徐悲鴻筆下的馬
馬是自古中國畫中備受喜愛的題材，唐代的韓干就以畫馬聞名，北宋時期的名士畫家李公麟所畫的馬曾被蘇東坡所稱道，之后的趙孟頫、郎世寧等著名畫家皆有畫馬名作傳世。而近現(xiàn)代畫馬大家徐悲鴻當首屈一指。評論家們也大都認為，徐悲鴻的中國畫以動物畫成就最高，而馬尤其著稱于世。的確，古代畫家筆下的馬多取靜態(tài)，都是肥碩富貴的壯馬。與之不同，徐悲鴻筆下的馬多取動態(tài)，昂首天外，奔馳騰踏，有意氣風發(fā)，有不可一世之概。徐氏筆下精瘦有力的駿馬，是俠義精神的表現(xiàn)，更有英雄主義的氣節(jié)。正是這種表現(xiàn)的古典主義和內(nèi)容的英雄主義合成了他的繪畫精神，使他成為獨步古今的畫馬大家。
奔馬圖立幅 1939年
徐悲鴻留學法國八年，深受西方寫實主義的影響，在留法期間，他就以馬為題材創(chuàng)作了大量的水彩畫和速寫。同時，通過研究和解剖馬的肌肉和骨骼等組織來了解馬的內(nèi)外造型結(jié)構(gòu)。歸國后，徐悲鴻一直致力于用西畫技法來改良中國繪畫，馬成為了他改良道路上最成功的嘗試。在留法之前，徐悲鴻曾是康有為的入室弟子，有深厚的書法和中國畫功底。他的水墨寫意馬畫，就是用書法的筆意來勾寫出馬的形體，再用大筆揮灑寫出馬尾、馬鬃，再用水墨渲染，有筆有墨，絕非西洋之法與水彩的筆意。他對馬的身體比例和四肢把握得當，通過色墨宣染，使肢體光感十足，把肌肉的凹凸關(guān)系與立體感表現(xiàn)得恰到好處，這也不同于中國傳統(tǒng)的畫馬之法。西畫技法與中國筆墨的結(jié)合，是他改良傳統(tǒng)中國畫的一條重要路徑。
立馬圖立幅 1945年
奔馬圖畫稿 1945年
此次貴州省博物館《以夢為馬——貴州省博物館藏徐悲鴻畫作展》所展出的均是徐悲鴻抗戰(zhàn)時期的作品。他此時期畫的馬是或奔馳或站立的戰(zhàn)馬，用線更加率意流暢，用墨更加瀟灑奔放，充分體現(xiàn)出中國畫寫的精神。這些英姿颯爽，意氣風發(fā)的戰(zhàn)馬有著強列的時代氣息，彰顯了中華民族反抗侵略，不畏強暴，勇往直前的意志。徐悲鴻曾在他的一些馬畫作品上題有“秋風萬里頻回顧，認識當年舊戰(zhàn)場”，“哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼”等詩句，更加體現(xiàn)了他以馬寫志，詠物抒情的高尚戰(zhàn)斗精神。
奔馬圖立幅 1942年
奔馬圖立幅 1944年
雙馬圖橫幅 民國
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