石榮祿先生在中國(guó)山水畫的藝苑，已苦苦耕耘幾乎近半個(gè)世紀(jì)了。然而，老松入靜，空谷傳聲，石榮祿先生深知中國(guó)山水畫之博大精深，藝趣無(wú)盡之道，以一種從藝者的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)和創(chuàng)造，默默苦練磨礪，不是張揚(yáng)，總是一副謙誠(chéng)平靜心態(tài)，淡泊處世，踽踽獨(dú)行，走著自己的路。
石榮祿在中國(guó)山水畫的創(chuàng)作中。深受黃賓虹、石魯、趙望云等藝術(shù)大家的影響和教誨，得以博學(xué)眾家，領(lǐng)悟真諦，加之廣深生活積厚，拓寬了視野，悟其本源，使石榮祿老師的山水盡展“祖國(guó)山水”之氣象和風(fēng)采。
石榮祿最新一丈二國(guó)畫泰山《旭日東升》
泰山是五岳之首，有五岳獨(dú)尊的美譽(yù)，孟子曾說：“登泰山而小天下”，扶今追古，更覺泰山的神圣、雄偉、高大......石榮祿先生從李可染先生的畫中學(xué)來積墨之法，水墨于渾然滲化中呈現(xiàn)景色空間微妙，虛實(shí)中含氣透光，以李成寒林瘦枝多節(jié)而筆勢(shì)穎脫;還學(xué)習(xí)米家山水打點(diǎn)作皴于墨中見筆，筆構(gòu)云嶺;如此借鑒諸法而兼容并蓄，陶養(yǎng)筆墨之功日益豐富，在創(chuàng)作實(shí)踐中靈活變化無(wú)窮，得山巖草木千姿百態(tài)之奕奕神采。他的泰山山水畫呈現(xiàn)君臨天下而崇高靜穆的氣象，可以看出他對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫山水畫大師們有過深入研究，故而能夠融會(huì)貫通諸家筆法墨法，漸入渾厚樸茂而氤氳蒼茫的境界。
江南美景 石榮祿力作山水畫《漓江春色》
石榮祿先生是資深的實(shí)力派山水畫家，因其畫風(fēng)畫茂和可期的前景而備受推崇。南方漓江山水在其筆下也是神趣盎然，筆墨到位，骨髓雄健，血肉豐盈，意蕰因情而飄渺，境界隨思而升騰。特別是他筆下的象鼻山，云譎波詭、肅穆迷離，置身畫前似有山氣襲人，又似靜渡漓江，其用筆用墨的精妙，著實(shí)讓人嘆服!正是這種筆墨的優(yōu)勢(shì)，奠定了他山水畫道風(fēng)仙然、脫俗清麗的畫風(fēng)。
石榮祿八尺橫幅國(guó)畫黃山《迎客松》
中國(guó)國(guó)際書畫名家研究院院士對(duì)其評(píng)價(jià)：石榮祿先生值創(chuàng)作盛年，是我的學(xué)兄，他的山水畫，空靈、秀潤(rùn)、蒼茫、耐看，手法細(xì)密多變，色彩豐富協(xié)調(diào)，讀之耐人尋味。在當(dāng)今的藝術(shù)畫壇，他和他的畫仍然是不可多得的，是受到業(yè)內(nèi)人士贊譽(yù)的一代名家。欣賞他的畫，就像欣賞一曲高山流水般的清鳴，讓讀畫者得到美的享受。
石榮祿六尺橫幅青綠國(guó)畫作品《青山雅居》
中藝名(北京)書畫院常務(wù)院長(zhǎng)對(duì)其評(píng)價(jià)：石榮祿同志是我們畫院，也可以說是中原畫壇一位非常有實(shí)力的畫家，他傳統(tǒng)的藝術(shù)功力、寫實(shí)功力，包括他在文化內(nèi)涵以及各方面的學(xué)識(shí)素養(yǎng)上，我覺得都非常好，可以說是一位非常有個(gè)性的畫家。他是受“祖國(guó)山水”影響的一位畫家，我們老一輩藝術(shù)家的一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)的東西，在他的作品里都能夠體現(xiàn)出來。但是，他又不局限于固有的特點(diǎn)。在山水畫的表現(xiàn)上，比如簡(jiǎn)靜、蒼厚、雄渾的文化底蘊(yùn)，在他作品里都有。這幾年他的作品連連在國(guó)內(nèi)、國(guó)際上被收藏，獲了不少獎(jiǎng)。在我們畫院，在學(xué)術(shù)上，是受到大家公認(rèn)的……--
事業(yè)高升圖石榮祿四尺豎幅新品國(guó)畫《泰山日出》
群岳之首，四海歸一，泰山安則天下安。
石榮祿老師的泰山山水畫，傳統(tǒng)功力渾厚，大氣磅礴，粗狂樸拙，厚重沉穩(wěn)，意境深邃，追求勢(shì)、氣、韻、意貫融，富有詩(shī)情畫意、雅俗共賞。山峰雄奇?zhèn)グ丁?shì)不可擋的氣勢(shì)藉此描繪而得以盡情發(fā)揮，突出了山峰的雄秀險(xiǎn)絕。以淡墨傅染，層次感強(qiáng)，山峰巍峨，山勢(shì)陡緩，東方紅日冉冉升起，古松立于山石之上，或挺拔，或傾斜，整幅山水畫作品構(gòu)圖豐富，設(shè)色淡雅，筆墨濃淡墨相宜，層次感強(qiáng)，
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