《踏歌圖》，（南宋）馬遠(yuǎn)，現(xiàn)藏北京故宮博物院
說(shuō)到“踏歌”這個(gè)詞，想必各位讀者并不陌生。唐代大詩(shī)人李白的詩(shī)句“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲”已經(jīng)膾炙人口。但“踏歌”究竟是一種怎樣的活動(dòng)呢？
這是一種古老的舞蹈形式，用腳踩踏地面，伴隨著足踏的節(jié)奏而作歌，遠(yuǎn)在漢代就已興起，到了唐宋更是風(fēng)靡盛行。在郊外出游、戰(zhàn)爭(zhēng)勝利、歡慶豐收的時(shí)候，都可以看到人們用踏歌來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的喜悅。
說(shuō)了這么多，有的讀者可能會(huì)問(wèn)：我在畫(huà)中只看到了高山，為什么叫“踏歌圖”呢？踏歌的人在哪兒呢？別急，相比高山，人當(dāng)然是很渺小的了。放大一些您就能看清了。
《踏歌圖》上的踏歌者位于畫(huà)面下方（亦即近景處）。近景山澗小溪，路邊栽滿(mǎn)翠竹，幾位農(nóng)夫微帶醉意，邊走邊唱，踏步為節(jié)，十分快樂(lè)。一位老者剛過(guò)小橋，右手扶杖，左手撓腮，搖身抬腿，踏歌而舞，憨態(tài)可掬。隨行的二老一人雙手拍掌，雙足踏節(jié)，另一人正抓著前者的腰帶躬腰扭動(dòng)。后面的行人肩扛竹棍，上挑葫蘆，和節(jié)而踏。四個(gè)人動(dòng)態(tài)不一，卻韻律和諧。
山道的左面還有兩名兒童，一個(gè)孩子稍大，正觀看農(nóng)夫們的踏歌，另一個(gè)孩子十分活潑，手舞足蹈，似乎也要加入“踏歌”的行列。
畫(huà)面的中景和遠(yuǎn)景則描繪高聳的山峰，宮闕在其中若隱若現(xiàn)。在看畫(huà)的時(shí)候您有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，圖中的山石棱角分明，像是被斧頭劈開(kāi)的一樣？中國(guó)畫(huà)技法中，用來(lái)表現(xiàn)山石﹑峰巒和樹(shù)身表皮的脈絡(luò)紋理的畫(huà)法叫做“皴”，因形狀和視覺(jué)效果的不同分為披麻皴、礬頭皴、牛毛皴等等?！短じ鑸D》中的這種皴法名叫“大斧劈皴”，正是馬遠(yuǎn)最擅長(zhǎng)的一種。
山石用大斧劈皴技法
馬遠(yuǎn)對(duì)繪畫(huà)技法的純熟掌握并非一日之功。他祖籍山西永濟(jì)，是南宋光宗、寧宗時(shí)期（12世紀(jì)末至13世紀(jì)初）的畫(huà)院畫(huà)家。從他的曾祖父馬賁開(kāi)始，馬家便世世代代在畫(huà)院任職：馬賁是北宋畫(huà)院待詔（待詔：以一技之長(zhǎng)供奉內(nèi)廷的人），馬遠(yuǎn)的祖父和父親又是南宋畫(huà)院待詔，再加上他的哥哥、他自己以及他的兒子，難怪時(shí)人稱(chēng)老馬家為“一門(mén)五代皆畫(huà)手”。
從小接受繪畫(huà)熏陶的馬遠(yuǎn)不負(fù)眾望，成為了當(dāng)時(shí)南宋畫(huà)院的領(lǐng)軍人物。他與同時(shí)代的另一位畫(huà)家夏圭一道，對(duì)五代、北宋以來(lái)的山水畫(huà)風(fēng)進(jìn)行了重大變革。
五代、北宋時(shí)期，山水畫(huà)多為“大山大水”式：山巒雄渾厚重，占了畫(huà)面的絕大部分，顯得氣勢(shì)宏大，具有很強(qiáng)的力量感。
北宋 范寬《溪山行旅圖》
到了南宋，這種全景式的山水畫(huà)構(gòu)圖發(fā)生了變化。山峰不再頂天立地，更多的是奇異峻峭。畫(huà)家常將景物安排在一角，在畫(huà)面上留出許多空白。整幅畫(huà)顯得非常詩(shī)意而富有生活氣息。構(gòu)圖的方式雖非一朝一夕所能改變，但若論變革的關(guān)鍵人物，非馬遠(yuǎn)、夏圭二人莫屬。
夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》（局部）
身為職業(yè)畫(huà)家的馬遠(yuǎn)，對(duì)各種題材都很擅長(zhǎng)。他的畫(huà)作也得到了宋寧宗和皇后楊氏的喜愛(ài)。北京故宮還收藏有12幅馬遠(yuǎn)畫(huà)的《水圖》，分別描繪“洞庭風(fēng)細(xì)”、“長(zhǎng)江萬(wàn)頃”、“寒塘清淺”、“黃河逆流”等不同水景。其表現(xiàn)力出神入化，令人拍案叫絕。
馬遠(yuǎn)《水圖》之《寒塘清淺》
馬遠(yuǎn)《水圖》之《長(zhǎng)江萬(wàn)頃》
由于高超的畫(huà)技和對(duì)宋代畫(huà)風(fēng)的重要變革，在中國(guó)畫(huà)史上，馬遠(yuǎn)與李唐、劉松年、夏圭三人并稱(chēng)為“李劉馬夏”，又稱(chēng)為“南宋四大家”。他開(kāi)創(chuàng)的水墨蒼勁畫(huà)風(fēng)在南宋畫(huà)院成為典范，追隨者很多。有許多佚名的畫(huà)作，都是馬遠(yuǎn)一路的風(fēng)格。即使在南宋滅亡后，這種風(fēng)格對(duì)元代、明代畫(huà)壇，依然有著深遠(yuǎn)的影響。
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