馬薩喬是自喬托之后第一個在才能上與之不相上下的畫家，他推動佛羅倫薩的
繪畫進入了一個重要的發(fā)展階段。
馬薩喬于1401年12月21日出生在熱諾河的一個公證人家里。他的父親于1406年
病逝，同年他的母親又與一個德國藥劑師結(jié)婚，1417年他的繼父去世。這年，
馬薩喬來到了佛
羅倫薩從學(xué)于當(dāng)時的名畫家馬索里諾，并在其后的事業(yè)中經(jīng)常
與他的老師相互協(xié)作。1422年當(dāng)他剛滿20歲時，便參加了醫(yī)生對藥劑師組成的
同業(yè)工會，當(dāng)時的畫家大都是這類同業(yè)公會的成員。在這里創(chuàng)作了他的處女作
《寶座上的圣母子和二天使》，在這幅作品種他的革新精神就已初露鋒芒，它
的人物較之喬托的更加真實有力，畫中的背景具有一種親切的真實感。同時還
證明他是文藝復(fù)興畫家中第一個掌握透視法的人，第一個能在衣紋之下隱顯人
體結(jié)構(gòu)的人和第一個廣泛運用明暗對比手法的人。而此三項，在隨后的50年中
，一再引起畫家和雕刻家們的強烈的興趣。
馬薩喬和馬索里諾雖然有師從和協(xié)作關(guān)系，但馬薩喬非但末從馬索里諾那里學(xué)
到什么，反而在盡力擺脫這種影響，他天才地超越了父輩們對藝術(shù)的見解，而
繼承了喬托的傳統(tǒng)。他25歲時和馬索里諾一起著手完成了佛羅倫薩圣馬利亞
·卡爾米教堂的勃蘭卡齊禮拜堂的壁畫。在這些作品中，我們可以看出，出自
馬索里諾之手的作品還明顯地帶有哥特藝術(shù)的明影，而在馬薩喬的作品中卻展
現(xiàn)了一個新的天地。盡管作品題材同樣來自新舊約全書，但他已完全擺脫了哥
特式的故事性描寫，而采用新的寫實主義手法如實地再現(xiàn)了一個又一個現(xiàn)實生
活的場面。他認(rèn)為繪畫就是用形體和色彩模仿自然，而畫家與追隨自然，是愈
接近藝術(shù)的完美。他的代表作《納稅錢》正體現(xiàn)了這一偉大的革新精神。據(jù)史
料記載，佛羅倫薩因為和米蘭的長期戰(zhàn)事，財政負(fù)擔(dān)日益加重，遂于1427年春
季增加了國家稅收，作為佛羅倫薩富有的絹織物商勃蘭卡齊來說當(dāng)然要反對這
樣的稅務(wù)改革。馬薩喬的這幅作品正是反映禮拜堂主人的意志，表現(xiàn)丁一個特
定的場面。這幅作品中構(gòu)圖的集中統(tǒng)一，人物動態(tài)的生動變化與性格特征的描
寫和三度空間的正確處理，以及明暗的強調(diào)和色彩的運用等代表了文藝復(fù)興早
期繪畫藝術(shù)的偉大成果，而背景中的風(fēng)景描寫幾乎成了達·芬奇《蒙娜麗莎》
背受處理的濫觴。一些美術(shù)理論家曾把馬薩喬比作“喬托的再生”，這未免名
煲實貶。其實在勃蘭卡齊禮拜堂的一系列壁畫中可以看出馬薩喬雖然是繼承了
喬托的傳統(tǒng)，但他并不像喬托的門徒一樣僅限于模仿，而是發(fā)展并豐富了喬托
的遺產(chǎn)。喬托歌頌了人之愛、忍耐和顧從，而馬薩喬則把人描繪成有個性的、
精明強悍的、有自信心和自尊心的人，這是因為他感受到了15世紀(jì)的入文主義
者們所感受到的一切。
在馬薩喬短短的一生中曾留下過大量的作品，但因為他和馬索里諾有過長期的
合作關(guān)系，有些早期作品至今尚難斷定出自何手。不過從目前已被確定的如《
出樂園》及《三位一體》等作品中，已顯示出馬薩喬對生活抱著新的態(tài)度，在
藝術(shù)上也不斷地探索新的手法，他徹底地開辟了近代繪畫的道路，使勃蘭卡齊
扎拜堂成了崇拜者的課堂。遺憾的是天才早夭，盡管他的藝術(shù)手段有時還顯得
粗糙、笨拙，但他的同代大師布魯內(nèi)萊斯基聽到噩耗時，頓首大叫“時代的重
大損失??！”馬薩喬的確是一顆燦爛的彗星，稍縱即逝，卻劃破了黎明前的黑
暗。
馬薩喬死后，他的老師馬索里諾(1383—1447年)便成了15世紀(jì)上半期的代表畫
家，他比馬薩喬遲一年參加過同業(yè)公會的畫家集團，當(dāng)時年已40。他的最初作
品是1423年作子布萊姆的《圣母子》，翌年他又作了米思赫的《圣母子》，畫
面上馬利亞優(yōu)雅的神態(tài)和輪子生動的姿勢，以及那流暢的線條和鮮麗的色彩，
明顯地是受到了喬托以后的哥特藝術(shù)的影響。但他在藝術(shù)上的保守并未過多地
妨礙個人風(fēng)格的形成，他作品中始終保持的那種輕松愉快、充滿詩意和人物的
纖弱平淡的描寫，形成了他那特有的藝術(shù)魅力，尤其是他還不斷地受到自己的
高足馬薩喬新風(fēng)格的影響，以至在他的晚年多少留下了一些頗有影響的作品。
馬薩喬的業(yè)績給同時代的和后來的畫家們以極大的影響，他們?yōu)榱藢W(xué)習(xí)馬薩喬
的技法，接踵拜訪了勃蘭卡奇禮拜堂，他們研究了馬薩喬的完美的寫實技巧，
空間的表現(xiàn)，人物的安排和優(yōu)美的造型，并最終形成了佛羅倫薩畫派的寫實主
義的期流。
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