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對很多人來說

面人是童年不能缺少的記憶

而對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“面人郎”的

第二代傳承人郎志麗而言

在制作面人上，她付出了一生的心血

郎志麗生于1942年

雖已年逾古稀

但現(xiàn)在做起面人仍然信手拈來

她說：“雖然做的是面人，但是下手可不能‘面’?！?/span>

本期非遺時光

小文和您一起探訪

傳統(tǒng)美術(shù)系列之

小面人大魅力

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小面人大魅力 來自文化北京 00:00 20:23

北京“面人郎”郎紹安先生是近代中國著名的面塑大師，也是北京郎派面塑藝術(shù)的創(chuàng)始人。郎氏面塑采用糯米粉和白面作為原料，運(yùn)用揉、捏、揪、挑、壓、搓、滾、碾、剁、撥、按、切等技法，塑成人物、動物等栩栩如生的形象。

2008年，“面人郎”被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，郎紹安之女郎志麗便成為了第二代傳承人。

面人也叫面塑，民間稱為江米人，它的起源可以追溯到戰(zhàn)國時期的“俑”和漢朝的“傀儡”。而最早的文字記載則是在南宋《東京夢華錄》，書中寫道:“寒時前一日謂之炊熟，用面造棗旗飛燕，柳條串之插于門楣，謂之子推燕?！闭f的就是寒食節(jié)前，人們把面捏成燕子形狀的面食，來紀(jì)念春秋時期的一位忠臣介子推。

慢慢的，集市上出現(xiàn)了

專門捏面人的師傅

在他們手中，各種人物、動物

吸引了人們的目光

郎志麗的父親郎紹安就是在12歲時無意中走進(jìn)了面人的世界。一邊學(xué)一邊捏，慢慢地明白了捏面人的門道兒。

那時，光捏面人還養(yǎng)活不了一家子人，他拉過洋車，賣過臭豆腐，賣過烤白薯，做些小買賣來維持生計，而正是這種走街串巷的經(jīng)歷，為他積累了大量的素材。

▲郎紹安作品《賣油翁》

雖然郎紹安的手藝越來越好，但由于微薄的收入維持不了生計，捏面人仍然只是他的副業(yè)。

新中國成立后，一次偶然的機(jī)會讓郎紹安的生活發(fā)生了天翻地覆的改變，也讓面人從養(yǎng)家糊口的街頭手藝登上大雅之堂，面人郎的稱號從此叫開。

冰心曾寫過一篇文章《“面人郎”訪問記》，描繪了郎紹安做的一件《打糖鑼》。

書中寫道:“一副帶篷兒的挑子，上面掛著幾只大拇指頭大小的風(fēng)箏；旁邊掛著幾只黃豆大小的花臉面具，幾只綠豆大小的空鐘；里面格子上擺著一行一行的半個米粒大小的小白鴨子，框盒里放著小米大小的糖球……”

可見“面人郎”的逼真與細(xì)膩，猶如工筆畫一般。

在父親的影響下

郎志麗從小耳濡目染

對面人情有獨(dú)鐘

1957年，北京工藝美術(shù)研究所成立

15歲的郎志麗和父親一起

成為研究所第一批面塑工藝美術(shù)師

也將捏面人變成了職業(yè)

進(jìn)入研究所當(dāng)年，郎志麗就做出面塑《穆桂英》。這個作品參加了莫斯科國際少兒藝術(shù)作品比賽，并獲得優(yōu)秀獎。第一個作品就大獲成功，讓郎志麗有些飄飄然，這時，是父親的嚴(yán)格要求讓她明白，一名合格的手藝人要時刻保持一顆謙和的心。

郎志麗和父親還不斷對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行改造，經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，他們在糯米粉和白面中，添加了適量的蜂蜜和甘油等配料，解決了以前在制作面人時經(jīng)常會遇到的開裂、發(fā)霉問題，讓作品可以保存數(shù)十年。

隨著父親年齡增大，傳承“面人郎”的重任漸漸落到了郎志麗身上。郎志麗把所有心思都花在面人上，這種全身心的投入讓她創(chuàng)作出了很多創(chuàng)新的作品。

郎志麗的面人不僅比父親做得更細(xì)致，她還將面人的尺寸進(jìn)一步壓縮。原來父親捏得最小的面人能放在核桃里，現(xiàn)在她做的一個核桃里可以放下十八羅漢。不過這與她在一個不到10厘米長的葫蘆中，捏了《水滸傳》一百單八將相比，還是小巫見大巫。

就這樣，郎志麗的名氣越來越大，她作為中國工藝美術(shù)大師的杰出代表，出訪了美國、法國、意大利等十幾個國家和地區(qū)，把中國的面人帶到了世界各地。

郎志麗做了白內(nèi)障手術(shù)后，現(xiàn)在捏不了太小的面人了，但她還堅持創(chuàng)造新作品，很多現(xiàn)代題材為這門古老的技藝加入了新鮮血液。

作為國家級“非遺”傳承人

郎志麗除了自己捏

現(xiàn)在的主要工作是將這門技術(shù)

介紹給更多的人認(rèn)識

她比原來更忙了

如今，郎志麗收了好幾個徒弟，每到上課，她家不大的客廳里就擠滿了人。對于未來，老人也有自己的想法:“希望能有專門的地方教學(xué)，讓更多的人學(xué)會這門手藝，傳承下去。”