傅抱石作
編者按：
老舍先生六十年前一篇評述傅抱石大師畫藝的文章，引起了著名畫家張友憲先生的共鳴，于是他與他的學(xué)生就老舍先生對中國畫的理解展開了對話和討論。老舍先生的崇論閎議，錚言快語；友憲先生的鞭辟入里，深刻、明敏，使這一閱讀產(chǎn)生了洗人耳目發(fā)人深省的價值。本欄目將分次刊載老舍的《傅抱石先生的畫》和張友憲師生的《重溫老舍先生論中國畫》，在這場跨時六十年的“對話”里，讓我們對中國畫的審美及內(nèi)涵再作一次思考和梳理。
傅先生的畫是屬于哪一派系，我對國畫比對書法更外行?？墒?，我真愛傅先生的畫!他的畫硬得出奇……昔在倫敦，我看見過顧愷之的《列女圖》。這一套舉世欽崇的杰作的好處，據(jù)我這外行人看就是畫得硬。他的每一筆都像刀刻的。從中國畫與中國字是同胞兄弟這一點(diǎn)上看，中國畫理應(yīng)最會用筆。失去了筆力便是失去了中國畫的特點(diǎn)。從藝術(shù)的一般的道理上說，為文為畫的雕刻也永遠(yuǎn)是精勝于繁；簡勁勝于浮冗。顧愷之的畫不僅是畫，它也是藝術(shù)的一種根本的力量。我看傅先生所畫的人物，便也有這種力量。他不僅僅要畫出人物，而是要由這些人物表現(xiàn)出中國字與中國畫的特殊的，和藝術(shù)中一般的，美的力量。他的畫不是美的裝飾，而是美的原動力。
有人也許說：傅先生的畫法是墨守成規(guī)，缺乏改造與創(chuàng)作。我覺得這里卻有個不小的問題在。我喜歡一切藝術(shù)上的改造與創(chuàng)作，因?yàn)楸Ｊ乇闶峭?。而停滯便引來疾病?？墒窃谒囆g(shù)上，似乎有一樣永遠(yuǎn)不能改動的東西，那便是藝術(shù)的基本的力量。假若我們因?yàn)楦脑於У暨@永遠(yuǎn)不當(dāng)棄舍的東西，我們的改造就只虛有其表，勞而無功。讓我拿幾位好友的作品作例子來說明吧!我希望他們不因我的信口亂說而惱了我!趙望云先生以十?dāng)?shù)年的努力做到了把現(xiàn)代人物放到中國山水里面，而并不顯得不調(diào)諧，這是很大的功績!但是假若我們細(xì)看他的作品，我們便感覺到他短少著一點(diǎn)什么，他會著色，很會用墨，也相當(dāng)會構(gòu)圖?？墒撬狈χ稽c(diǎn)什么。什么呢?中國畫所應(yīng)特具的筆力……他的筆太老實(shí)，沒有像刀刻一般的力量。他會引我們到“場”上去，看到形形色色的道地中國人，但是他并沒能使那些人像老松似的在地上扎進(jìn)根去。我們總覺得過了晌午，那些人便都散去而場上落得一無所有!
再看豐子愷先生的作品吧!他的大幅的山水或人物簡直是擴(kuò)大的漫畫。漫畫，據(jù)我這外行人看，是題旨高于一切，抓到了一個“意思”，你的幽默諷刺便立刻被人家接受，即使你的畫法差一點(diǎn)也不太要緊，子愷先生永遠(yuǎn)會抓到很好的題旨，所以他的畫永遠(yuǎn)另有風(fēng)趣，不落俗套。可是，無論作大畫還是作小畫，他一律用重墨，沒有深淺。他畫一個人或一座山都像寫一個篆字，圓圓滿滿的上下一邊兒粗，這是寫字，不是作畫，他的筆相當(dāng)?shù)挠辛α浚且驗(yàn)椴环执旨?xì)，不分濃淡，而失去了繪畫的線條之美。他能夠力透紙背，但不能瀟灑流動。也只注意了筆，而忽略了墨。再看關(guān)山月先生的作品。在畫山水的時候，關(guān)先生的筆是非常的潑辣，可是有時候失之粗獷。他能放，而不能斂?！皵俊辈抛阋员憩F(xiàn)力量。在他畫人物的時候，他能非常的工細(xì)，一筆不茍，可是他似乎是在畫水彩畫。他的線條仿佛是專為繪形的，而缺乏著獨(dú)立的美妙。真正的好中國畫是每一筆都夠我們看好大半天的。謝趣先生，還有不少的致力于以西法改造中國畫的先生們，也差不多犯了這個毛病。他們善用西畫取景的方法設(shè)圖而把真的山水人物描繪下來，可是他們的筆力很弱，所以只能叫我們看見一幅美好的景色，而不能教我們從一線一點(diǎn)之中找到自然之美與藝術(shù)之美的聯(lián)結(jié)處，這個聯(lián)結(jié)處才是使人沉醉的地方!
以上所提及的幾位先生都是我所欽佩的好友。我想他們一定不會因?yàn)槲业暮f而生我的氣。他們的改造中國繪事的企圖與努力都值得欽佩，可是他們的缺欠似乎也不應(yīng)當(dāng)隱而不言。據(jù)我看，凡是有意改造中國繪畫的都應(yīng)當(dāng)：第一，去把握中國畫的筆力，有此筆力，中國畫才能永遠(yuǎn)與眾不同，在全世界的繪事中保持住他特有的優(yōu)越與崇高；第二，去下一番工夫?qū)W西洋畫，有了中國畫的筆力，和西洋畫的基本技巧，我們才真能改造現(xiàn)時代的中國畫藝。你看，林風(fēng)眠先生近來因西畫的器材太缺乏，而改用中國紙與顏色作畫。工具雖改了，可是他的作品還是不折不扣的真正西洋畫，因?yàn)樗铝τ谖餮螽嬕延卸?。我想，假若他有意調(diào)和中西畫，他一定要先再下幾年工夫去學(xué)習(xí)中國畫。不然便會失去西洋畫，而也摸不到中國畫的邊際，只落個勞而無功。
話往回說，我以為傅先生畫人物的筆力就是每個中國畫家所應(yīng)有的。有此筆力，才有了美的馬達(dá)，騰空潛水無往不利矣?？墒牵瑖鴥?nèi)能有幾人有此筆力呢?這就是使我們在希望他從事改造創(chuàng)作之中而不能不佩服他的造詣之深了。
傅先生不僅畫人物，他也畫山水，在山水畫中，我最喜歡他的設(shè)色，他會只點(diǎn)了一個綠點(diǎn)，而使我們感到那個綠點(diǎn)是含滿了水分要往下滴出綠的露!他的“點(diǎn)”，正如他的“線”。是中國畫特有的最好的技巧，把握住這點(diǎn)技巧，才能畫出好的中國畫，能畫出好的中國畫，才能更進(jìn)一步地改造中國畫，我們不希望傅先生停留在已有的成功中，我們也不能因?yàn)樗€沒有畫時裝的仕女而忽視了他已有的成功。
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