日期：2009-08-19 來源：電影世界 作者：張小北
對于已經(jīng)誕生了一百多年的電影來說，它已經(jīng)構(gòu)成了一個(gè)完整而龐大的體系。而這個(gè)體系的基礎(chǔ)，就是膠片攝影。在電影制作流程中，拍攝、制作和發(fā)行都是依靠膠片完成的，正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，化學(xué)感光膠片在過去的一百年里經(jīng)歷了幾乎是翻天覆地的變化?，F(xiàn)代電影膠片所能達(dá)到的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，在二十年前都是不敢想象的。正是有了這種技術(shù)上的飛躍，現(xiàn)代電影制作才會(huì)發(fā)生眾多意義深遠(yuǎn)的變革，而我們才能在銀幕上看到各種非凡的影象奇觀。
但從電影制作的原理來說，現(xiàn)代電影拍攝方式和盧米埃爾兄弟當(dāng)年拍攝《火車進(jìn)站》時(shí)并無不同。只要現(xiàn)在的導(dǎo)演有耐心，他完全可以利用當(dāng)年盧米埃爾兄弟使用過的攝影機(jī)拍攝出和現(xiàn)代電影并無太大不同的影片片段。作為例證，我們可以在《盧米埃爾兄弟和四十大導(dǎo)》這部片子中看到現(xiàn)代電影導(dǎo)演是如何運(yùn)用一百年前的機(jī)器進(jìn)行拍攝的。
在這一百多年的時(shí)間里，電影都是建立在化學(xué)感光材料的基礎(chǔ)之上。雖然這種方式有諸多麻煩和不便之處，但迄今為止仍然沒有人可以發(fā)明出更好的替代方法來。不過隨著技術(shù)的進(jìn)步，作為電影基礎(chǔ)的膠片攝影已經(jīng)開始出現(xiàn)小小的革命曙光，這就是剛剛開始在電影前期拍攝中暫露頭角的數(shù)字高清技術(shù)。
對于一般人來說，直接解釋“高清（HD）”這個(gè)概念會(huì)很麻煩。但是對于DV愛好者來說，解釋“高清”是什么就相對容易一些。因?yàn)榻佑|過DV攝像機(jī)的人都很清楚DV的成像原理，無非是將透過光學(xué)鏡片的光線通過CCD轉(zhuǎn)為電信號(hào)，然后這些電信號(hào)再壓縮為數(shù)字信號(hào)記錄到磁帶上。而對于高清攝影機(jī)來說，原理是一樣的，區(qū)別就在于鏡頭好很多，CCD好很多，電信號(hào)的轉(zhuǎn)換方式好很多，數(shù)字信號(hào)的壓縮方式好很多，磁帶的記錄方式好很多，等等而已。雖然HD和DV在最終的成像質(zhì)量上差很多，但重要的是二者在原理上是一樣的。這就好比原來主要用于拍攝家庭錄像用的8mm膠片和拍攝電影用的35mm膠片，雖然最終的成像質(zhì)量和用途都完全不同，但它們的原理是一樣的。
隨著HD設(shè)備在成像質(zhì)量上開始開始接近電影膠片的水平，現(xiàn)在越來越多的電影制作人員開始認(rèn)真地考慮用HD設(shè)備來取代傳統(tǒng)的膠片攝影機(jī)。作為先行者，喬治·盧卡斯成為了使用數(shù)字電影設(shè)備拍攝電影的第一人。在他于1999年拍攝《星戰(zhàn)前傳》第一集的時(shí)候，因?yàn)楹笃诖罅康臄?shù)字特技需要，喬治·盧卡斯開始嘗試在電影中運(yùn)用Sony HDW-F900高清攝像機(jī)拍攝人物特寫和特技場面。這樣他就不需要經(jīng)過膠轉(zhuǎn)磁的工序，影象直接就可以進(jìn)入電腦中進(jìn)行后期合成和特效生成。隨后高清開始在電影制作中越來越多地得到應(yīng)用，現(xiàn)在已經(jīng)開始出現(xiàn)完全使用高清設(shè)備拍攝的電影。諸如最近的《間諜小子2》，就是一部完全使用高清設(shè)備拍攝的主流商業(yè)電影。
對于現(xiàn)在正在使用DV拍攝自己作品的人來說，如果將來有機(jī)會(huì)能夠拍攝正規(guī)制作的電影，也許拍攝DV時(shí)養(yǎng)的一些偏好會(huì)使得他們更習(xí)慣選用高清（HD）設(shè)備開始拍攝自己的電影。作為一種可能性，這里對DV愛好者介紹一下高清（HD）設(shè)備在電影攝影中的運(yùn)用。
首先需要說明的是，高清本身實(shí)實(shí)在在的是一個(gè)新科技，高清的產(chǎn)品、高清的整個(gè)制作模式，對創(chuàng)作人員、對技術(shù)人員來說，完全是一場革命。直到現(xiàn)在為止，高清在電影中運(yùn)用都處在摸索和嘗試的階段，還沒有一個(gè)大家公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)能夠供使用高清設(shè)備的人作為參考?，F(xiàn)在我們說的數(shù)字電影標(biāo)準(zhǔn)，都是借用的高清電視行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
最好的電影膠片拍攝出的畫面，如果轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)的話，每一格畫面的信息量大約是在4K左右。而高清在最好的情況下每楨畫面的信息量大約是在1.55K左右。不過由于膠片電影的畫面質(zhì)量在后期制作過程中會(huì)有損失，而在制作送影院發(fā)行用的拷貝時(shí)又會(huì)進(jìn)一步有損失，加上電影院放映過程中的損失，到最終的影院效果時(shí)，從硬盤中直接進(jìn)行放映的數(shù)字電影就會(huì)在畫面質(zhì)量上略有勝出。不過能夠有條件做數(shù)字放映的影院目前在國內(nèi)還是鳳毛麟角，所以大部分觀眾也就沒機(jī)會(huì)體驗(yàn)二者的差別了。
高清制作的工藝流程，跟拍攝電視劇沒有太大的區(qū)別，關(guān)鍵在于后期。最大的不同就是將來要不要做成膠片來放映。從拍攝的程序上來說，要根據(jù)每一個(gè)制作組自己的要求來決定。如果覺得你追求的是電影感、膠片感的效果，燈光方面恐怕也不能像拍電視的方法一樣簡單，會(huì)跟傳統(tǒng)的電影膠片拍攝基本差不多。在燈光方面，使用的燈光數(shù)量基本上和拍膠片差不多。如果一個(gè)電影攝影師在處理一個(gè)場景時(shí)要用20個(gè)燈，那么他在拍高清時(shí)恐怕也要18、19個(gè)燈。但是由于高清的敏感度、靈敏度，對暗部的反應(yīng)比較好的緣故，用的燈在功率上可能會(huì)小一點(diǎn)，不需要同樣大小的燈光來做補(bǔ)光。另外高清攝像機(jī)的成像器件對某種顏色的燈光，對某種角度照過來的燈的反應(yīng)跟膠片不一樣，可以用小一點(diǎn)型號(hào)的燈。不過如果要作出和膠片同樣的效果，就要在同一個(gè)地方放燈。這樣雖然燈光的總功率會(huì)少一些，但燈具的數(shù)量不會(huì)少，不會(huì)因?yàn)橛昧烁咔蹇梢陨俅蛞话氲臒?，因?yàn)檫@樣出來的效果不一樣。
制作人員也有同樣的情況，用高清拍攝不見得攝影組人員會(huì)減少很多。在美國使用高清設(shè)備的電影劇組中，相比使用膠片拍攝可能是少了一個(gè)裝片的和打板的第二助理之類的人。但是同時(shí)，由于目前高清攝像機(jī)的取景器是黑白的（SONY最新型號(hào)的F950高清攝象機(jī)的取景器是彩色的，但在明年之前還不會(huì)上市），沒法看得很清楚，攝影師、攝影指導(dǎo)能發(fā)揮的最大作用是站在監(jiān)視器前面，與導(dǎo)演一起研究鏡頭，指揮燈光師和助理把機(jī)器架起來，布好燈光。在拍攝的過程中，如果看著攝像機(jī)的觀景器，黑白圖像有時(shí)候會(huì)讓攝影看不清楚燈光效果是否最好，機(jī)器運(yùn)動(dòng)和演員走位的搭配是否最理想。所以理想的環(huán)境是需要一個(gè)掌機(jī)的人，其他什么都不管，就是負(fù)責(zé)控制機(jī)器，這樣就可能會(huì)多一個(gè)人。攝影師、攝影指導(dǎo)兼顧掌機(jī)也可以，但效果并不好。
對于攝影師來說，使用高清設(shè)備在控制曝光方面也有許多新問題。在這種情況下，曝光的參考工具就剩下示波器、斑馬線、監(jiān)視器和獨(dú)立的手持式測光表。四種工具都各有應(yīng)用，有時(shí)候攝影師把它們混在一起使用。但從實(shí)際操作中來看，雖然示波器可以幫助攝影師知道怎樣在技術(shù)上達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的光圈，但是如果要拍一個(gè)遠(yuǎn)景、一個(gè)中景、一個(gè)有特殊氣氛的夜景、一個(gè)黑人、一個(gè)白人、一個(gè)黃皮膚的人，光圈到底是怎樣才是標(biāo)準(zhǔn)的呢？作為一個(gè)創(chuàng)作者，作為一個(gè)導(dǎo)演，作為一個(gè)攝影師，對某個(gè)環(huán)境一定有特定的要求，有自己預(yù)想的視覺效果，怎樣才能達(dá)到這個(gè)效果，這是示波器無法提供的。有些攝像師在拍夜景的時(shí)候，為了達(dá)到統(tǒng)一的效果，會(huì)使用手持式測光表，可以是拍膠片電影時(shí)用的入射式測光表，也可以是點(diǎn)測光表，他們先用示波器把攝像機(jī)的敏感度量一下，再轉(zhuǎn)換成ASA數(shù)字來反映敏感度。但是從技術(shù)上考慮，CCD的敏感度會(huì)隨著做白平衡以后會(huì)有輕微變化，不同的濾光鏡組合、不同的環(huán)境會(huì)有輕微的變化。連機(jī)器開機(jī)使用的時(shí)間長短，熱量升降變化也會(huì)使CCD的敏感度有偏差，所以這并不是一個(gè)最好的辦法。而且采用高清來拍電影是為了從膠片的束縛中解放，為了給導(dǎo)演和創(chuàng)作人員帶來了很多便利條件。如果為了控制曝光，要再回到膠片的時(shí)代，拿著手提測光表來量度，每一點(diǎn)一點(diǎn)地去量，然后去決定用什么光圈的話，這就是一種倒退。
就導(dǎo)演而言，使用高清設(shè)備的最大好處是不用換磁帶，這樣就可以不用打斷演員的情緒，可以多拍而不需擔(dān)心和膠片相關(guān)的成本。而對于攝影來說，更大的好處是能直接看到高清監(jiān)視器上的效果，今天的技術(shù)已經(jīng)達(dá)到監(jiān)視器顯示的基本上是將來得到效果的90％或95％——從色彩、對比度、亮度等等方面來考慮，如果不打算轉(zhuǎn)膠片的話，是95％；如果打算轉(zhuǎn)成膠片的話，有90％的準(zhǔn)確度。這樣攝影就可以根據(jù)監(jiān)視器上的效果直接判斷構(gòu)圖、反差、色調(diào)、曝光以及整個(gè)畫面的氣氛。同時(shí)導(dǎo)演現(xiàn)場馬上就可以和攝影師、美工、副導(dǎo)演和道具溝通，根據(jù)監(jiān)視器就可以判斷這里太亮，那里太暗，這里太空，那里太虛，真正做到“所見即所得”，這對于導(dǎo)演來說在溝通上方便了很多，也不用事后來補(bǔ)救，或者猜測。以往拍攝膠片時(shí)，攝影師告訴導(dǎo)演，這個(gè)鏡頭拍出來，一定很暗，氣氛一定很好，但是導(dǎo)演不知道，這“氣氛”到底是怎么樣的，一直到影片洗印出來才能看到效果。如果不滿意也沒有辦法了，除非重拍。對于很多導(dǎo)演來說，這是最大的進(jìn)步，最大的吸引力。
從電影的角度看，用慣了35毫米攝影機(jī)的攝影師，有一個(gè)問題目前暫時(shí)解決不了，就是景深的問題。因?yàn)楝F(xiàn)在高清攝影機(jī)成像的2/3英寸CCD面積比超16mm膠片的底片面積還要小，當(dāng)然更沒法和35mm膠片比了。光學(xué)鏡頭在這個(gè)基礎(chǔ)上的景深非常大，大概是35毫米膠片的兩倍半左右。這就表示為了要達(dá)到同樣的景深效果，在使用高清拍攝時(shí)要開大兩檔半的光圈。這是物理上沒有辦法解決的。舉個(gè)例子，我們在同樣的距離、用相應(yīng)的鏡頭焦距拍攝同一大小的畫面，如果電影攝影機(jī)用T4光圈，高清就要放大到 T1.6光圈，才能得到相近的景深效果。為了解決這個(gè)景深的問題，其中一個(gè)方法就是把光圈開大2又2/3檔，這樣做整個(gè)燈光的控制要改變，燈光亮度要降低。在室外拍攝時(shí)要加多一些密度鏡。另外一個(gè)補(bǔ)償?shù)姆椒ň褪怯幂^長的焦距鏡頭，如果我們用電影攝影機(jī)的50mm鏡頭、距離1米拍攝一個(gè)特寫，為了要獲得相似的景深效果，現(xiàn)在要把攝像機(jī)挪后2又2/3倍的距離，用攝像機(jī)的50mm 鏡頭拍攝(同焦距的電影鏡頭涵蓋角約是攝像鏡頭的2又2/3倍)。當(dāng)然我們這樣做，兩者的透視效果會(huì)不一樣，這是目前沒有理想的解決辦法中的一個(gè)補(bǔ)償方法。
高清設(shè)備在開始的時(shí)候只配備了裝在普通攝像機(jī)上的電視變焦鏡頭，這種鏡頭在成像上為了顧及大變焦比的需要，在光學(xué)性能方面作出了不少妥協(xié)，最后的成像質(zhì)量并不是很令人滿意。后來隨著高清設(shè)備被越來越多的電影制作人采用，一些生產(chǎn)電視鏡頭的廠家開始生產(chǎn)在原有電視鏡頭基礎(chǔ)下衍生出來的電影專用鏡頭。這些鏡頭光學(xué)特性沒改，還是用攝像機(jī)的鏡頭，只是將外殼和齒輪按照電影標(biāo)準(zhǔn)改裝，并改用T值光圈，以方便習(xí)慣電影攝影機(jī)操作習(xí)慣的攝影師能夠使用阿萊標(biāo)準(zhǔn)的變焦伺服器，方便了刻度讀出和精密性。
目前佳能、富士、蔡司三個(gè)廠家都推出了自己的系列高清專用鏡頭，其中蔡司的鏡頭效果最好。而美國的Panavision公司也推出了高清專用鏡頭，號(hào)稱目前最好，但這家公司的所有設(shè)備包括鏡頭在內(nèi)都是只租不賣的。法國安琴公司也是生產(chǎn)電影電視鏡頭的老牌廠家，它生產(chǎn)了一款專用接環(huán)，可以加在蔡司的35mm電影鏡頭上，并通過改變光學(xué)路徑的方式最后用在高清攝像機(jī)上。不過這款專用接環(huán)作為一種代用品來說成本太貴，而且最后的成像是倒轉(zhuǎn)過來的，需要攝象機(jī)再外加一塊倒像卡將圖象反轉(zhuǎn)回來。
在對焦的問題上，電視攝像師習(xí)慣的方法，就是簡單地把鏡頭推到長焦距處，對一下焦，然后拉開，在取景器或監(jiān)視器上看一看，沒有問題，就算是對好了，其后主體移動(dòng)也不會(huì)有精密的跟焦操作。而高清就有一個(gè)問題，就是鏡頭有一個(gè)調(diào)整后焦距步驟。如果后焦距調(diào)不好，鏡頭推上去焦點(diǎn)對好后，當(dāng)拉成廣角的時(shí)候圖象就會(huì)虛。這一點(diǎn)在標(biāo)清條件下看得不是很清晰，因?yàn)闃?biāo)清不是很清晰，但如果是高清的話情況就比較嚴(yán)重，因?yàn)楦咔鍡l件下會(huì)看得非常清楚。而最麻煩的地方還是鏡頭的后焦點(diǎn)會(huì)隨著溫度變化。膠片電影攝影機(jī)的鏡頭精密度非常高，而且大部分都是定焦頭，后焦點(diǎn)在生產(chǎn)鏡頭的時(shí)候就已經(jīng)定好了，以后不用動(dòng)。但是使用專用高清鏡頭時(shí)不是這么一回事，就要特別注意后焦點(diǎn)的問題。
在高清剛剛流行的時(shí)候，電影攝影師都建議用外加光學(xué)濾鏡，盡量少用攝像機(jī)帶的濾光片，這樣質(zhì)量會(huì)好一些，穩(wěn)定度高一些。而現(xiàn)在從校色的角度，從效果的角度，都不一定非要用外加光學(xué)濾鏡才能作到，因?yàn)橐呀?jīng)有簡單、成本低的軟件可以在后期時(shí)達(dá)到同樣的效果。對于光學(xué)濾鏡的使用，一般是根據(jù)攝影師的習(xí)慣，但現(xiàn)在越來越多的攝影師開始習(xí)慣在后期時(shí)使用軟件來制作濾鏡效果了。把這個(gè)工藝流程推后的好處就是萬一濾鏡效果不滿意還可以恢復(fù)，而前期使用了光學(xué)濾鏡后恢復(fù)的機(jī)會(huì)不大。
使用高清攝像機(jī)拍攝時(shí)，和傳統(tǒng)的攝象機(jī)不同的是，很多攝影師并不象電視行業(yè)那樣使用標(biāo)準(zhǔn)白板調(diào)整白平衡。這是因?yàn)榘准埛胖玫奈恢?、方向很難確定也很難重復(fù)，對色彩的統(tǒng)一沒有幫助。再有電影的布光經(jīng)常是不同色溫的混合光，也經(jīng)常需要加色紙改變光源顏色。還有電影故事片的畫面色調(diào)經(jīng)常是主觀化的、情緒化的，并不需要把不同場景都拍成色溫平衡一致的"白平衡"。在使用高清攝像機(jī)拍攝時(shí)，調(diào)整場景色調(diào)通常是通過調(diào)整攝像機(jī)內(nèi)部菜單完成的，而這種色調(diào)的變化是可以重復(fù)和控制的。
對于大家最關(guān)心的磁轉(zhuǎn)膠的問題，因?yàn)槠渲猩婕暗募夹g(shù)問題過于專業(yè)，這里就不過多糾纏了。但是通過對高清攝像機(jī)快門速度和菜單的設(shè)定以及結(jié)合后期制作時(shí)軟件的處理，現(xiàn)在基本上可以作到前期使用高清設(shè)備拍攝，最后轉(zhuǎn)膠片拷貝放映的時(shí)候，普通電影觀眾完全可以接受畫面的清晰度和層次。（作為一個(gè)參考，在美國洛杉磯做磁轉(zhuǎn)膠的價(jià)格大致是轉(zhuǎn)成35mm膠片每分鐘大概需要320美圓，這個(gè)價(jià)格是包括聲音的，也就是說最后的成品你可以拿到世界各地的電影院放映。如果轉(zhuǎn)成16mm膠片需要225美圓。使用高清拍攝的電影在轉(zhuǎn)膠后看起來會(huì)比16mm擴(kuò)成35mm的還要好。唯一的缺點(diǎn)是高清轉(zhuǎn)膠后顆粒感會(huì)不如16mm轉(zhuǎn)35mm，因?yàn)橛^眾已經(jīng)習(xí)慣膠片的畫面質(zhì)感了。 ）
（本文在采訪和寫作中得到了 SONY廣播電視專業(yè)設(shè)備亞洲總部中國業(yè)務(wù)運(yùn)營中心視頻制作事業(yè)發(fā)展本部 技術(shù)總監(jiān) 王亞明 先生 以及 美國先河影視制作公司總裁 溫文杰 先生的大力協(xié)助，同時(shí) SONY 寬帶信息系統(tǒng)公司 公共關(guān)系科 宋濤 女士對本文采訪亦有幫助，在此一并表示感謝?。?
