中國是世界上最大的文化藝術(shù)寶庫，是最能代表中國精神、中國力量和中國文化的獨(dú)特符號。
中國畫是中華民族獨(dú)特的藝術(shù)，與其他中國畫有著不同的特點(diǎn)，它把自然物象生動(dòng)地表現(xiàn)出來，表現(xiàn)出人和自然和諧統(tǒng)一在一起的藝術(shù)境界。
在傳統(tǒng)國畫中我們可以看到很多有民族特色的作品，它們不僅體現(xiàn)了民族精神、審美追求、形式語言等特性，而且代表了繪畫作品中人物形象和大自然有機(jī)融合一起的美感所在。
在鑒賞中國畫時(shí)要有四個(gè)步驟，要認(rèn)真分析畫作：整體把握對象、結(jié)構(gòu)與筆墨表現(xiàn)（線條、墨色）。首先要對畫面的對象有一個(gè)整體的認(rèn)識，可以通過畫面中的形象、色彩、皴法等去認(rèn)識它。從整體上把握對象，可以從畫面中人物形象、樹木花卉、動(dòng)物等方面去分析畫面中是否合理以及是否符合常理。其次要注意畫面中人物關(guān)系和與環(huán)境關(guān)系是否協(xié)調(diào)一致。從總體上把握對象，可以從畫作中表現(xiàn)出的動(dòng)態(tài)關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系等進(jìn)行分析研判。比如人物在一幅畫里是怎樣一個(gè)狀態(tài)，又有怎樣一種神態(tài)來反映出一個(gè)真實(shí)可信者，在表現(xiàn)人物形象方面如何做到動(dòng)靜結(jié)合等諸多方面去考量。形象是一個(gè)畫家在創(chuàng)作中的靈魂，通過形象可以反映畫家對事物的觀察，比如：景物、山川形勢、人物活動(dòng)、動(dòng)物形象等。形象可以反映畫家的繪畫功底和思想境界，通過它們可以看出畫家對藝術(shù)的追求和藝術(shù)的想象力。還可以通過畫家在創(chuàng)作時(shí)的語言，畫面中的筆墨結(jié)構(gòu)以及構(gòu)圖結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)作者的思想和見解。中國畫的色彩有著多種多樣的表現(xiàn)手法，根據(jù)題材的不同，畫面中的色彩也有一定的差別，表現(xiàn)手法也不同。從表現(xiàn)手法上來說，中國畫的色彩可以分為濃淡干濕法。其代表畫家有齊白石在《大寫意花鳥》（一作《花鳥圖》）中就畫過兩只大白菜和荷葉，表現(xiàn)手法較為典型。再如董其昌在《萬松石圖》（一作《松巖幽蘭》）筆下也有類似色彩表現(xiàn)。再如林散之先生以山水為題寫了一篇《林泉小記》，通過畫面中的不同畫面和景物來表現(xiàn)他所喜愛的山水美景和風(fēng)景。皴法的表現(xiàn)，最早始于晉代。中國山水畫具有豐富的皴法表現(xiàn)形式，有的在布局上有章法之分，有的在皴法之用下有深淺層次之分。皴法的運(yùn)用體現(xiàn)著畫家對筆法的把握要求。用筆方法是中國畫皴法運(yùn)用方式之一，它需要依據(jù)物體的質(zhì)地及肌理而有針對性地加以運(yùn)用。在具體運(yùn)用皴法時(shí)一定要把握好對象的形態(tài)特征和技法變化，才能更好地表現(xiàn)出對象的質(zhì)感以及山石的凹凸、皴法之用和結(jié)構(gòu)的關(guān)系。二、結(jié)構(gòu)與筆墨表現(xiàn)在鑒賞中國畫時(shí)，要學(xué)會(huì)觀察作品的整體結(jié)構(gòu)，以及對筆墨的表現(xiàn)能力。要研究的畫中對線、墨等多方面的表現(xiàn)。比如我們看一個(gè)中國畫作品，需要注意它的筆法運(yùn)用形式規(guī)律和筆墨特點(diǎn)。1、用筆的自然流暢，筆力有力，使畫有種渾然天成的效果。在鑒賞中國畫時(shí)，我們要學(xué)會(huì)用筆的自然流暢，筆力有力的標(biāo)準(zhǔn)是：一筆一畫中，在一個(gè)自然狀態(tài)下寫出來，不拖不靠，筆力表現(xiàn)出來。一幅畫中的筆力是可以反復(fù)用筆，一直到整幅畫達(dá)到一個(gè)比較理想的狀態(tài)時(shí)結(jié)束的。這就說明“筆力”的強(qiáng)弱。2、線條是用墨的載體，所以線的使用直接影響到畫面的形式和效果，如中鋒行筆，斜出出鋒，直上直下，斜起斜落，平上平下等，都體現(xiàn)了線條對筆墨的表現(xiàn)力。畫中的筆墨的輕重，起著畫龍點(diǎn)睛之筆的作用。要注意濃淡、虛實(shí)，枯枯等變化，以及用筆的變化。用筆的粗細(xì)要結(jié)合畫面的實(shí)際，要注重于用筆效果的表現(xiàn)。比如，淡墨、濃墨在畫面里的表現(xiàn)效果要比干墨、濕墨等效果好。所以我們在鑒賞中國畫時(shí)，在鑒賞墨時(shí)要注意線條的使用及墨色變化規(guī)律。畫墨水則是需要我們在欣賞中國畫中運(yùn)用筆墨的能力，要注意它在畫面里所起的作用和表現(xiàn)方式。線是繪畫藝術(shù)的生命，畫家運(yùn)用線條，將自然物象的特點(diǎn)，用筆的精氣神表現(xiàn)出來，然后再以一種藝術(shù)的形式再現(xiàn)出來。對于畫家而言，線條的作用是顯而易見的，它可以說是畫技中最為重要的組成部分，它關(guān)系到畫家作品構(gòu)圖的形式與比例關(guān)系，到作品的構(gòu)圖層次劃分原則與構(gòu)圖的和諧。中國畫線條是人們通過長期經(jīng)驗(yàn)而形成的。它不但表現(xiàn)了畫家深厚的功力和豐富的生活閱歷，也在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)了作者豐富的思想感情和高超的藝術(shù)才能。我們不僅要研究古代名家畫作中所用的線條對我們的畫面效果起到的作用，還需要分析畫家在用筆上的特點(diǎn)與應(yīng)用筆法規(guī)律等各種問題，以及畫家在這一方面所表現(xiàn)出來的思想感情與精神面貌和氣質(zhì)面貌產(chǎn)生了什么樣。或者說多大程度上影響了，我們對山水畫技法掌握與運(yùn)用能力以及對畫作創(chuàng)作觀念起到影響作用。4、要觀察畫家在書法創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的意境。例如“林泉之勝”、“山有竹石之奇”、“山有云水之秀”、“林泉之美”。用筆是用墨的基本方法，有中鋒筆筆順筆鋒所引起的那種力度和節(jié)奏感。用筆的不同，表現(xiàn)出來的效果也會(huì)不同。線條是繪畫的靈魂，是表達(dá)畫家情感的重要工具。線條在繪畫過程中起著承上啟下、相互促進(jìn)和相互制約的作用，它能傳遞作者真實(shí)的情感。筆墨與構(gòu)圖息息相關(guān)，筆墨既是造型中非常重要的元素，也是構(gòu)成畫面輪廓及透視效果基本因素。墨色能夠傳遞畫面色彩和質(zhì)感，是整個(gè)畫面中給人一種很厚重、有厚度和縱深感，并通過筆墨表現(xiàn)出來的質(zhì)感體現(xiàn)著中國畫繪畫作品中的藝術(shù)形象與精神氣質(zhì)。要觀察中國畫作品線條是否流暢、粗細(xì)變化是否規(guī)律等，看其線條與墨色是不是在相互滲透中產(chǎn)生美感和感染力。中國國畫在技法上都有自己的特點(diǎn)，但是不同表現(xiàn)手法形成了中國傳統(tǒng)繪畫獨(dú)特造型思想與藝術(shù)語言。平涂是中國傳統(tǒng)繪畫技法之一，它是將墨汁、色漿調(diào)成不同濃度，通過干濕的變化塑造出各種形態(tài)、造型。由于墨色變化范圍廣、變化速度快、且能使造型更為準(zhǔn)確，因此成為中國傳統(tǒng)繪畫中常用的一種技法。平涂主要用于山水畫和花鳥畫，平涂的顏料要用較粗的細(xì)粉（又稱明礬),顏色要略深。中國畫用平涂技法勾勒輪廓時(shí)，線條流暢、粗細(xì)變化很大。例如圖1右下角描繪了一棵大樹，樹干比樹枝粗壯、樹皮比樹葉更厚時(shí)，可以使用平涂技法將樹干描繪得更為粗獷和有力。在畫山水時(shí)也可以采用畫平涂法來表現(xiàn)山石的質(zhì)感及山石的氣勢。破筆是指筆破意破，是一種筆法上的創(chuàng)造。畫水墨人物畫和山水畫時(shí)，要破筆以求破筆的形態(tài)和結(jié)構(gòu)。以破筆為主，能表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，是表現(xiàn)畫面意境最為有效的技法。掃波是指在畫中，在筆入紙中時(shí)由于用力不均勻而產(chǎn)生的一種波浪形的線條。也有說畫中掃波是用筆由點(diǎn)及線，由線及面所產(chǎn)生的效果。有一種掃波之法，有三點(diǎn)之掃，一掃則筆先觸紙，筆觸紙中則筆意盡出，筆盡則墨至，在紙中有一股清氣由筆出。中國畫的筆墨，就是指中國畫的筆墨表現(xiàn)形式，其種類很多.但其關(guān)鍵的點(diǎn)、線、面也有不同之處，其特點(diǎn)各不相同。古人認(rèn)為：“中國人物畫以用筆為第一”；“有筆則生墨，無筆則枯墨”。“墨”有主次之分。一幅優(yōu)秀的人物畫需要用到“主筆”、“清”等九種基本要素，而且“筆”有虛實(shí)之分。1、主筆在一幅畫中，首先要突出人物的基本特征，才能使人物有自己的精神面貌。一幅優(yōu)秀的人物畫，要能突出人物的基本特征，同時(shí)又不能削弱主體的精神，這就要求筆墨之于表現(xiàn)人物的作用是主要且不可替代的。中國畫中人物在畫中地位高，形象大.其筆觸表現(xiàn)人物精神面貌要強(qiáng)過單純線條。線條是最能表現(xiàn)人物性格的表現(xiàn)手段，是人物生動(dòng)活潑、情趣盎然的直接表現(xiàn)方法。線條可以說是一種藝術(shù)手段.它使你能在一幅畫中概括了全貌.并且可以在畫面中使你不能忽視線條在人物畫中所起著的重要作用。2、主筆既可以從形象的角度表現(xiàn)人物的性格特征，也可以從神態(tài)特點(diǎn)來刻畫人物。在表現(xiàn)人物形象時(shí)，主筆是一個(gè)重要的表現(xiàn)對象，要有足夠的筆力，能深入刻畫人物。所以在山水畫、人物畫中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的畫面：一個(gè)人物站在一個(gè)山頭上，一手撐著傘，一手持著酒壺，正在飲酒。一個(gè)人物在云霧中搖搖晃晃地走著，有手拿折扇的動(dòng)作，也有在沉思的神態(tài)。3、主筆也可從形式上烘托出特定氣氛，例如，畫家在描繪物象時(shí)，可以突出典型場面和人物的神態(tài)。如《孔雀東南飛》中，李煜在描繪群鳥的同時(shí)，巧妙地運(yùn)用了主筆――“孔雀東南飛”四字.使群鳥畫面出現(xiàn)了四起，形成了畫面的焦點(diǎn)和中心，突出了群鳥的活動(dòng)特征。再如《蘭亭序》中的題跋中，作者以“清”和“枯”來表現(xiàn)這兩種思想，不僅表現(xiàn)出對名賢們的崇敬之情，也表現(xiàn)出對古代藝術(shù)的敬仰之情。在中國畫中，墨色有濃墨和淡墨兩種不同的使用方法：墨色濃重時(shí)不宜太濃；墨色淡干時(shí)不宜太干。淡墨是指畫幅較小、畫面色彩較淡的作品；濃墨則一般指大紙大面畫出來的作品；濃墨則是畫面用的較多、有一定章法的作品；淡墨則是畫面在較大范圍內(nèi)用水筆濃淡相宜品；淡墨是指畫幅中顏色較少的作品；濃墨則多刻、勾線重，不宜用太細(xì)較長的筆觸來表現(xiàn)。
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