《晚風(fēng)》 中國(guó)畫 180cm×160cm 1991年
《漠上》 中國(guó)畫 105cm×105cm 1988年
《雪線》 中國(guó)畫 240cm×200cm 2004年
《工地 組圖》 中國(guó)畫 250cm×110cm 2009年 資料提供 / 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 北京大唐國(guó)瓷藝術(shù)院
劉大為是新時(shí)期在工筆人物畫和水墨寫意人物畫兩個(gè)領(lǐng)域都取得非凡成就的畫家，他的《晚風(fēng)》《馬背上的民族》《漠上》《巴扎歸來(lái)》和《雪線》不僅已成為新時(shí)期中國(guó)畫的代表作，而且，他所塑造的當(dāng)代人文形象已成為具有這個(gè)時(shí)代審美精神的民族形象。
上世紀(jì)70年代末，伴隨著新時(shí)期文藝春天的到來(lái)，中國(guó)畫創(chuàng)作從極左主義的思想禁錮中沖決出來(lái)。鄉(xiāng)土寫實(shí)美術(shù)開始讓畫家們擺脫公式化、概念性的創(chuàng)作模式，工筆人物畫家從這種時(shí)代的審美思潮中反觀他們?cè)?jīng)擁有的生活土壤，并從中獲取了源源不斷的創(chuàng)作靈感與激情。當(dāng)時(shí)的許多工筆人物畫，便是從這樣的審美追求中對(duì)少數(shù)民族純樸的民風(fēng)予以詩(shī)意的、抒情的發(fā)掘與表現(xiàn)。
在表現(xiàn)內(nèi)蒙古大草原的工筆人物畫方面，劉大為便是其時(shí)突出的代表。劉大為的工筆人物畫發(fā)掘了蘊(yùn)藏在那個(gè)粗獷、血性和霸悍的民族中的一種純樸的詩(shī)意，從而重塑了一個(gè)當(dāng)代審美中的游牧民族的形象。
《遠(yuǎn)山》 中國(guó)畫 110cm×96cm 2008年
如果說(shuō)寫意性是他在工筆人物畫中求得靈變的重要方式，那么，以工養(yǎng)寫也便形成了他水墨寫意人物畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨吞卣?。劉大為有非常扎?shí)的西畫功底和造型能力，加之長(zhǎng)期養(yǎng)成的勤奮畫速寫的習(xí)慣，他在水墨寫意畫中的人物造型真正做到了得心應(yīng)手、手到擒來(lái)。因而，他的水墨寫意人物畫不會(huì)因長(zhǎng)期地完全出于默寫而形成套路式的概念化或符號(hào)化的人物形象。相反，他的水墨人物畫往往都是在超越以形寫神之后而體現(xiàn)出筆墨意蘊(yùn)的品位與格調(diào)，并且，這種品格古雅的筆墨之中依然保留著生活中人物形象的鮮活與生動(dòng)。
素描與筆墨的聯(lián)姻是當(dāng)代水墨寫實(shí)人物畫的基本模式。素描人物造型的引進(jìn)曾經(jīng)為中國(guó)傳統(tǒng)人物畫增強(qiáng)了塑造現(xiàn)實(shí)人物形象的表現(xiàn)力，但也在一定程度上減弱了中國(guó)畫特有的寫意精髓。因此，怎樣在寫實(shí)的人物形象塑造中凸顯中國(guó)畫的筆意墨蘊(yùn)，并體現(xiàn)每位藝術(shù)家各自不同的藝術(shù)個(gè)性，是當(dāng)代水墨寫意人物畫演進(jìn)與發(fā)展的重要課題。劉大為水墨人物畫的當(dāng)代性，就體現(xiàn)在對(duì)于這種中西融合人物畫的藝術(shù)個(gè)性的探索與創(chuàng)造上。以形寫神，并對(duì)傳統(tǒng)筆墨繼承與再度整合，由此形成了他清秀灑脫、溫潤(rùn)古雅、恬淡質(zhì)樸的自家面目。
從師承關(guān)系來(lái)說(shuō)，對(duì)于古人，他曾經(jīng)用功臨寫過(guò)陳洪綬和任伯年的工筆、兼工帶寫的人物畫，在人物畫的精微與生動(dòng)上獲益匪淺。對(duì)于今人，他既師承于蔣兆和通過(guò)筆墨皴擦呈現(xiàn)人物堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)與體量，深入地表現(xiàn)人物的神情和動(dòng)態(tài)；又師承于葉淺予運(yùn)用簡(jiǎn)潔的勾線和彩墨強(qiáng)化中國(guó)畫特有的語(yǔ)言美感，從而使筆墨語(yǔ)言的審美性相對(duì)獨(dú)立于客觀對(duì)象。劉大為是山東諸城人，成長(zhǎng)于內(nèi)蒙古大草原，是個(gè)地道的北方人。但他的水墨人物畫在擷取蔣、葉優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，更傾向于浙派人物畫的語(yǔ)言特征。他很少使用濃重的墨色，也很少干皴渴筆，而是用行草書式的線條賦予形象以靈動(dòng)、灑脫、飄逸的視覺美感，大塊的偏鋒濕墨用于駱駝、牧馬和獵犬的表現(xiàn)，面部的精微之處往往在勾皴的基礎(chǔ)上敷以水潤(rùn)墨色，從而形成了他畫面特有的線與面、疏與密、筆與墨、虛與實(shí)、光與影的辯證矛盾關(guān)系。他對(duì)筆墨有很好的悟性和控制力，既可畫巨幅群體人物的組合，又能隨意畫趣味十足的小品；既善于駕馭主題性的人物畫創(chuàng)作，又擅長(zhǎng)描繪抒情性的生活小景。他的筆墨是率性而不粗野、簡(jiǎn)潔而不空疏、灑脫而不恣肆。
從油畫到連環(huán)畫，從速寫到水彩畫，從工筆重彩到水墨寫意，從地方研究生到軍旅畫家，從主題性創(chuàng)作到藝術(shù)的個(gè)性追求，他創(chuàng)作的題材非常廣博，發(fā)掘的審美內(nèi)涵也非常深入。鑒于他取得的多方藝術(shù)成就，1997年后，他被任命為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記，當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆、第六屆主席團(tuán)常務(wù)副主席，現(xiàn)任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、聯(lián)合國(guó)教科文組織下屬國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。作為中國(guó)美術(shù)界的重要領(lǐng)導(dǎo)，他的胸襟、眼界與視野也更加開闊，更具有一種藝術(shù)的社會(huì)擔(dān)當(dāng)意識(shí)和時(shí)代的使命感。
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