美術史論家一般把二十世紀早期
作為中國現(xiàn)代繪畫史的開端。
清代“四王”之后，
中國畫壇因守舊之風而每況愈下。
如仍守舊不變，則中國畫學應遂滅絕。
——康有為
二十世紀一二十年代，
隨著“西學東漸”之風的興起，
一些學生和畫家走出國門，
去接受西方的美術教育。
西方繪畫理念和技法的傳入，
開啟了中西方繪畫多元并存、
融匯創(chuàng)變的新局面。
如果把二十世紀中國畫史
比喻成一條銀河，
這八位大師
一定是銀河中最閃亮的巨星。
他們的名字和藝術成就，
代表著這個時代
中國畫的最高水平。
這八位超級巨星就是：
他們
推進中國畫的變革，
拓展中國畫的藝術范疇，
將中國畫推向新的發(fā)展階段，
在二十世紀中國畫史上
寫下了輝煌的篇章。
11月27日 南京博物院
仰之彌高
——二十世紀中國畫大家展
即將與您見面
展覽亮點
本次展覽亮點紛呈：
1八位巨星匯聚一堂，共襄盛會
策展人多地輾轉(zhuǎn)，協(xié)調(diào)聯(lián)絡，終于南博年終大展即將與觀眾見面。本次展覽集合了南京博物院、中國美術館、北京畫院、徐悲鴻紀念館、李可染藝術基金會、天津博物館、龍美術館、蘇州博物館、南京市博物總館９家美術、文博機構(gòu)，匯聚8位超級“巨星”的經(jīng)典力作于一堂?；仨?0世紀中國畫發(fā)展的最高成就，向觀眾們展示20世紀中國畫的最強音。
展廳采用簡潔明快的設計風格，將八位畫家的展示區(qū)域覆以八種代表色。豐富的色彩，展現(xiàn)了時代藝術百花齊放的特征，又體現(xiàn)了八位大家不同的閃光之處，觀眾可以感覺有所變，有所觀，有所得。
展廳布局
2展品疊換，有限展廳容納雙倍展品
為了豐富觀眾體驗，克服展廳面積的局限性，展覽預計在2020年1月13日前后，進行大規(guī)模換展。第一期展品97件套，第二期展品達61件套。讓您在這段時間內(nèi)，飽覽大師的經(jīng)典之作！
重磅產(chǎn)品目錄
作者
品名
收藏單位
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第一期展品97件套
齊白石《墨梅圖》軸北京畫院
齊白石《山溪群蝦圖》軸北京畫院
齊白石《松壽圖》軸北京畫院
齊白石《菊花公雞圖》軸北京畫院
齊白石《憶母圖》軸北京畫院
齊白石《工蟲花草圖》冊北京畫院
齊白石《古樹歸鴉圖》軸北京畫院
齊白石《不倒翁圖》軸北京畫院
齊白石《柴爬圖》軸北京畫院
齊白石《秋荷圖》軸北京畫院
齊白石《松鷹圖》軸北京畫院
齊白石《壽桃圖》軸北京畫院
齊白石《風柳圖》軸北京畫院
齊白石《尋舊圖》軸北京畫院
齊白石《幾時休息圖》軸北京畫院
齊白石《青蛙蝌蚪圖》軸北京畫院
黃賓虹《深山孤寺圖》軸中國美術館
黃賓虹《湖濱山居圖》軸中國美術館
黃賓虹《練江南岸圖》軸中國美術館
黃賓虹《九子山圖》軸中國美術館
黃賓虹《棲霞山居圖》軸中國美術館
黃賓虹《江村圖》軸中國美術館
黃賓虹《練濱草堂圖》軸中國美術館
黃賓虹《曲江瀧水圖》軸中國美術館
黃賓虹《獅子林望松谷圖》軸中國美術館
黃賓虹《天都奇峰圖》軸中國美術館
黃賓虹《李白詩意圖》軸南京博物院
黃賓虹《黃山紀游圖》軸南京博物院
徐悲鴻《鐘進士像》軸徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《綠蔭雙貓圖》徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《風雨雞鳴圖》徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《側(cè)目圖》軸徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《喜馬拉雅圖》橫幅徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《愚公移山圖》屏徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《牧童圖》橫幅徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《山鬼圖》軸徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《白梅圖》軸徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《十二生肖圖》冊龍美術館
徐悲鴻《鷹圖》軸蘇州博物館
徐悲鴻《在世界和平大會上聽到南京解放圖》軸徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《雙馬圖》軸天津博物館
潘天壽《青山白云圖》軸中國美術館
潘天壽《鷹圖》軸中國美術館
潘天壽《荷花圖》軸中國美術館
潘天壽《靈巖澗一角圖》軸中國美術館
潘天壽《春酣圖》軸中國美術館
潘天壽《露氣圖》軸中國美術館
潘天壽《雨后千山鐵鑄成圖》軸中國美術館
潘天壽《記寫雁蕩山花圖》屏中國美術館
潘天壽《雄視圖》軸中國美術館
潘天壽《荷圖》軸天津博物館
張大千《仿楊昇筆意圖》軸天津博物館
張大千《溯漸江游黃山小景圖》冊中國美術館
張大千《理妝圖》軸天津博物館
張大千《唐人觀音圖》軸南京博物院
張大千《翠竹幽居圖》軸蘇州博物館
張大千《紅葉白鴉圖》軸蘇州博物館
張大千《潑墨荷花圖》通景屏南京博物院
張大千《姜夔詩意圖》 鏡片天津博物館
張大千《擬趙大年水村圖》軸南京博物院
張大千《江岸圖》鏡片龍美術館
林風眠《雞圖》鏡片北京畫院
林風眠《雙鴨》軸南京市博物總館
林風眠《灰鷺圖》軸中國美術館藏
林風眠《油燈花果圖》鏡片中國美術館
林風眠《風景圖》軸中國美術館
林風眠《水上魚鷹圖》軸中國美術館
林風眠《夜梟圖》鏡片中國美術館
林風眠《魚鷹小舟圖》鏡片中國美術館
林風眠《早春暮色圖》軸中國美術館
林風眠《秋圖》鏡片中國美術館
林風眠《寶蓮燈圖》龍美術館
傅抱石《仿石濤山居圖》軸南京博物院
傅抱石《琵琶行圖》軸南京博物院
傅抱石《萬竿煙雨圖》軸南京博物院
傅抱石《不辨泉聲抑雨聲》中國美術館
傅抱石《九歌圖》冊
中國美術館
南京博物院
傅抱石《蘭亭圖》鏡片中國美術館
傅抱石《杜甫像圖》軸南京博物院
傅抱石《陜北風光圖》軸中國美術館
傅抱石《黃河清圖》軸中國美術館
傅抱石《虎踞龍盤今勝昔圖》軸南京博物院
傅抱石《待細把江山圖畫》軸中國美術館
傅抱石《天池林海圖》卷南京博物院
李可染《松下觀瀑圖》鏡片李可染藝術基金會藏
李可染《蘇州虎丘圖》鏡片李可染藝術基金會藏
李可染《春雨江南圖》軸中國美術館
李可染《萬山紅遍圖》鏡片中國美術館
李可染《雨中漓江圖》鏡片李可染藝術基金會藏
李可染《鐘馗送妹圖》鏡片李可染藝術基金會藏
李可染《孺子?！风R片李可染藝術基金會藏
李可染《樹杪百重泉圖》橫幅李可染藝術基金會藏
李可染《無盡江山入畫圖》橫幅李可染藝術基金會藏
李可染《水墨山水圖》鏡片李可染藝術基金會藏
李可染《五牛圖》橫幅李可染藝術基金會藏
李可染《崇山茂林源遠流長圖》鏡片李可染藝術基金會藏
作者
品名
收藏單位
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第二期展品67件套
齊白石《西城三怪圖》軸中國美術館
齊白石《漁翁圖》軸中國美術館
齊白石《窄道漫步圖》軸中國美術館
齊白石《舍利函齋圖》軸中國美術館
齊白石《柏壽圖》軸中國美術館
齊白石《小魚都來圖》軸中國美術館
齊白石《紅荷圖》軸中國美術館
齊白石《風中牡丹圖》軸中國美術館
齊白石《江上群帆圖》軸中國美術館
齊白石《柳牛圖》軸中國美術館
齊白石《鼠子嚙書圖》軸中國美術館
齊白石《溪水小橋圖》軸中國美術館
齊白石《清白傳家圖》軸中國美術館
黃賓虹《武夷記游圖》軸中國美術館
黃賓虹《黃山松谷圖》軸中國美術館
黃賓虹《靈崖天蒼圖》軸中國美術館
黃賓虹《嚴陵勝景圖》軸中國美術館
黃賓虹《鄭師山釣臺圖》軸中國美術館
黃賓虹《山水記游圖》冊中國美術館
黃賓虹《九華山圖》軸中國美術館
黃賓虹《鏡湖山景圖》軸中國美術館
黃賓虹《松園老人畫法圖》軸南京博物院
黃賓虹《萬松煙靄圖》軸中國美術館
黃賓虹《九方皋》通景屏天津博物館
徐悲鴻《九方皋》屏徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《印度婦人圖》軸徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《松鶴圖》通景屏徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《群奔圖》屏徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《奔馬圖》軸徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《飛鷹圖》軸徐悲鴻紀念館
徐悲鴻《歸去圖》軸天津博物館
潘天壽《游山圖》軸中國美術館
潘天壽《杭縣農(nóng)民爭交農(nóng)業(yè)稅圖》鏡片中國美術館
潘天壽《睡貓圖》軸中國美術館
潘天壽《梅雨初晴圖》軸中國美術館
潘天壽《凝視圖》軸天津博物館
潘天壽《江天新霽圖》屏中國美術館
張大千《少陵詩意圖》卷中國美術館
張大千《石勒見佛圖澄圖》軸天津博物館
張大千《摹敦煌佛像圖》軸南京市博物總館
張大千《夏山高隱圖》軸龍美術館
張大千《巫峽清秋圖》軸天津博物館
傅抱石《瀟瀟暮雨圖》軸南京博物院
傅抱石《山鬼圖》軸南京博物院
傅抱石《搶渡大渡河圖》橫幅南京博物院
傅抱石《毛澤東<蝶戀花答李淑一> 詞意圖》軸南京博物院
傅抱石《韶山圖》卷南京博物院
傅抱石《回憶布拉格圖》橫幅南京博物院
傅抱石《鏡泊飛泉圖》橫幅南京博物院
李可染《午困圖》鏡片李可染藝術基金會
李可染《觀畫圖》鏡片李可染藝術基金會
李可染《漓江邊上》鏡片李可染藝術基金會
李可染《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》鏡片李可染藝術基金會
李可染《革命搖籃井岡山圖》軸李可染藝術基金會
李可染《水墨勝處色無功圖》鏡片李可染藝術基金會
李可染《黃山云海圖》鏡片李可染藝術基金會
李可染《春雨江南圖》鏡片李可染藝術基金會
李可染《漓江山水天下無圖》鏡片李可染藝術基金會
李可染《王維詩意圖》鏡片李可染藝術基金會
李可染《峽江帆影圖》鏡片李可染藝術基金會
李可染《林茂鳥競歸》鏡片李可染藝術基金會
說明：
1、上半場為2019年11月27日開始，下半場為2020年1月10日左右開始。
2、具體換展時間請關注南博官微推送信息
3大尺幅展品，全畫幅展開
八位藝術家中，徐悲鴻、潘天壽、張大千均有大尺幅的經(jīng)典之作，如：
徐悲鴻先生于1931年創(chuàng)作的《九方皋圖》，縱149厘米，橫375厘米
潘天壽先生于1962年創(chuàng)作的《記寫雁蕩山花圖》，縱150.8厘米，橫395.6厘米
張大千先生于1947年創(chuàng)作的《潑墨荷花圖》通景屏，縱164厘米 橫320厘米
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值得一提的是，徐悲鴻先生于1949年創(chuàng)作的《在世界和平大會上聽到南京解放》，高352厘米，這樣的高度，依然可以在南博特展館3樓的11號展廳完美呈現(xiàn)。手機都要撥弄半天才看完，現(xiàn)場效果那一定很震撼！
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4全方位解讀，沉浸式觀展
展覽依托9大館藏的豐富展品和策展人團隊的雄厚研究，從時代的環(huán)境背景到畫家的個人生平、繪畫理念、手法技巧……每幅作品都進行了詳細闡釋。這些信息融匯在展覽前言、部題文字、展品說明牌以及語音導覽器中。為您提供多角度、沉浸式觀展體驗。
5配套圖書，同步發(fā)售
這次大展，除了有經(jīng)典的傳世力作之外，還將出版一本超厚的精美畫冊。畫冊中我們保持了一貫的做法，對每一幅畫作進行畫面題署和印章的識讀，以及請專家對每幅圖進行賞析介紹解讀，文字量、圖片量可謂是“充足”。
展品劇透
聽了這么多，趕緊劇透幾件展品，讓你嘗嘗鮮！
這次我們不談這八位大家那些出現(xiàn)在教科書中，讓人耳熟能詳?shù)淖髌妨?，來看看其他一些展品的崢嶸：
01
▲西城三怪 61cm×45cm 1926年 中國美術館藏
魚、蝦、蟹、蛙堪稱齊白石水族畫中的“四絕”。而這一次，我們來看看老人家筆下的人物畫。
此圖創(chuàng)作于 1926 年，正處于齊白石畫風變法期間，這段時間，齊白石筆下的仕女題材逐漸減少，反映現(xiàn)實生活中的人物和佛道人物逐漸增多。此幅畫中，三個人，三個姿態(tài)，畫法基本相同，勾繪也比較簡單，卻將“西城三怪”的個性氣質(zhì)彰顯出來，右側(cè)正面捻須而立的是齊白石，怡然自得；左側(cè)負手攏袖的是湖南衡陽人馮臼，狷介自負；中間的是衍法寺的住持雪庵和尚，恭謹內(nèi)斂。
齊白石就是這樣，寥寥幾筆卻表現(xiàn)出最為精要之處，至于其他無關緊要的，不畫也罷。
展品02
▲黃山松谷圖 90cm×28.5cm 1952年 中國美術館藏
黃賓虹的《黃山湯口圖》曾拍出天價，受世人追捧。這次，我們來看看他筆下的另一種黃山。
黃山最不缺的就是奇松，且不說那眾所周知的迎客松、鳳凰松等，單是那漫山遍野的無名松，就足以把黃山裝點得美不勝收、妙不可言。賓翁筆下的《黃山松谷圖》可謂是筆墨“印象派”僅用幾棵遒勁的老松和無數(shù)密密麻麻的點或短線之組合就將一大片郁郁蔥蔥的松林給表現(xiàn)出來，可謂大繁大簡，筆短意長。當然，這一畫法不僅是其筆法的勝利，更是其墨法的勝利，如此焦墨點皆是建立在積墨和淡彩的基礎之上，否則就會顯得很空洞。此圖創(chuàng)作于 1952 年，賓翁 89 歲，其雙目患白內(nèi)障，視力逐漸減弱，甚至接近失明的程度，再看此作，揮灑自如，線條短短長長，墨色濃濃淡淡，既具象又抽象，無法有法，亂中不亂，不似之似，不齊之齊，真是不可想象，難以超越。
展品03
▲九方皋 徐悲鴻
徐悲鴻的傳世巨幅《九方皋》是二十世紀中國畫不朽的曠世杰作之一，此作代表了二十世紀前期中國人物畫的最高水平，當然巨幅畫作在大展中您可以一睹真容。這次我們來說一說徐悲鴻的另一幅《九方皋》。
1926 年冬，這是徐悲鴻在法國度過的第 7 個年頭，他的生活狀況可以用坎坷、落拓、窮困來形容。1927 年，陷入經(jīng)濟困境的徐悲鴻回到上海。然而，回國以后，徐悲鴻的經(jīng)濟仍然不見好轉(zhuǎn)。1928 年 1 月，國民黨元老吳稚暉和李石曾都在上海，這時徐悲鴻拜見二位長者，李先生就以世界社的名義，聘請徐悲鴻為幾位元老繪像。前后花費了一兩個月的時間，徐悲鴻為吳老先生、張溥泉先生和張靜江先生夫婦畫了四幅畫像，每幅得到兩百元的報酬。大大緩解了拮據(jù)的生活狀況。就在這時，徐悲鴻創(chuàng)作了目前已知的第一張《九方皋相馬圖》，即為本幅，送給李石曾。此圖已經(jīng)奠定了徐悲鴻后來創(chuàng)作“九方皋”題材的基本格局。一方面是為了感謝李石曾，另一方面也是希望自己的才學能夠為人所識、為人所用。
展品04
▲杭縣農(nóng)民爭交農(nóng)業(yè)稅 47.9×37.2 1950年 中國美術館藏
潘天壽是二十世紀花鳥畫與山水畫大家，好了，這里既不說他的花鳥，也不談的山水，我們來看看這樣一張畫。
潘天壽從 1950 年至 1952 年一邊參加土改工作，一邊深入生活，進行創(chuàng)作。此圖區(qū)別于潘天壽一貫的藝術風格，運用傳統(tǒng)的白描對實景寫生，無論是水鄉(xiāng)的建筑，還是水鄉(xiāng)人的氈帽和服飾，都忠實地記錄了 1950 年初杭縣農(nóng)村和農(nóng)民的特色。在畫面中有兩幅“標語”：“農(nóng)業(yè)稅是人民的命脈”和“我們要爭取農(nóng)業(yè)稅模范村”。新中國成立之初，“農(nóng)業(yè)稅”對于國家和人民極其重要，潘天壽巧妙地把當時的標語融入畫面，不但生動地記錄了杭縣農(nóng)民的心聲，也傳播了國家設立農(nóng)業(yè)稅的重要意義。新中國成立前，人物畫很少以社會活動為題材，在二十世紀中國畫努力為現(xiàn)實服務的過程中，潘天壽一邊研習傳統(tǒng)，一邊將藝術創(chuàng)作與生活緊密相連。他對于平凡事物和現(xiàn)實生活的精神詮釋，充盈了中國畫的氣血，讓其作品與觀眾之間產(chǎn)生新的心靈共鳴，完成中國美術歷史中最大規(guī)模的藝術思想變遷與歷史性的藝術形式轉(zhuǎn)型。
展品05
▲夏山高隱圖 龍美術館藏
這幅畫是張大千臨摹元四家中王蒙1365年創(chuàng)作的《夏山高隱圖》，巧的是這幅王蒙真跡現(xiàn)在就藏在故宮博物院。張大千摹古的目的，主要是為了學習。他的好朋友謝稚柳也曾說張大千臨摹古畫非?？炭?。葉淺予說張大千：“窮追古人之跡，窮通古人之法，最后達到窮探古人之心?！痹诙兰o，張大千臨摹古人的造詣可謂是登峰造極，我們從這幅畫中完全能夠領略大千神乎其技的臨摹功夫。
展品06
▲灰鷺圖 中國美術館藏
鷺鷥作為林風眠的代表系列之一，一是因為反映他在嘉陵江畔的隱居生活，二是因為記錄了他在杭州藝專任職期間留下的回憶。在出任校長的數(shù)年內(nèi)，林風眠不僅為學生請來了各國名家，還在有限的校園內(nèi)建起了小小動物園，養(yǎng)了孔雀、白鷺、猴子等動物供學生寫生觀賞。林風眠雖倡導自由融合，卻一直將寫實作為畫家的基本要求，所以他竭盡全力的為學生提供各種機會，希望他們能夠在飽覽博學之后，各取所需，打破既定傳統(tǒng)，成為跨流派、跨文化乃至跨時代的藝術家。林風眠對鳥兒情有獨鐘，畫過的禽鳥不計其數(shù)。只是從貓頭鷹到魚鷹，再到之后的雀鳥，鳥的種類與描繪的手法日漸隨著年齡增長變得少了些凌厲剛遒，多了份寧靜平和，正如我們看到圖中的這四只鷺鷥。就像他晚年曾說道：“我本名鳳鳴，自己改為風眠，不叫了，在風里睡覺了。”
展品07
▲龍蟠虎踞今勝昔圖 南京博物院藏
傅抱石先生的這幅畫取自于毛澤東1949年4月所作七律《人民解放軍占領南京》：“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷?！焙孟癫粚Π?！畫上的題詩句怎么成了“龍蟠虎踞今勝昔”，原來傅抱石創(chuàng)作此畫時，這首七律還沒有公開發(fā)表，所以才有這么一“錯”。為了表現(xiàn)新社會新時代新氣象，傅抱石運用了韶山寫生中繪畫語言，充分利用了散鋒用筆的方法，將鐘山草石結(jié)合的地理特點給予充分表現(xiàn)，筆墨與自然達到了完美的統(tǒng)一，淡雅的青綠色下孕育著勃勃生機，寄托著畫家誠摯的情感。而且，他特別鈐蓋了“換了人間”印，以謳歌新社會，以使主題得到升華。
展品08
▲孺子?！?李可染藝術基金會藏
這次展覽李可染先生的作品幾乎都是名作，我們來所說哪一張呢？還是牛吧！
李可染先生畫牛，始于上個世紀40年代初。1942年，他蟄居重慶金剛坡下的一戶農(nóng)家，睡房挨著牛棚，他和一只水牛天天見面，到了晚上，牛的喘息聲、反芻聲、搔癢聲常常使人夜不能寐。于是他挑燈起床，對牛作畫。李可染畫的牛，極富生活情趣，這與他長期深入生活、靜觀默察，對牛的動作習性熟稔于心，不無關系。他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中，他把牛的形狀、比例、動態(tài)掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結(jié)果。畫品即人品，李可染后期的牧牛圖，更升華為一種對牛的精神的理解，這精神也是畫家本人做人、作藝的準繩，甚至晚年將自己的畫齋定為“師牛堂”，足見他對牛的摯愛。
展品
仰之彌高，鉆之彌堅。
——《論語 · 子罕》
越仰望越覺得高遠，
越鉆研越覺得堅厚。
這八位大家的技藝、成就
以及傳承創(chuàng)新的精神，
像高山一樣，
讓人敬仰，垂范后世，百代標程。
讓我們一起回眸
二十世紀中國畫的
衍變軌跡和取得的最高成就，
聆聽這個時代中國畫傳承、
發(fā)展與創(chuàng)新的澎湃濤聲。
友情提醒看展指南
1、11月27日，展覽開啟，請您提前安排好觀展日程。在南博官微-看展覽-小程序中提前預約，攜帶身份證進館。
2、2020年1月10日左右，將有大批量展品更換，為不留遺憾，請?zhí)崆白龊糜^展安排。
3、開放時間為9：00-17:00，展覽地點在南京博物院特展館3樓11展廳
4、此展為收費展，您可提前網(wǎng)上購票。購票鏈接請見文末。
5、展廳內(nèi)可以拍照，但不能使用閃光燈。請安靜、有序地文明觀展。
? 仰之彌高——二十世紀中國畫大家展
?? 南京博物院 特展館3樓11展廳
?? 2019/11/27 ~ 2020/2/28
?? 票價 50元
現(xiàn)役軍人、老人（60歲以上）、殘疾人、1.2米（含）以上學生憑證30元/1.2米以下兒童免票（必須至少一名成人購票陪同）
（進入小程序后，點擊“特展購票”）
南京博物院
www.njmuseum.com
南京的地標 江蘇的味道物華苒苒 斯文堂堂
