國寶檔案
名稱：長江萬里圖
時間：現(xiàn)代
地點：巴西
現(xiàn)藏：臺北故宮博物院
戊戌年
2018
11.28
長江
世界上位居第三的大河
中國第一長河
中華民族的母親河
從西到東
蜿蜒曲折
從唐古拉山脈到上海奔涌入海
它全長6397千米
航怕長江
古往今來
不知多少人都在用不同的方式歌詠長江
李白的詩歌
“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”
寫出來長江的氣勢和雄偉
畫家也用手中的畫筆
去展現(xiàn)長江的萬世風景
今天給大家說的是張大千先生
所畫的《長江萬里圖》
《長江萬里圖》局部
張大仟
張大千，1899年5月10日出生于四川省內江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭。原名正權，后改名爰，號大千、大千居士，以號行。
1908年通過他母親學習花鳥草蟲等白描繪畫，打下堅實基礎。青年時期與其二哥張善孖曾東渡日本攻讀繪畫，后來又學習染織工藝，晚年的潑彩技藝或許也是受到這方面的影響。
回國后耽于佛學，剃度為僧，法號大千，后經還俗，以法號行。
他曾拜曾熙、李瑞清學習書法，抗戰(zhàn)時期還前往敦煌臨摹了大量壁畫。張大千與齊白石有“南張北齊”之譽，與溥儒并稱“南張北溥”，新中國成立后又與溥儒、黃君璧有“渡海三家”之稱。
20世紀50年代張大千棲身海外，其間居巴西17年，1976年移居臺灣。張大于詩、書、畫、篆刻俱精，尤其他開創(chuàng)了淡墨潑色山水流派，推動了現(xiàn)代中國畫藝術發(fā)展。
畵成
上世紀五十年代后，張大千先生旅居海外，愈到晚年，思鄉(xiāng)愈切。祖國的山山水水因此經常在他的畫中出現(xiàn)，他就通過自己的畫“臥游”祖國山河，聊解鄉(xiāng)愁。
《長江萬里圖》局部
1968 年，他的朋友張群正值八十壽辰，于是他思緒萬千，奮筆繪畫，只用了十天時間，就精心繪制出《長江萬里圖》。
《長江萬里圖》局部
《長江萬里圖》是為絹本設色國畫。畫寬53.2厘米，全長1979.5厘米。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。
1979年7月，臺北歷史博物館展出《長江萬里圖》，6000多觀眾前擁后趨，并印行《張大千長江萬里圖》。展覽當時，印制的幾百幅圖卷被搶購一空，盛況空前。之后，該作屢屢被出版印刷，不少畫家將此作為學習范本，大大推動了現(xiàn)代中國畫藝術發(fā)展，影響可謂深遠。
《長江萬里圖》局部
在近20米的長卷中，張大千選取了從四川“岷江索橋”到長江出海的一段，分十段分別繪出岷江、嘉陵江、宜昌、武漢、鄱陽湖、黃山、南京、鎮(zhèn)江、吳淞口等十處江山勝景，可獨立成圖，又可貫連。
《長江萬里圖》局部
在這幅長卷中，以四川省為起筆，開卷是都江堰的“岷江索橋”，而后，隨長江滔滔而下，越三峽，過江陵，納百川，最后投入大海的懷抱。
《長江萬里圖》局部
一路上浩浩蕩蕩，山巒重疊，云霧顯晦，翠色溟溟如海，一江橫流，森森淼淼，只在靠山腳的江岸邊，遙見幾只帆船在浪濤中顛簸；沿岸橋梁村鎮(zhèn)、山野人家，將萬里長江盡收眼底。
在這幅長卷的前面有“長江萬里圖”的引首題跋，它是由參加過辛亥革命和二次革命的同盟會會員趙恒惕所題。
引首題跋
技法
此長卷，畫面布局宏大，氣脈流貫，繁復變化卻又渾然天成，顯示了畫家深厚的功力，也表現(xiàn)了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。
《長江萬里圖》局部
在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫、他既采用了傳統(tǒng)山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融”的風格，這也正是大千晚年的主要畫風，具有強烈的個性，豪邁奔放、雄渾蒼茫，展卷之下令人嘆為觀止。
《長江萬里圖》局部
潑彩畫法使得這一巨制產生了比歷代同類作品更為雄渾的氣魄。我們不僅從這幅畫中能讀出張大千氣吞山河的氣勢，還能感受到他眷戀祖國的情懷。正如張大千的好友、著名畫家葉淺予所說：“處理這樣宏大的布局，寄托深厚的思國之情，不是一般胸有丘壑的山水修煉所能勝任，必須具備氣吞山河的胸襟和飽滿的愛國熱情，才可以發(fā)揮得淋漓盡致。
《長江萬里圖》局部
早期的青綠山水畫往往帶有神仙氣象。明清以來，山水畫并沒有很大的發(fā)展，尤其是青綠山水畫更是趨于衰退。一直到張大千的這種潑墨、潑彩山水畫才在一定程度上改變了這一趨勢，更完全擺脫了神仙氣象。
《長江萬里圖》局部
古代有“五日一山，十日一水”的說法，一幅畫要數(shù)十天、數(shù)月甚至數(shù)年才能完成。但是張大千繪制20米長的《長江萬里圖》卻僅用了10天，而且當時他也已經古稀之年。拋開他旺盛的精力，這不得不說是得益于張大千在山水畫方面的技法革新。
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