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倪瓚《秋林野興圖》
上圖為倪瓚存世最早的一幅畫(huà)作——《秋林野興圖》。
這幅畫(huà)創(chuàng)作于1339年，倪瓚時(shí)年38歲，一時(shí)興起，畫(huà)了這幅畫(huà)，在畫(huà)上的題跋中，他敘述了創(chuàng)作的靈感來(lái)源，這段話大意是：
我為小山畫(huà)《秋林野興圖》后，九月中旬他攜畫(huà)而來(lái)，請(qǐng)我題詞。今年自春天起，至今無(wú)一日有好興致，恰巧上月十五，看見(jiàn)經(jīng)鉏齋前木樨花開(kāi)得正盛，只寫(xiě)下這一首詩(shī)：
倪瓚難得一見(jiàn)的畫(huà)中人
政喜秋生研席涼，
卷簾微露凈衣裳。
林扉洞戶發(fā)新興，
翠雨黃云籠遠(yuǎn)床。
竹粉因風(fēng)晴靡靡，
杉幢承月夜蒼蒼。
焚香底用添金鴨，
落蕊仍宜副枕囊。
已卯秋九月十四日云林生倪瓚
《秋林野興圖》題跋之一
這首詩(shī)換用現(xiàn)代文，別有一番意趣：
我好喜歡秋天啊，
硯臺(tái)和坐席都涼涼的，
竹簾卷起，
細(xì)細(xì)的露珠落在衣裳上濕了又干.....
林中小屋那幽深的院落喚起我新的興致，
翠色的雨、淡黃的霧，
彌漫在我遠(yuǎn)處的床邊。
竹上的奶白粉末
也隨著晴朗的秋風(fēng)紛紛飄揚(yáng)，
夜深人靜的時(shí)候，
杉樹(shù)承載著蒼蒼月色，
我一邊拿起一只金鴨小香爐焚香，
一邊收集凋落的花瓣放進(jìn)枕囊，
晚上枕著特別舒服。
在這首詩(shī)中，能看見(jiàn)倪瓚對(duì)秋天來(lái)了這件事真的很開(kāi)心——于是后來(lái)，我們看到的都是他那花木凋零的“秋景圖”，不信你看！
元 倪瓚 漁莊秋霽圖
上海博物館藏
元 倪瓚 六君子圖
倪瓚的作品題材幾乎都是水墨山水，從早期的設(shè)色作品到后期的一河兩岸或枯木石類題材，從中我們不難看出畫(huà)中的構(gòu)圖是以樹(shù)木為中心的。例如他在《六君子圖》中，大量運(yùn)用空白，把近坡和遠(yuǎn)岸徹底分開(kāi)，樹(shù)處于作品的近景位置，六株不同品種的樹(shù)木顯得更加“勁挺”，構(gòu)成了畫(huà)面的主體，隔著空曠的水面，和畫(huà)面上方的遠(yuǎn)山形成呼應(yīng)。這是倪瓚早期最典型的構(gòu)圖模式，到后期的《容膝齋圖》，他更是把這種構(gòu)圖發(fā)揮到極致，該圖畫(huà)壘石疏林，平坡小亭，江山平遠(yuǎn)，寂然無(wú)人，給人以蕭瑟疏落之感。
元 倪瓚 紫芝山房圖
80.5x34.8cm
臺(tái)北故宮博物院藏
元 倪瓚 《容膝齋圖》
74.7x35.5cm
臺(tái)北故宮博物院藏
元 倪瓚 桐露清琴
90.1x30cm
臺(tái)北故宮博物院藏
倪瓚 南岸雙樹(shù)圖
倪瓚 雨后空林圖
倪瓚 江亭山色圖
元 倪瓚 《枯木幽篁圖》
倪瓚 江渚風(fēng)林圖
倪瓚 王蒙 松石望山圖
倪瓚 古木竹石圖
倪瓚 水竹居圖
元 倪瓚 江岸望山圖
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