shuō)；其是在器物的胎型上涂上幾十甚至上百層大漆，并待晾干后再反復(fù)雕琢反復(fù)晾干、反復(fù)制作的“貴工貴韻”的真正“奢侈品”，每件可說(shuō)還都是孤品，舊時(shí)非權(quán)貴皇家是不可能擁有的......你可以找到類似，但絕難找到完全相同的兩件古代雕漆器——當(dāng)今市場(chǎng)上明清瓷器呢？瓷器拍出千萬(wàn)級(jí)已比比皆是，過(guò)億的也司空見(jiàn)慣，而源出皇貴的奢侈品——剔紅剔犀雕漆品呢？還有壽山老田黃章，才剛剛踏上價(jià)值回歸之始......

清中期 剔紅開(kāi)光富貴百年壽誕山水紋漆樽

做個(gè)簡(jiǎn)要普及——

       所謂“剔紅”，就是在器物的胎型上，涂上幾十層朱色大漆，待干后再雕刻出浮雕的紋樣，屬雕漆品種之一，又名“雕紅漆”或“紅雕漆”。此技法成熟于宋元時(shí)期，發(fā)展于明清兩代。明 黃成 《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫道：“剔紅，即雕紅漆也?！卧?，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致?！逼浞ǔＲ阅净摇⒔饘贋樘?，在胎骨上層層髹紅漆，少則八九十層，多達(dá)一二百層，至相當(dāng)?shù)暮穸?span>形成非常厚的漆膜，當(dāng)它呈現(xiàn)出牛皮糖的狀態(tài)時(shí)工匠再在漆層上繪出圖案紋飾，然后趁著不沾刀的時(shí)候用刻刀通過(guò)刺、鏟、鉤等手法刻成浮雕，徹底干燥后再行打磨，是為成器。制作剔紅的“火候”很難掌握，等它干透了就剔不動(dòng)了。漆干透以后非常脆——大家應(yīng)有這個(gè)經(jīng)驗(yàn)：一旦家具上起漆皮以后，你拿指甲蓋一碰，噼嚦啪啦就爆了。如果在過(guò)黏的狀態(tài)下剔，沾刀——漆是非常黏的物質(zhì)，故必須在既不沾刀又不脆的時(shí)候迅速把紋樣剔成，給工匠留出的時(shí)間并不充裕；所以說(shuō)是待半干時(shí)描上畫稿 ，然后再雕刻花紋。一般以錦紋為地，花紋隱起，華美富麗。剔紅漆色有深紅近于紫色的，有正紅的，有色淺而略呈黃色的，以顏色純正、光澤明亮者為上品。

 根據(jù)漆色的不同，有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀之分，其中以剔紅剔犀器最多見(jiàn)。剔犀，一般情況下都是兩種色漆（多以紅黑為主），在胎骨上先用一種顏色漆刷若干道，積成一個(gè)厚度，再換另一種顏色漆刷若干道，有規(guī)律地使兩種色層達(dá)到一定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回紋、云鉤、劍環(huán)、卷草等不同的圖案。

由于在刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角橫斷面層層環(huán)繞的肌理效果極其相似，故得名“剔犀”。這種獨(dú)特的效果燦然成紋，流轉(zhuǎn)自如回旋生動(dòng)，取得了比純色雕漆更富于變化的裝飾效果。剔犀雖屬雕漆范圍，與剔紅相比較，色彩比較豐富，而題材上相對(duì)來(lái)說(shuō)卻比較古樸而且單一，它不雕山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚，而是以雕刻線條簡(jiǎn)練、流暢、大方的“云紋”為主。故北京、山西又稱其為“云雕”，日本則稱之為“屈輪”

百里千刀一兩漆

剔紅器奢侈，首貴在大漆難得。中國(guó)是漆樹(shù)的原生地，天然大漆取自漆樹(shù)，要使用特定的刀子劃開(kāi)樹(shù)皮，用容器一滴一滴地接，一棵生長(zhǎng)16年的漆樹(shù)，一年的產(chǎn)漆量卻只有250克，這來(lái)之不易的天然大漆原料，注定了剔紅器的珍貴。

取好漆后才能開(kāi)始在胎身上層層上漆，這是一個(gè)非?？简?yàn)?zāi)托牡牟襟E，要等一層漆干透后才能再上下一層，而且不能急進(jìn)，需要慢慢陰干，不能在陽(yáng)光下直接暴曬。這道工序，是熟練的技術(shù)功夫、苛刻的存放環(huán)境與漫長(zhǎng)的時(shí)間三者合一的共同結(jié)果。

再貴就在于繁雜的雕琢工藝——行內(nèi)的師傅都說(shuō)漆是與人共生的，在“剔”這一個(gè)步驟就體現(xiàn)得淋漓盡致。馬未都曾經(jīng)這樣解釋“剔”──以硬碰硬為雕，以硬碰軟為剔。這是中國(guó)字的奇妙，一個(gè)“剔”字道出了剔紅的不易。漆干則脆，一剔就裂；漆濕則粘，沾刀無(wú)型。剔紅需要在漆將干未干呈牛皮糖的狀態(tài)時(shí)進(jìn)行雕剔，一批工匠髹（xiu）一層漆后，一批工匠必須緊跟著進(jìn)行雕剔，這并不充裕的時(shí)間非?？简?yàn)工匠下刀前的設(shè)計(jì)構(gòu)圖和刀功，因此剔紅行內(nèi)一直有“出刀無(wú)悔”的說(shuō)法。

一件剔紅作品，剛做成時(shí)紅艷明亮得略顯俗氣，此時(shí)，并不是剔紅作品完成的最后狀態(tài)。只有經(jīng)過(guò)使用者雙手的摩挲，時(shí)間的打磨，漆才能呈現(xiàn)出成熟溫婉的紅，精心剔出的紋樣才能活靈活現(xiàn)。

時(shí)間和才華凝聚的奢侈

我們現(xiàn)在所能看到的剔紅，大多誕生在中國(guó)歷史上最富饒的年代。富饒不僅僅指物質(zhì)的豐富，更多的意義在于人們精神的富足和對(duì)待時(shí)間的態(tài)度。從取漆到一層層上漆到一點(diǎn)點(diǎn)雕剔，人們把時(shí)間都浪費(fèi)在美好的事物上，這一刻迸發(fā)了人關(guān)于美的所有才華，成就了剔紅獨(dú)一無(wú)二的奢侈。

什么是奢侈品，傾其所有為這一美可以傳世的無(wú)怨無(wú)悔就是奢侈。因?yàn)樘藜t，因?yàn)榍隉o(wú)數(shù)工匠的才華付出，我們才可以驕傲──誰(shuí)說(shuō)中國(guó)沒(méi)有奢侈品。

       元代雕漆在唐宋雕漆的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，取得輝煌成就，名家輩出，其中張成、楊茂、張敏德均為技藝高超的制漆巨匠，浙江嘉興成為雕漆的制作中心。傳至明代宣德年間盛行一時(shí)，影響遍及江河流域；嘉慶年間，絳州名匠張凡娃結(jié)合本地特點(diǎn)加速發(fā)展，形成有北方特色的雕漆工藝，使這一特殊工藝得以扎根發(fā)芽流傳至今——聯(lián)想到晚清民國(guó)壽山石東、西門創(chuàng)派宗師林謙培、林元珠、潘玉茂的創(chuàng)派傳承何嘗不是？然當(dāng)今數(shù)十萬(wàn)從業(yè)規(guī)模之業(yè)界，可有幾人宣導(dǎo)賞鑒？痛哉，哀哉......　　

      在中國(guó)漆工藝中，剔紅制品的制作工序可謂最多，制作周期亦為最長(zhǎng)，藝術(shù)表現(xiàn)力最為突出。雕漆顏色以朱紅色為主，鮮紅艷麗、喜氣洋洋，中國(guó)歷代帝王有用之點(diǎn)綴宮廷的慣例。歷史上，明成祖朱棣和清朝的雍正、乾隆這三帝都酷愛(ài)剔紅，剔紅工藝在這三朝也得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展。永樂(lè)帝特在北京果園廠敕建漆器作坊，將剔紅工藝中心從南方移到北方，使剔紅藝術(shù)達(dá)到歷史巔峰。迄今為止，古代漆器在國(guó)際市場(chǎng)上的最高價(jià)恰恰出自明朝。2001年，在香港佳士得春拍中一個(gè)牡丹紋的剔紅盒子，賣了創(chuàng)紀(jì)錄的1287萬(wàn)元人民幣，一個(gè)漆盒居然值當(dāng)時(shí)兩座別墅價(jià)。

這是一個(gè)明代永樂(lè)年間的剔紅盒子，時(shí)間把燦若霞光的大紅磨成了溫婉的棗紅，怒放的牡丹層層疊疊，連花瓣的脈絡(luò)都那么清楚，它們簇?fù)碓诎驼拼蟮暮凶由?，即使過(guò)了千年，也有種——風(fēng)動(dòng)暗香來(lái)的韻動(dòng)......

2004年，香港蘇富比秋拍中一件明永樂(lè)云龍紋的剔紅盒子，也賣到了1194萬(wàn)元人民幣。明朝永樂(lè)到宣德時(shí)期，跨越了建國(guó)初期的困境，國(guó)力開(kāi)始增強(qiáng)，此時(shí)的工藝品也在某種程度上代表了國(guó)家的國(guó)力。永樂(lè)的剔紅盒子能得到現(xiàn)今國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)可之價(jià)格，可窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)力鼎盛之現(xiàn)狀。

明永樂(lè) 剔紅花卉紋盞托 《大明永樂(lè)年制》款

       元代的雕漆作品既有出土的，也有傳世的，國(guó)內(nèi)收藏的元代雕漆數(shù)量極為有限，相當(dāng)部分是流失到了海外。元代雕漆共有剔紅、剔黑和剔犀三個(gè)品種，其中以剔紅為最多；形制有圓盒、長(zhǎng)方盒、圓盤、八方盤、葵瓣盤、瓶樽等，以盤、盒居多，瓶樽等更貴品，裝飾圖案多為花卉、山水、人物、花鳥(niǎo)等。以花卉為題材的作品，均以黃色素漆為地，其上直接雕刻花卉，一般是在盤內(nèi)正中雕刻一朵碩大的花朵，四周綴以小花朵及含苞欲放的花蕾，主次分明，層次清晰。以山水為題材的作品，一般刻有三種不同形式的錦紋，以突出自然界的不同景物，天空以窄而細(xì)長(zhǎng)的單線刻畫，類似并聯(lián)的回紋，猶如碧藍(lán)的天空點(diǎn)綴著朵朵白云；水紋由流暢彎曲的線條組成，似流動(dòng)不息的滾滾波浪；陸地則由方格或斜方格作輪廓，格內(nèi)刻八瓣形小花朵，似繁花遍地。此三種錦紋又分別簡(jiǎn)稱為天錦、地錦、水錦，在不同的空間背景下，雕刻出山水、樓閣、人物，以表現(xiàn)灑脫、悠哉、雅聚的文人士大夫形象為主，間有更高權(quán)層面的群仙祝壽、萬(wàn)歲長(zhǎng)春、壽山福海之類等。

清代乾隆年間可謂剔紅工藝史上之集大成，形成了氣質(zhì)典雅、雍容華貴、精益求精、恢弘大氣的整體時(shí)代風(fēng)格。

▲天空以窄而細(xì)長(zhǎng)的單線刻畫，類似并聯(lián)的回紋，猶如碧藍(lán)的天空點(diǎn)綴著朵朵白云，稱為“天錦”，如上圖月亮背景的天空

▲水紋由流暢彎曲的線條組成，似流動(dòng)不息的滾滾波浪，稱為“水錦”

剔紅器皿，無(wú)新舊，但看似厚色鮮紅潤(rùn)堅(jiān)重者為好，剔劍環(huán)香草者尤佳—— 明·曹昭《格古要論·古漆器論·剔紅》

       美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art)是美國(guó)最大、也是世界首屈一指的著名的大型藝術(shù)博物館，目前共收藏有300萬(wàn)件展品，也珍藏不少剔紅剔犀珍品，以下也品賞幾件該館館藏中國(guó)雕漆品吧——

清乾隆 剔彩萬(wàn)歲長(zhǎng)春漆盤 直徑36.8厘米

乾隆皇帝酷愛(ài)雕漆，因此該時(shí)期的雕漆工藝得到了蓬勃發(fā)展，既繼承了古人的風(fēng)格，也有創(chuàng)新的元素，成為歷史上漆器發(fā)展的另一個(gè)高峰。

清乾隆 剔彩萬(wàn)歲長(zhǎng)春漆盤（局部 ）

直徑36.8厘米

這件色彩濃厚、層次復(fù)雜的剔彩萬(wàn)歲長(zhǎng)春漆盤是乾隆時(shí)期的雕漆代表之作。采用了紅、綠、黑三種漆色，層次復(fù)雜，被稱作“剔彩”。圓盤正中央刻有圓形古體“壽”字，四周環(huán)繞以“萬(wàn)歲長(zhǎng)春”四字。圓盤外緣的花朵和果實(shí)同樣象征著長(zhǎng)壽之意。可以推測(cè)，這件漆盤很有可能是用來(lái)裝盛壽誕禮品的托盤，且非皇家皇貴不敢用品。

清乾隆 盧葵生款 剔紅郭子儀賀壽圖屏風(fēng) 

展開(kāi)高213.7厘米 長(zhǎng)375.9厘米

這件精美絕倫的雕紅漆屏風(fēng)，正面細(xì)致生動(dòng)地刻畫出唐代著名政治家、軍事家郭子儀在府上辦壽時(shí)的景象。郭子儀當(dāng)年“單騎退回紇”而擊敗吐蕃，這件屏風(fēng)上處處展現(xiàn)出對(duì)其的贊美之意。再加之屏風(fēng)背后的刻字，學(xué)者推測(cè)這件屏風(fēng)很有可能是為清朝某位高權(quán)重的將軍祝壽而制的。屏風(fēng)正面的下半部刻畫了大量童子嬉戲的場(chǎng)景，有子孫多福、安享天年之意。

清乾隆 盧葵生款剔紅郭子儀賀壽圖屏風(fēng)（局部）

清乾隆 盧葵生款剔紅郭子儀賀壽圖屏風(fēng)（局部）

在正面的左上角，有屏風(fēng)制作人盧葵生的落款。盧葵生是為數(shù)不多的有記載的漆器名家之一。他擅雕刻山水、花卉、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚等，無(wú)所不能，雕刻之精良也是一般工匠所不能及的。從落款的制作年代為乾隆時(shí)期，可以推測(cè)這件屏風(fēng)的形制以及圖案應(yīng)取自盧氏家族此前的作品。

清中期 剔彩荔枝紋漆盒 

高5.1厘米 寬12.7厘米 長(zhǎng)10.2厘米

這件形制不對(duì)稱、呈水果形狀的漆盒應(yīng)是一套漆器中的一件。盒蓋上刻紋較深的荔枝圖案以及周邊的格子紋飾是18世紀(jì)雕漆的典型圖案之一。

明嘉靖 剔紅壽字紋八角漆盤 

直徑17.1厘米

明嘉靖 剔紅壽字紋八角漆盤（局部）

      盤子正中雕刻著一個(gè)大大的壽字，其四周圍繞著八吉祥紋飾，外沿處則環(huán)繞著一圈無(wú)爪龍。此漆器的使用者應(yīng)為權(quán)貴高官者。

明永樂(lè) 剔紅庭園高士圖漆盒

高7.3厘米 直徑22.2厘米

      明朝是雕漆史上的黃金時(shí)代，多位皇帝對(duì)漆器都是偏愛(ài)有加。這之中，尤以永樂(lè)皇帝最甚。永樂(lè)皇帝對(duì)漆器的喜好，使得漆器像瓷器一樣成了當(dāng)時(shí)皇室重點(diǎn)發(fā)展的門類，并在北京靈境胡同設(shè)置了果園廠，專門制作宮廷漆器。其中，尤以剔紅數(shù)量最多，也最精致。

明永樂(lè) 剔紅庭園高士圖漆盒（局部）

高7.3厘米 直徑22.2厘米

明代漆器大多髹漆厚重，少則幾十道，多則一二百道，漆質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，色澤深紅，用料精良，在這件剔紅庭園高士圖漆盒上可見(jiàn)一斑。漆盒盒蓋的中心位置，有兩位高士在露臺(tái)上閑適對(duì)坐，觀湖賞景，一人撫琴，一人傾聽(tīng)，周圍及不遠(yuǎn)處的涼亭中還有三位聽(tīng)眾。整幅畫面雅逸有致，頗富文人旨趣。漆盒底部刻有“大明永樂(lè)年制”字樣，說(shuō)明其應(yīng)是專為宮廷所制的。

明中期 剔犀劍環(huán)紋漆盒

高6.9厘米 寬11.7厘米 長(zhǎng)23.2厘米

明中期 剔犀劍環(huán)紋漆盒（局部 ）

該件作品極好地展現(xiàn)了明中期的審美與品位。

元 剔紅仕女嬰戲圖漆盤

直徑55.6厘米

碩大尺寸！如此大尺寸的繁復(fù)漆器雕刻品殊為難得，為漆器中之杰作。在直徑達(dá)50多厘米的盤子上，栩栩如生地刻畫了兩個(gè)仕女與23個(gè)小孩在池塘邊嬉戲的場(chǎng)景，從中也可窺見(jiàn)14世紀(jì)中國(guó)達(dá)官貴人家中的生活。

元 剔紅綬帶秋葵紋漆盤 

直徑32.4厘米

這件剔紅綬帶秋葵紋漆盤以黃漆為地，壓雕朱漆花紋，線條流暢，圓轉(zhuǎn)自如。盤面中心的兩只鳥(niǎo)躍動(dòng)飛舞，巧妙地構(gòu)成了一個(gè)圓形的空間。秋葵花開(kāi)放的勝景被多角度呈現(xiàn)，千姿百態(tài)的花瓣與狹長(zhǎng)的枝葉相互重疊，橫跨至少三個(gè)層面，增加了盤面整體構(gòu)圖的層次感與豐富性。

元 剔紅綬帶秋葵紋漆盤（局部）

該盤采用的黃漆素地工藝深色背景，一方面可以突出表面的花紋，另一方面可以使漆地平滑整齊。據(jù)介紹，圓盤底層未經(jīng)加工的黑色背景在早期的雕漆作品中較為常見(jiàn)，據(jù)此可推測(cè)其創(chuàng)作年代應(yīng)在14世紀(jì)的元朝。

元 剔彩山茶紋漆盒 

高3.5厘米 直徑10.2厘米

在中國(guó)漆器中所展現(xiàn)的花卉往往由于其造型而難以準(zhǔn)確被辨認(rèn)，然而這個(gè)盒子上的花朵應(yīng)該是山茶花——其在冬天耐寒開(kāi)放，寓意著堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。盒子底部有“張成造”三字款。張成是元代杰出的雕漆藝術(shù)家，而出自巨匠之手的精品流傳至今彌足珍貴。

元 黑面剔犀香草紋漆盒

高4.1厘米 直徑9.8厘米

漆盒表面的渦卷云形花樣常常被稱為“香草”紋飾。明曹昭《格古要論·古漆器論·剔紅》中記載：“剔紅器皿，無(wú)新舊，但看似厚色鮮紅潤(rùn)堅(jiān)重者為好，剔劍環(huán)香草者尤佳。”香草紋常常與劍環(huán)紋飾一同被提起。香草紋與劍環(huán)紋在中國(guó)雕漆漆器中被廣泛運(yùn)用，而這種紋飾的運(yùn)用可追溯到中國(guó)早期青銅器上的紋飾。

品賞了部分美國(guó)大都會(huì)博物館藏剔漆器后，看看漆器大戶日本的動(dòng)向吧——

10月底日本美協(xié)推出的漆器專場(chǎng)

LOT250

明早期 剔紅綬鳥(niǎo)穿花菱花形寶物盒

D28cm H20cm

起拍價(jià)：JPY18,000,000

來(lái)源：京都藏家藏

備注：內(nèi)含康熙宮廷造辦黑漆描金龍紋內(nèi)膽

——估估，猜猜，此件能拍出什么價(jià)呢？

古詩(shī)雲(yún)：工筆精刀摹美人，環(huán)姿燕色幻如真。晶瑩髹漆千層罩，月裏嫦娥羨幾分。

琳瑯滿目，姹紫嫣紅，目不暇接呢！

注：開(kāi)初也有諸多人無(wú)法理解，不過(guò)是個(gè)雕刻得還不錯(cuò)的盤子、盒子嘛，居然能拍出一套大房、甚至一、二套別墅價(jià)？蒙人的吧——而當(dāng)你看到一件剔紅是如何從素胎變成繁盛的牡丹、山水畫作時(shí)，也許才真正理解了富貴與奢侈品的意義——記得，是奢侈品哈！

　　另外，各時(shí)期的剔紅雖然在整體及結(jié)構(gòu)上沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，但是比較一下各個(gè)時(shí)期的剔紅，還是有一定區(qū)別的。以實(shí)物而論，早期宋元時(shí)期的剔紅，紋樣都比較淺，也就是后人說(shuō)的“用朱不厚”，大約十層左右；元末明初的風(fēng)格是紋樣加深；到了明清以后，剔得就比較深了。明清兩朝至少髹漆三十六層，多者百層。如現(xiàn)藏英國(guó)維多利亞埃爾伯特美術(shù)館的一件乾隆御用 龍紋寶座，髹漆厚實(shí)肥正，超過(guò)百遍。到了清代，尤其是雍乾兩朝，剔紅的制作分工進(jìn)一步細(xì)化，“髹工上漆，畫工行紋，牙工用刀”。明代和清代剔紅的最大區(qū)別是打磨。明朝剔紅完工后等髹漆徹底干透，然后用野生銼草精心打磨出光澤，隨著刀具的進(jìn)步和審美品位的發(fā)展，清朝剔紅則一步到位，不再打磨，全靠刀工的圓潤(rùn)起轉(zhuǎn)剔出花紋樣式。從工藝角度上講，紋飾逐漸加深就是加深制作難度，提高質(zhì)量要求。因此早期的剔紅紋樣都比較薄，后來(lái)越變?cè)胶?。變厚就增加了工藝難度，增加了成本，就賣得非常貴了。

綜合2000年以來(lái)的漆器拍賣來(lái)看，唱主角的當(dāng)紅明星莫過(guò)于元、明、清三代的剔紅漆器，數(shù)量約占到了市場(chǎng)的九成以上，高價(jià)品幾乎全部是剔紅漆器。究其原因，主要是因?yàn)樗未郧暗钠崞?，如考古出土的兩漢等早期漆器，脫水保存的難度和成本較高，且大部分收藏于博物館，很難吸引民間收藏者。宋元時(shí)期占主流的素漆器雖然年份高，具有較高的收藏和研究?jī)r(jià)值，但是數(shù)量稀少，可遇而不可求。從品種來(lái)看，元、明、清三代的螺鈿和戧金等金屬漆器因保存不易，且市場(chǎng)上精品不多，因此，也很難引起藏家的興趣。而剔紅漆器是明清時(shí)期的主要生產(chǎn)品種，受永宣及乾隆宮廷審美風(fēng)氣的影響，兩代生產(chǎn)的數(shù)量都很大，傳世的精品也不少，且各類造型咸備，盒、盤也具實(shí)用陳設(shè)裝飾性，尤其異形大器精雅之瓶、樽等更勝一籌，更受藏家的青睞。

年代：從年代上看， 宋元明清時(shí)期的漆器前景更好。

點(diǎn)評(píng)：不同年代的漆器風(fēng)格不一樣， 收藏者的品位也不一樣， 所以年代并不是決定漆器價(jià)格的標(biāo)準(zhǔn)。在不成熟的市場(chǎng)中， 最搶手的是帶款的漆器。但這是不理性的， 因?yàn)橐恍Э钇崞髟诠に嚿喜⒉槐炔粠Э畹钠崞骱谩?/span>

工藝：從工藝上看，像雕漆這樣做工精細(xì)的漆器將受到更多的追捧。

點(diǎn)評(píng)：漆器選擇， 根據(jù)個(gè)人喜好決定。

工匠：專家指出，漆器收藏很“ 認(rèn)人”， 名家制作的漆器更有投資潛力。

點(diǎn)評(píng)：如果不懂漆器，僅看漆器上是否有落款以及是否是名家作品，那不行。應(yīng)該懂得漆器本身，了解漆雕藝術(shù)后，最后再去看款識(shí)情況。如果一開(kāi)始就看是否是名匠的作品， 就有點(diǎn)本末倒置。

落款：如今可以見(jiàn)到的老漆器普遍都是明清的，大多不具有款識(shí)即落款，有款識(shí)的不多，很多宮廷漆器也是沒(méi)有落款的——就像壽山石雕中楊玉璇、周尚均真正有款的很少。主要還是使用放大鏡仔細(xì)觀察漆器的老化程度，以及觀察漆色是不是有新舊之分，或者是否有修補(bǔ)痕跡。另外，款識(shí)的對(duì)比只是一種方式， 其通過(guò)漆器款識(shí)所留下的痕跡進(jìn)行辨別。

顏色：誤區(qū)——年代不同， 漆器顏色也就不同， 所以辨別漆色也是漆器鑒別的一個(gè)重要內(nèi)容。年代比較久遠(yuǎn)的漆器， 因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系， 漆色發(fā)暗， 表面有潤(rùn)光，具有年代感。而仿冒品則不同，它們大都顏色鮮艷刺眼，較易分辨。

點(diǎn)評(píng)：不能依靠顏色辨別漆器的年代。元明時(shí)期，朱漆的調(diào)配在不同地區(qū)有不同的配方， 比例也不一樣。漆器的顏色只能說(shuō)明銀朱的比例， 而不是年代。清代時(shí)期，很多漆器都是宮廷制造， 顏色比較統(tǒng)一。

斷紋：誤區(qū)——漆器斷紋大體上分為兩種， 其一是細(xì)碎斷紋， 也稱為 “ 手皺斷”。具有這種斷紋的木胎漆器， 隨著時(shí)間的推移木質(zhì)的紋理已經(jīng)深入漆表，人工無(wú)法仿制。其二是“ 蛇腹斷”， 因?yàn)槠浼y路比較像蛇腹上的橫斷紋， 故有此稱。這種漆器斷紋很多， 還可以仿制。

點(diǎn)評(píng)：很多元明清漆器，如果胎骨很好、質(zhì)量很好，沒(méi)有被空氣侵入， 是不會(huì)有裂紋的。而且沒(méi)有加入顏色的漆器，很久之后也不會(huì)出現(xiàn)斷紋。如今，很多新作的漆器會(huì)被人工做出斷紋， 所以斷紋并不能判斷年代?！吧吒箶唷敝饕霈F(xiàn)在古琴上，一般的漆器不會(huì)出現(xiàn)。

硬度：誤區(qū)——年代久遠(yuǎn)的漆器，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)時(shí)間，水分逐漸流失， 會(huì)變得越來(lái)越干燥， 所以， 老漆器一般比新漆器硬，這也是漆器鑒定的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。而且， 老的漆器經(jīng)過(guò)很多人的把玩， 會(huì)稍微有一些磨損， 而新仿的漆器一般都棱角分明， 雖然也有做出磨損狀的仿冒品， 但外觀肯定不自然。

點(diǎn)評(píng)：通過(guò)硬度并不能判斷年代。比如， 制漆的配方合適，干漆也很正常，那么，近10年生產(chǎn)的漆器也會(huì)非常硬。

味道：誤區(qū)——氣味也是判斷漆器新舊的一個(gè)方法。年代久遠(yuǎn)的漆器已經(jīng)揮發(fā)掉其原本的氣味， 而新仿的漆器氣味卻不容易散去。

點(diǎn)評(píng)：被長(zhǎng)期封存或者長(zhǎng)期沒(méi)有打開(kāi)的老漆器，里面還是有很濃的味道的。

古董鑒賞需要豐富的閱歷與歷史及專業(yè)知識(shí)，除了多讀多看之外，最重要的還是需不斷的“上手”——親手去把玩，“上手”親歷多了，實(shí)踐出真知，也自然就有獨(dú)特的手感、觀感了。鑒別剔紅真?zhèn)蔚闹饕椒ㄓ兴姆N：

一看包漿，一件剔紅器作舊的手法無(wú)論多么高明，漆皮入手的感覺(jué)絕對(duì)不同：真品即使保養(yǎng)再好，幾百、上千年的空氣氧化以及煙熏火燎依然會(huì)在表面留下一層包漿；而用草酸作出的包漿觸手輕滑浮躁，放大鏡下觀察甚至能看到鮮艷的紅漆。

二看底胎：時(shí)下偽剔紅絕大部分使用聚酯乙烯之類的塑料為胎，這在古代是不可能的。

三看雕漆：古時(shí)雕漆刀法自如舒展，不像現(xiàn)代仿冒工的生硬呆板、過(guò)于勻稱；古時(shí)漆的配料物質(zhì)也與今不同，漆質(zhì)上的感覺(jué)差異，古時(shí)漆質(zhì)偏硬，現(xiàn)代的偏軟......古時(shí)刀具沒(méi)現(xiàn)在的先進(jìn)與銳利，刀感在軟雕與象牙硬雕之間，如卷浪尖處往往倒圓，有軟碰硬之感；現(xiàn)代的

刀具鋒利，雕作往往能感受到其快而薄、軟狀的雕跡，是硬碰軟......

四看款識(shí)：事實(shí)上，絕大部分剔紅都無(wú)款，包括清宮造辦處'油漆作'的真品。有款識(shí)的分兩類，明代宣德年以前是在剔紅器底部用針劃出款識(shí)，這叫“針劃款”；宣德之后采用刀刻楷書年號(hào)，然后填金，叫“填金款”，比如乾隆就喜在明宣德無(wú)款品上加款......話說(shuō)回來(lái)，最重要的還是多上手多看實(shí)物！

防塵防污：誤區(qū)——漆器收藏還應(yīng)注意防塵和防污。如果有灰塵積淀， 可用雞毛撣和柔軟的毛刷輕輕清理，或用棉紗布擦拭。如果器物表面沾上污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少許食用油輕輕擦拭。

點(diǎn)評(píng)：如果漆器臟了， 可用最軟的動(dòng)物毛， 輕輕地擦拭。雞毛撣和紗布都含有纖維， 很容易把漆雕的細(xì)微棱角拉扯出來(lái)， 而且纖維會(huì)留在漆器棱角上面。清潔劑也很有可能留在漆上， 對(duì)漆產(chǎn)生損害。而油很容易附著在漆的表面，容易吸附塵埃。

收藏剔紅品時(shí)應(yīng)注意有效的保養(yǎng)，才能使其長(zhǎng)久保持藝術(shù)風(fēng)采。剔紅屬于漆器,對(duì)干濕度非常敏感，有一定保存難度，15-18攝氏度、濕度在55%左右最為適合——太干了容易裂，太濕了容易長(zhǎng)毛。若所處環(huán)境過(guò)于干燥，則可用保鮮膜將漆器包起來(lái)加以保存。