近來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)上看書(shū)畫(huà)評(píng)論，很遺憾的是，絕大多數(shù)文章不是極左就是極右，要不把人捧上天，要不踩下地獄。讓人不知所措，尤其是批評(píng)書(shū)法和國(guó)畫(huà)的文章，沒(méi)有圖例，也不知道評(píng)論家說(shuō)什么。
老舍
今偶讀老舍先生評(píng)名家的國(guó)畫(huà)，既肯定了成績(jī)，又指出了缺點(diǎn)，還有圖有真相。真是難得的一篇好文章。下面摘錄老舍評(píng)說(shuō)關(guān)山月繪畫(huà)的原文：
“再看關(guān)山月先生的作品。在畫(huà)山水的時(shí)候，關(guān)先生的筆是非常的潑辣，可是有時(shí)候失之粗獷。
他能放，而不能斂?！皵俊辈抛阋员憩F(xiàn)力量。在他畫(huà)人物的時(shí)候，他能非常的工細(xì)，一筆不茍，可是他似乎是在畫(huà)水彩畫(huà)。他的線條仿佛是專(zhuān)為繪形的，而缺乏著獨(dú)立的美妙。真正的好中國(guó)畫(huà)是每一筆都?jí)蛭覀兛春么蟀胩斓?。?/font>
接著，老舍為關(guān)山月等畫(huà)家指出了努力方向，“據(jù)我看，凡是有意改造中國(guó)繪畫(huà)的都應(yīng)當(dāng)：第一，去把握到中國(guó)畫(huà)的筆力，有此筆力，中國(guó)畫(huà)才能永遠(yuǎn)與眾不同，在全世界的繪事中保持住他特有的優(yōu)越與崇高；第二，去下一番工夫?qū)W西洋畫(huà)，有了中國(guó)畫(huà)的筆力，和西洋畫(huà)的基本技巧，我們才真能改造現(xiàn)時(shí)代的中國(guó)畫(huà)藝。”
關(guān)山月
大家都知道，從原始社會(huì)時(shí)期陶器上的繪畫(huà)，到南北朝的壁畫(huà)，再到唐代二李的山水，以線造型是基本手法。
在歷史上，中國(guó)畫(huà)大致經(jīng)歷了先重用筆，后講用墨的歷史發(fā)展階段。南朝謝赫在《古畫(huà)品錄》中提出了中國(guó)畫(huà)的六法，其中一法即為“骨法用筆”?！肮欠ā迸c“用筆”的結(jié)合，奠定了中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中說(shuō)：“骨氣，形似，皆本于立意而歸乎用筆?！敝刑埔院?，“骨法用筆”在文人畫(huà)與書(shū)法中得以不斷強(qiáng)化，“骨法用筆”成為匯通繪畫(huà)與書(shū)法的橋梁，是中國(guó)畫(huà)與書(shū)法最為獨(dú)特的基因，也是區(qū)別于西方繪畫(huà)最為重要的元素，被潘天壽先生喻為“東方繪畫(huà)的精髓”。
然而，“筆力”這個(gè)中國(guó)畫(huà)最為基本的常識(shí)，似乎被許多近現(xiàn)代畫(huà)家所忽略了，存在著三種明顯的傾向：
一是“重墨輕筆”。許多水墨畫(huà)，表面上看起來(lái)水墨氤氳，實(shí)際上 蒼白無(wú)力，以涂與染為主，見(jiàn)墨而不見(jiàn)筆，基本不理解“古人墨法，仍在筆力”的道理。
二是“以描代筆”。以西畫(huà)素描畫(huà)法取代國(guó)畫(huà)用筆。中國(guó)畫(huà)講究用筆規(guī)律，在時(shí)間上具有不可“逆”的屬性，而西畫(huà)的用 筆屬于描、涂、抹等堆砌手法的范疇，可涂可改。于是中國(guó)畫(huà)的用筆的核心是“寫(xiě)”，而西畫(huà)用筆的關(guān)鍵是“描”。
三是“以形蓋筆”。近現(xiàn)代不少畫(huà)作中， 粗粗一看非常漂亮，而細(xì)細(xì)一品，看不到一根完整的線條，即使有也非常弱，用大面積涂染與色彩千方百計(jì)的加以掩蓋。這種“以形蓋筆”的畫(huà)法，純?yōu)橛彤?huà)與水彩畫(huà)法。中國(guó)畫(huà)造型的基本規(guī)律是勾勒結(jié)體，離開(kāi)“用筆”，難言其為中國(guó)畫(huà)！
關(guān)山月是嶺南畫(huà)派的重要人物，很多東西值得我們學(xué)習(xí)，但是我們應(yīng)該清楚最值得學(xué)習(xí)他的什么，不要盲從。
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