在當(dāng)今的京劇圈，王珮瑜是個(gè)比較特別的存在———這里指的不是她作為余派女老生的身份。僅僅在今年，她頻頻出現(xiàn)在各種和京劇乃至戲曲關(guān)系不大的舞臺(tái)上，比如《朗讀者》《奇葩大會(huì)》《跨界歌王》，大有成為跨界網(wǎng)紅的趨勢(shì)。
這讓她獲得了更高的關(guān)注，也招來(lái)了更多的質(zhì)疑。質(zhì)疑者往往將她和張火丁做對(duì)比。張火丁的低調(diào)圈內(nèi)外皆知，除了舞臺(tái)演出，從不參加任何其它活動(dòng)，而舞臺(tái)演出頻率也基本保持在平均一年僅十場(chǎng)左右。
于是，王珮瑜和張火丁，一南一北，一靜一動(dòng)，構(gòu)成了當(dāng)下戲曲界頗有意味的風(fēng)景。在本文作者看來(lái)，擴(kuò)大戲曲的“朋友圈”，本就可以有多種模式，特別是在今天，當(dāng)京劇的傳承和發(fā)展成為一道亟待破解的命題時(shí)，我們既需要張火丁，也需要王珮瑜。
不出所料，最新一季的“余脈相傳—————王珮瑜傳統(tǒng)骨子老戲展演”門(mén)票又早早售罄。她的演出總是令人期待。張火丁的演出同樣也是令人期待的，但觀(guān)眾對(duì)她們的期待完全不一樣，期待的群體也未必一樣。如果說(shuō)張火丁的特點(diǎn)之一就是她面向公眾時(shí)的“冷”，那么，王珮瑜似乎恰好相反，她總是在尋找和制造話(huà)題，通過(guò)這些話(huà)題，讓觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)。
“余脈相傳”系列始于2013年。這一年是喜歡余叔巖藝術(shù)的戲迷難得的幸運(yùn)年，余迷都大呼過(guò)癮，我也是如此。我們每月從天南海北準(zhǔn)時(shí)飛去上海，當(dāng)然是為了通過(guò)看珮瑜的表演，間接地領(lǐng)略余叔巖大師的舞臺(tái)身影。但我想，這還不是我們要特地去欣賞王珮瑜演出的全部原因。珮瑜自己的魅力也是重要的方面，無(wú)論如何，我們不僅是去看余在當(dāng)下的投影和翻版，同時(shí)也是在看珮瑜。戲是老戲，但這些戲之所以在當(dāng)今的戲曲市場(chǎng)上產(chǎn)生了重要影響，主要還是因?yàn)樗业搅税蜒莩雠c觀(guān)眾相聯(lián)通的好方法。
是的，珮瑜是個(gè)極善于和觀(guān)眾溝通的演員，在她成長(zhǎng)的道路上，始終把觀(guān)眾的趣味和喜好放在心頭。她當(dāng)然知道觀(guān)眾里有很多喜歡老戲的，可惜為多年來(lái)片面強(qiáng)調(diào)新戲的戲劇環(huán)境所誤，這樣的愛(ài)好很難有機(jī)會(huì)得到滿(mǎn)足。隨著戲曲市場(chǎng)近幾年的明顯回暖，看戲的機(jī)會(huì)固然是多了，然而除了昆曲以外，多數(shù)演出還是以新劇目為主。珮瑜顯然是知道戲迷們的心意的，知道觀(guān)眾中有一股喜愛(ài)傳統(tǒng)的潛流，她發(fā)現(xiàn)并發(fā)掘了這股潛流，并且讓它浮出水面，于是比那些只熱衷于演新戲的演員，更得市場(chǎng)寵愛(ài)。
戲曲市場(chǎng)曾經(jīng)困頓多年，珮瑜卻是例外，她的市場(chǎng)號(hào)召力就是在幾乎沒(méi)有人看好她的背景下日漸提升的。在某種意義上，她對(duì)這個(gè)時(shí)代的特殊貢獻(xiàn)，就在于向人們也向這個(gè)時(shí)代證明了傳統(tǒng)戲是有市場(chǎng)的，當(dāng)然，要演得規(guī)矩、地道，要講質(zhì)量。而她另一方面的意義，是在提醒同行和熱愛(ài)京劇的戲迷票友，在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，京劇要保留自己的一席之地，還需要在把握時(shí)代審美風(fēng)尚上做一些必要的努力。她非常善于找俏頭和賣(mài)點(diǎn)，知道如何讓她的演出有別具一格的品位，因此，她也是極少數(shù)能夠讓京劇融入時(shí)尚的人。出道以來(lái)，珮瑜一直是時(shí)尚領(lǐng)袖，伴隨著一波又一波的新潮，她不想做時(shí)尚的棄兒。而且，由于她對(duì)潮流的嫻熟把握，看起來(lái)反倒像是潮流跟著她在走。
張火丁的魅力在于她對(duì)傳統(tǒng)的深刻認(rèn)知和對(duì)自身優(yōu)勢(shì)的充分了解。濮存昕說(shuō)她“擇善固守，以待來(lái)者”，是非常準(zhǔn)確的描述。她通過(guò)長(zhǎng)期艱苦訓(xùn)練，把程派劇目精髓和魅力發(fā)揮到極致，以?xún)?yōu)秀的舞臺(tái)表達(dá)帶給觀(guān)眾以審美上的滿(mǎn)足。那些對(duì)傳統(tǒng)戲曲有更深感情的觀(guān)眾，可以因?yàn)閺埢鸲〉谋硌荻鴮?duì)傳統(tǒng)戲曲有更深的理解。然而我們也要看到，今天還有很多人對(duì)傳統(tǒng)戲曲知之甚少，并因此對(duì)戲曲抱有偏見(jiàn)，而王珮瑜的優(yōu)勢(shì)就在于她把傳統(tǒng)打造成了時(shí)尚，讓很多原本對(duì)傳統(tǒng)戲曲無(wú)知也無(wú)感的人可以因?yàn)樗臅r(shí)尚口號(hào)走進(jìn)劇場(chǎng)。傳統(tǒng)讓她的演出富于質(zhì)感，時(shí)尚給她的演出注入活力。珮瑜演老戲，用新招，這是她不同于別人的路徑;但她深信她走的是一條正道，我也對(duì)此深信不疑。
珮瑜是我眼里一個(gè)極好的成功標(biāo)本。在尋找京劇傳播的通道方面，她是個(gè)開(kāi)路的人。多年來(lái)我一直強(qiáng)調(diào)，京劇面臨的主要問(wèn)題，第一是傳播上的短板，其次是繼承上的缺失。珮瑜之所以重要，首先，是由于她極好地解決了傳播這個(gè)難題。每個(gè)戲曲演員都應(yīng)該從她那里學(xué)習(xí)如何傳播———當(dāng)然，也不容易學(xué)會(huì)，因?yàn)槿鄙偎穆斆鲃艃海参幢囟寄芟袼菢佣嗖哦嗨?，她開(kāi)清音會(huì)時(shí)玩吉他不會(huì)給演出減分，她真的可以素顏在臺(tái)上靠自己一個(gè)人的侃侃而談，讓觀(guān)眾舒服且享受地坐上將近兩小時(shí)。其次，她解決傳承難題的途徑，也非常之對(duì)路。盡管多年前她就是京劇戲迷心目中的“小冬皇”了，但是在推出“余脈相傳”的系列余派老戲時(shí)，她仍然特地找了滬上余派專(zhuān)家李錫祥先生，幫她一點(diǎn)一滴地重新歸整了無(wú)數(shù)遍。李先生對(duì)余戲的研究深入細(xì)致，唱腔、身上都很有心得。京劇行里自然有不少余派名家，然而真要想找人說(shuō)余派戲，還是李先生說(shuō)得明白。珮瑜找李先生，找的不是名氣而是實(shí)授，她找對(duì)了教師，讓她能百尺竿頭更進(jìn)一步，更深切地觸摸到余派精髓，這是她始終在進(jìn)步的竅門(mén)。而且，珮瑜還是把傳統(tǒng)與時(shí)尚結(jié)合得最好的范例，她早就成為京劇界青年演員的成功模板，只是要想學(xué)她，就像她學(xué)余派一樣，也是極不易的。
京劇的繼承、發(fā)展與繁榮，前途光明，困難很多。京劇在今天的興盛，需要張火丁，也需要王珮瑜。她們代表了當(dāng)下戲曲傳承傳播的兩種有效模式，都有各自的合理性，也都值得尊敬。(作者為中國(guó)戲曲學(xué)院教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席)
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責(zé)任編輯：吳鈺
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