《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖創(chuàng)作談》
十年前，那時(shí)我還定居在廣州。有一天，一位海外的朋友回國(guó)來(lái)見(jiàn)我,他熱愛(ài)收藏,尤其青睞張大千先生的作品。閑聊中，我們談到張大千先生曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)一幅約20米長(zhǎng)的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》他建議我抽空也畫(huà)一幅“新長(zhǎng)江萬(wàn)里圖”我說(shuō)，行啊。他問(wèn)我是否可以創(chuàng)作一幅超大的長(zhǎng)卷，說(shuō)大一點(diǎn)看起來(lái)是否更有氣勢(shì)呢？我說(shuō)，大千先生晚年的潑墨潑彩技法已達(dá)到爐火純青的地步，后人難以超越，他的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》尺寸不大，但氣象正大，畫(huà)面一氣呵成，大氣豪放……我要畫(huà)長(zhǎng)江，也只能畫(huà)我自己的感受，我去長(zhǎng)江三峽寫(xiě)生過(guò)幾次，對(duì)長(zhǎng)江有深刻的印象。張大千先生的潑彩法是抽象的，難度太大。我對(duì)朋友說(shuō)，我可以畫(huà)我自己內(nèi)心的“真境”。先以淺絳山水的手法，創(chuàng)作一張兼工帶寫(xiě)的百米長(zhǎng)卷大畫(huà)，但得有時(shí)間。朋友一聽(tīng)可以畫(huà)百米長(zhǎng)卷，很興奮！當(dāng)即希望能達(dá)成協(xié)議，問(wèn)我創(chuàng)作這樣的大畫(huà)需要多長(zhǎng)時(shí)間？我說(shuō)多則七八年，少則五六年吧……他說(shuō)：“好，我支持您”！
就這樣，在同友人的閑聊中，這張百米長(zhǎng)卷大畫(huà)就約定下來(lái)了。按計(jì)劃這張畫(huà)起筆要從長(zhǎng)江的源頭青藏高原開(kāi)始，長(zhǎng)江沿岸風(fēng)光都收入畫(huà)中，一直畫(huà)到東海……
為了創(chuàng)作這張大畫(huà)，我開(kāi)始不斷往長(zhǎng)江跑，反復(fù)去寫(xiě)生。從2000年開(kāi)始，長(zhǎng)江的源頭青藏高原我都去了，包括到雅魯藏布江、怒江、瀾滄江、金沙江等到入川的岷江沿線采風(fēng)寫(xiě)生……第二年，2001年又從岷江、嘉陵江、峽江等一路東行至東海長(zhǎng)江出口寫(xiě)生，收盡了長(zhǎng)江沿線的素材，匯集寫(xiě)生創(chuàng)作的線描速寫(xiě)稿和水墨畫(huà)稿等上百?gòu)?。?012年正式投入《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的大型長(zhǎng)卷畫(huà)的創(chuàng)作。
創(chuàng)作前我就考慮以分段式組畫(huà)聯(lián)成。
我先構(gòu)思計(jì)劃每半年創(chuàng)作一段。因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，平時(shí)還有教學(xué)任務(wù)及其他創(chuàng)作安排，因此每年我只能抽時(shí)間創(chuàng)作兩段。我的思考是：此《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》縱1米多高，橫百米之長(zhǎng)，擬16段組成，百米長(zhǎng)卷實(shí)為通景組畫(huà)。其特點(diǎn)是每段可單獨(dú)成為一幅獨(dú)立的畫(huà)幅，藏家將來(lái)可以把任何一段畫(huà)卷獨(dú)立裝框懸掛在自己的大廳里觀賞。每段圖卷不僅可以單獨(dú)成畫(huà)，又可以連接成四組畫(huà)、六組畫(huà)、八組畫(huà)……就像過(guò)去傳統(tǒng)的屏風(fēng)畫(huà)或通景畫(huà)一樣，以致聯(lián)成的百米長(zhǎng)卷即大型組合式通景長(zhǎng)卷畫(huà)面一氣呵成。
就這樣，為了按計(jì)劃完成這16段分集的長(zhǎng)篇巨制，我花了八年時(shí)間！加上前期采風(fēng)寫(xiě)生收集素材這兩年讀書(shū)查閱資料行萬(wàn)里路，加起來(lái)整整十年。從2000年初籌備創(chuàng)作到2009年底，為此百米巨制，真可謂十年磨一劍。
耗費(fèi)了太多的精力才完成此圖，體力也感覺(jué)有些透支……之后，我休息了很長(zhǎng)一段時(shí)間，決定以后再也不畫(huà)這么長(zhǎng)的大畫(huà)了。
2010年初，我從廣州移居到北京。
以前在南方多以研習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)，常在水墨、淺絳山水畫(huà)中下苦功。到北京以后，尤其在清華美院教學(xué)期間，研習(xí)目標(biāo)開(kāi)始以張大千先生的青綠山水和潑墨潑彩山水為主攻方向，以近代大師黃賓虹，李可染，傅抱石等前輩的藝術(shù)思想為學(xué)術(shù)導(dǎo)向。
隨著北上京城游學(xué)的年間，感覺(jué)到自己的眼界和視野提高了許多，首都北京是全國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的中心，也是全國(guó)名家和高手云集的地方，其間也接觸到許多高水準(zhǔn)的藝術(shù)。也見(jiàn)過(guò)近現(xiàn)代藝術(shù)家們用不同的風(fēng)格以長(zhǎng)江三峽為題材創(chuàng)作出來(lái)的力作。見(jiàn)過(guò)一些好畫(huà)心內(nèi)倍受鼓舞，進(jìn)而尋思再次創(chuàng)作一幅以青綠山水技法表現(xiàn)的《長(zhǎng)江圖》，由于近十年多研習(xí)張大千先生晚年的潑彩技法，更想以潑墨潑彩法手法繪制一幅寫(xiě)意的圖卷。而這個(gè)想法恰好得到了我眾多朋友們的大力支持。
2016年，在朋友的支持和鼓勵(lì)下，我又開(kāi)始重新繪制《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》這次畫(huà)長(zhǎng)卷我決定改變?cè)鹊膭?chuàng)作手法，且以傳統(tǒng)青綠山水技法和現(xiàn)代潑墨潑彩技法相結(jié)合的表現(xiàn)手法來(lái)創(chuàng)作，一改過(guò)去的寫(xiě)實(shí)為寫(xiě)意，在研習(xí)張大千先生手法的基礎(chǔ)上，融入自己的個(gè)性語(yǔ)言進(jìn)行再創(chuàng)作……
此圖將在今年第六屆大風(fēng)堂中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)迎春年會(huì)上做為主題畫(huà)展首次亮相，我以為長(zhǎng)江主題畫(huà)展體現(xiàn)了雙重意義：一是弘揚(yáng)中華民族精神和我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，以及大風(fēng)堂畫(huà)派的文脈傳承；二是以新的視覺(jué)和大千先生開(kāi)創(chuàng)的潑墨潑彩手法再次描繪和表現(xiàn)我國(guó)萬(wàn)里長(zhǎng)江的新時(shí)代的風(fēng)貌……由于表現(xiàn)長(zhǎng)江題材的近現(xiàn)代藝術(shù)家太多，且風(fēng)格手法各異，我在學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)家不同表現(xiàn)技法的感悟下，發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，將以傳統(tǒng)青綠山水技法和現(xiàn)代潑墨潑彩的技法相結(jié)合的表現(xiàn)手法把今天的萬(wàn)里長(zhǎng)江表現(xiàn)得更具時(shí)代精神。
謹(jǐn)將此圖
獻(xiàn)給中華人民共和國(guó)成立70周年大慶！
長(zhǎng)江圖之六《夔門雄峰》
長(zhǎng)江圖之八《巫山祥云》
長(zhǎng)江圖之九《神女觀景》
長(zhǎng)江圖之十《神農(nóng)溪口》
長(zhǎng)江圖之十一《巴東古城》
長(zhǎng)江圖之十二《西陵回望》
長(zhǎng)江圖之十三《高峽平湖》
長(zhǎng)江圖之十四《三峽大壩》
長(zhǎng)江圖之十五《大江東去》
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