蔣廷錫（1669年—1732年），字楊孫，號西谷，又號南沙。清朝前期政治人物、畫家。漢族，江蘇常熟人。
康熙四十二年（1703年）進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，是清朝重要的宮廷畫家之一。雍正六年（1728年）拜文華殿大學士，仍兼理戶部事。次年加太子太傅。雍正十年（1732年）卒于任內(nèi)。謚文肅。
《海棠牽牛圖》立軸 絹本 縱107.6cm 橫54.5cm 南京博物院藏
南京博物院所藏其《海棠牽牛圖》是一幅沒骨法與勾勒法并用的作品。畫中翠竹與牽牛花朵、海棠花朵都用墨線勾勒，各分濃淡，略施了淡彩以后，也是洗盡鉛華、不著妖媚。依畫中所題“模元人筆法”，畫家可能有意取元朝畫家陳琳(仲美)、王淵(若水)之法。蔣廷錫還曾在兩幅花卉冊頁中題：“不生不熟，頗得元人用筆，唯墨氣少神，功夫不到耳?！薄肮疵枭写婺纤稳艘?，不用焦墨，恐落浙派耳。”其實這兩幅畫都采用了沒骨與勾勒并用，設色淺淡，枝葉的渾融不著筆跡已與南宋人的細膩勾勒相去甚遠，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡寫葉之向背的方法非常像元朝張中(子政)。這與張庚形容的他所見到的蔣氏作品非常接近：“嘗于海昌查氏見扇上畫拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點心，累累明析。葉用墨染亦工致，旁發(fā)一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用雙勾，筆筆名貴。”
四瑞慶登圖 立軸 設色紙本 縱169cm 橫73cm
《萱花圖》扇頁 金箋 設色 縱16.5cm 橫49cm 故宮博物院藏
扇頁有自題：“南沙蔣廷錫?！扁j“蔣廷錫印”白文印、“揚孫” 朱文印。
此圖以折枝法重點刻畫了一莖數(shù)朵萱花綻放的花頭。萱，又名“金針”、“萱蘇”、“宜男草”等，是百合科多年生的草本植物，在蘇、浙、陜、黑、晉、湘、滇、藏等地普遍種植。一莖多花的現(xiàn)象實屬少見，被作者視為祥瑞征兆加以表現(xiàn)。其筆墨寫實，造型準確，設色為平涂，沒有水與色的交融渲染，花、葉略顯呆板。此扇頁在使用過程中，因頻繁的開合，以致顏料有所脫落，對畫作的藝術效果有一定影響。（撰稿人：李湜）
筆下的花卉生態(tài)栩栩
蔣廷錫是清朝康熙、雍正年間著名的花鳥畫家，清初惲壽平在花鳥畫壇起衰之后，蔣廷錫學其沒骨畫技，變其纖麗之風，開創(chuàng)了根植江南、傾動京城的“蔣派”花鳥畫。
由于水墨工具的靈活容易發(fā)揮，不拘泥于工致，蔣廷錫筆下的花卉雖設色簡淡，卻生態(tài)栩栩。但對于水墨的靈活，他僅取其生氣，不取其疏狂，并不借筆墨隨意發(fā)揮，而是相當克制的。他的墨荷花冊頁“仿天池筆，稍就規(guī)矩，不能狂毋寧狷也”。他的墨牡丹冊提出“寫牡丹當于整齊中求生動，若筆太松放便非牡丹品格?！笔Y廷錫雖喜用墨筆，但絕不同于明朝青藤白陽的大寫意，他追求宋人的理法和元人的墨韻。關于蔣廷錫繪畫的真跡，畫史上有很多說法：“有設色極工者，皆其客潘林代作也。”；“流傳世間者真跡絕少，馬扶鄭羲父子代作者即可亂真也?！保弧凹荣F顯，矜重不茍作。今所傳長卷大軸，皆贗本也。”；“大約妍麗工致者，多系門徒代作，非真跡也?！边@些說法以及張庚所描述的所見其菊花扇面的風格，讓人對一直以來所認為的蔣廷錫雍容華麗的風格有所懷疑。但筆者相信，以舉人身份入值南書房，并且后來成為深受皇帝喜愛的畫家，蔣廷錫這種風格的真跡一定是存在的。
北宋末年，宋徽宗的畫院常以唐詩作為試題，還令宮廷畫家學習儒家經(jīng)典，稱之為“畫學”，并且將貴族子弟編入“士流班”，大有將宮廷畫家文人化的傾向。《宣和畫譜》不僅提倡花鳥畫要有粉飾大化、文明天下、以便觀者目協(xié)和氣的功能，更提倡對花鳥知其名、識其理，在畫花鳥的時候有所寓興。宋朝宮廷畫院花鳥畫的繁榮似乎驗證了學識、詩情的培養(yǎng)對花鳥畫家的重要性，至今看來，這種對花鳥畫家的訓練以及對中國花鳥畫功能的探討仍然相當有效與深刻。
《行書五言》聯(lián) 紙本 縱125cm 橫27cm 故宮博物院藏
釋文：篆香雕鴨換，銀甲小箏彈。
款署： 蔣廷錫。鈐 “蔣廷錫印”、“揚孫”、“御題揖翠堂”印3方。
此幅對聯(lián)用筆蒼勁，風神生動，是甚少見到的蔣廷錫書法佳作。
蔣廷錫（1669—1732年），字揚孫，號西谷、南沙、青桐居士，江蘇常熟人。清康熙四十二年（1703年）進士，官至大學士。書畫工寫相兼，是清代著名畫家。著有《青桐軒秋風》、《片云諸集》等書。其作品工率兼出，氣韻超逸，深得乾隆皇帝喜愛，其作多藏于宮中。繪畫傳世真跡不多，書法更為少見。（撰稿人：王亦旻）
《芙蓉鷺鷥圖》軸 清康熙四十三年（1704年） 紙本 墨筆 縱127.7cm 橫60.5cm 故宮博物院藏
圖繪芙蓉花爛漫綻放的溪水岸邊鷺鷥極目遠眺的風景。圖中不同的物象被施以不同的筆法：芙蓉花、葉以沒骨法寫意而成，墨氣淋漓灑脫；鷺鷥以白描勾出，線條勻整流暢，筆致細膩工整。這種精細與粗放相呼應的筆法代表了蔣氏工寫結(jié)合的花鳥畫風。
款署：“甲申秋日寫于青桐軒酉君蔣廷錫”。鈐“廷錫”白文印、“酉君”朱文印?！凹咨辍笔乔蹇滴跛氖辏?704年），蔣廷錫時年36歲，正是他初中進士伊始、人生躊躇滿志之時。（撰稿人：李湜）
多重身份
官吏、學者、詩人、畫家，蔣廷錫的多重身份是中國封建社會文人畫家有著廣泛而深厚的修養(yǎng)并積極入世的一個典型例子，蔣廷錫被稱為士夫畫家或者文人畫家是非常合適的。但是很少人將蔣廷錫的繪畫跟文人畫聯(lián)系在一起，誤以為他是宮廷畫家的倒大有人在。因為他的確有供御的作品，署“臣”款的繪畫即是。這些畫一般題材高雅、寓意祥瑞、幅面大并且風格富麗堂皇，若從風格來論，很少為文人畫家涉足，的確像是宮廷畫家所為，這是蔣廷錫為人所熟悉的面貌。但是我們應該看到，蔣廷錫的繪畫特征較為復雜。在眾多的評論中，清朝張庚對他的評價比較全面：“以逸筆寫生，或奇或正、或率或工、或賦色或暈墨，一幅中恒間出之。”張庚指出了蔣廷錫作品的多樣性，或者一幅作品中所用筆法的多樣性。據(jù)蔣廷錫的傳世作品來看，他雖然深受惲壽平影響，并從游于惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫并不僅僅用沒骨法，也常常勾勒敷彩；畫面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫時而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時而又像明朝的寫意花鳥，勾花點葉，飄逸風流。
《塞外花卉圖》卷 絹本 設色 縱38cm 橫511.2cm 故宮博物院藏
《塞外花卉圖》卷 局部
款識：“塞外花卉六十六種，乙酉七月南沙門下士蔣廷錫寫。”下鈐“蔣廷錫”白文方印、“楊孫”朱文方印。鈐鑒藏?。?“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“乾隆鑒賞”、“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“石渠定鑒”、“寶笈重編”及“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。乙酉為清康熙四十四年（1705年）。
蔣廷錫以博學廣識、精于典章于康熙四十二年（1703年）被賜為進士，從此備受皇室重用，四處出游巡視。此圖為他36歲時將在塞外所見的66種各色花草繪成的寫生長卷，題材新穎別致，彌補了明、清時期花草繪畫題材的表現(xiàn)只重中原而忽略了塞外的不足?？坍嫳普鎸憣?，點染設色不失原貌，為研究康熙朝塞外花草的物種提供了難得的形象資料。
作者在創(chuàng)作上通過折枝花卉間位置的高低錯落、墨與色濃淡深淺的變化，以及精細的勾描、均整的設色等不同技法的運用，巧妙地將本是各自獨立、不相連貫的物象有機地結(jié)合成富有節(jié)奏感的整體，從而在縱情揮灑的筆墨間顯示出畫家較強的藝術表現(xiàn)力與寫實功底。（撰稿人：李湜）
《蘭石圖》扇頁 紙本 墨筆 縱16.5cm 橫49.1cm 故宮博物院藏
扇頁有自題：“洗研試新墨，香風拂繭紙。莫嫌蘭葉稀，葉多傷蘭蕊。為石儔二兄。廷錫?！毕骡j“蔣廷錫印”白文印、“揚孫”朱文印。迎首鈐“體物”朱文印。
此圖用潤墨畫出坡石，石面略作皴擦，并且輔以散落的墨點，顯得安穩(wěn)笨拙。石后是用雙勾法繪制的一叢幽蘭，蘭葉向外柔和地伸展，呈隨風而動飄逸之態(tài)。石與蘭的靜與動，在簡約的畫面中相互呼應，達到和諧。
扇面上有荼菴題七言一首：“谷口松根盡自芳，好風何苦送幽香。教人描畫供人看，便似風流初嫁娘?！保ㄗ迦耍豪顪洠?/span>
蔣廷錫繪梅雀圖康熙帝書雪梅詩折扇 縱31.3cm 橫50cm 故宮博物院藏
此扇一面為蔣廷錫繪梅花山雀，圖中山雀筆法細膩精工，神態(tài)自然，有栩栩如生之貌，梅花則勾寫兼?zhèn)洌L格清爽?？钍稹俺际Y廷錫”，鈐“臣廷錫”朱白方、“朝朝染翰”白方印。另一面為康熙帝御筆書詩“積雪梅猶冷，春寒竹色沉。占年思易作，惡酒自高吟。久止通辰樂，更新味道深。光風來錦甸，生氣佐同心。得梅后宮中樹。”鈐“康熙宸翰”白方、“保合太和”朱方印，引首印為“佩文齋”白長方印。（撰稿人：謝麗）
蔣廷錫繪梅竹圖康熙帝臨米芾書折扇 縱34cm 橫56cm 故宮博物院藏
此扇一面為蔣廷錫繪梅竹圖，蔣氏的作品大多呈兩種面貌，一為墨筆、淡設色的小寫意花鳥，一為工筆濃彩的細謹風格。此圖即為后者，筆致精細，敷色冶艷，極富皇家華貴典雅的氣韻。另一面為康熙帝臨米芾書，所書內(nèi)容出自李衢《都堂試貢士日慶春雪》，釋文為：“錫瑞來豐歲，旌賢入貢辰。搖輕梅共笑，飛弱柳和春。繞砌封瓊屑，依階噴玉塵。蜉蝣吟更切，科斗映還新。鶴毳迷難辨，冰壺鑒易真。因歌大君德，率舞詠陶鈞。臨米芾元章?！?/span>
引首鈐 “佩文齋”白長方，后鈐“康熙宸翰”白方、“保合太和”朱方印?？滴醯鄣臅ㄒ远洳秊橹?，兼習諸家，具有較好的書法基礎，此扇所書作行書，行筆規(guī)矩，筆力偏弱，應是他早期的臨習之作。
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