我記得三周之前，我應(yīng)該把Eliodoro室的那三幅壁畫都講完了，那現(xiàn)在我們要開始講拉斐爾在梵蒂岡最后裝修的一間房---Fire火災(zāi)廳。
火災(zāi)廳的名字來源于拉斐爾在一面墻上所畫的壁畫---波爾戈的火災(zāi)。
我在前面跟大家說過，那時(shí)教皇尤里烏斯二世已經(jīng)翹辮子了，所以裝修火災(zāi)廳的大業(yè)主是繼任教皇利奧十世，很顯然，業(yè)主又再一次選擇拉斐爾作為總承包商，只是這次小斐沒能全部完成項(xiàng)目就撒手入寰了
前任教皇尤里烏斯二世時(shí)期，火災(zāi)廳是作為最高法院的會(huì)議室來用的，只是利奧十世或許看這間房間很不爽，決定讓他檔次直線下降，直接改為餐廳了
波爾戈的火災(zāi)，其實(shí)還是一個(gè)神跡故事：公元847年在羅馬的Borgo波爾戈地區(qū)發(fā)生了一場火災(zāi)，怎么撲都撲不滅，當(dāng)時(shí)教皇利奧四世虔誠得祈禱，于是乎，大火就神奇的停止了~~~
畫面中，教皇利奧四世處于遠(yuǎn)景的塔樓上，手做出賜福的姿勢，而在他下面，是一群人在跪拜：大王，求求你啊，讓火趕緊停了吧
‘同志們，不要急哈，我進(jìn)去祈禱下應(yīng)該就能搞定了啦
在畫面的近景里，會(huì)發(fā)現(xiàn)大家都在忙活著遞水滅火.....
某赤裸男紙正爬出墻外，驚恐的媽媽趕緊把孩子遞出火場...
在畫面左下角，還硬性插入了一個(gè)古希臘神話：
下面這幅畫是法國畫家Charles Andrée VanLoo所畫的是：
Aeneas帶著他老爸Anchises，老婆和小孩逃離特洛伊城的故事。
是不是感覺很像呢？
其實(shí),Aeneas埃涅阿斯是愛神維納斯的兒子，沒錯(cuò)，他老爸Anchises安喀塞斯是維納斯的眾多情人中的一個(gè)
貝爾尼尼也曾經(jīng)為這個(gè)神話故事，做過一個(gè)雕塑，目前存放在博蓋塞里
拉斐爾在梵蒂岡的壁畫前面我都介紹完了，接下來開講他在羅馬時(shí)期畫的圣母：
那個(gè)階段的圣母其實(shí)已經(jīng)不止是美了，拉斐爾開始慢慢加入思想創(chuàng)新性的東西，所以副副都是精品，最經(jīng)典的莫過于'西斯廷圣母'~~
首先我們來看下面這幅作品，名字得益于業(yè)主Conti康提的家鄉(xiāng)Foligno福利尼奧~~
傳說業(yè)主康提的家鄉(xiāng)遭受了強(qiáng)雷擊，但他的房子卻未受到任何損傷，所以他堅(jiān)信是拖圣母的福，便委托拉斐爾作了這幅畫，以顯圣恩
整幅畫是典型的三角形構(gòu)圖，圣母抱著耶穌坐在云彩之上，看見躲在圣母旁邊云層里那密密麻麻的小天使有么有
圣母下方有四位圣人和一個(gè)小天使。小天使的手上拿著一塊木板，可惜木板上的碑文已經(jīng)么有了~~
左邊的兩位圣人是：圣約翰和圣方濟(jì)各。
右邊的兩位是：圣杰羅姆和他的萌寵獅子
畫面的遠(yuǎn)景里有房屋，房屋上有彩虹，那就是業(yè)主在福利尼奧的家~~~
值得一說的是小斐對(duì)業(yè)主的刻畫，超級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義！
向上抬起的緊張的神情，突出的顴骨，高鼻梁，厚嘴唇和那深深凹進(jìn)去的雙眼都被完完全全的呈現(xiàn)出來~~
注意看遠(yuǎn)景，彩虹下面，有一個(gè)橙色的雷火正往下掉，而彩虹代表的或許就是圣母的庇護(hù)吧~~~
能把當(dāng)時(shí)極紅的拉斐爾請(qǐng)出來，還將自己放在畫上，孔迪肯定不簡單，我八了一下他，原來是當(dāng)時(shí)教皇尤里烏斯二世的秘書
這幅畫目前存放于梵蒂岡博物館，請(qǐng)不要錯(cuò)過~~
終于寫到這幅畫，哎，寫到這幅畫也意味著小斐那時(shí)命不久矣了
這幅畫是為意大利Piacenza皮亞琴察這個(gè)城市的西斯廷教堂而畫的祭壇畫，只可惜二戰(zhàn)期間，這幅畫被賣到德國去了，現(xiàn)在它被存放在德累斯頓的'古代大師畫廊'，我沒有見過原畫，因?yàn)椴幌肴サ聡?，東西太難吃了
其實(shí)這幅畫最有名的，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該是最底下那兩個(gè)小天使啦，真的是泛濫到滿大街啊~~
整副畫的構(gòu)圖也是三角構(gòu)圖，左邊的那位是教宗圣西斯托二世，右邊那位是圣女Barbe巴巴拉，還請(qǐng)大家注意圣母周圍那躲在云里的一個(gè)個(gè)可怕的天使頭
拉斐爾之所以畫這兩位圣人，那是因?yàn)槲魉雇薪烫靡恢北４嬷@兩位圣人的遺物~~
在這里，我想幫大家科普一下圣女巴巴拉Barbe，她是一位富商的女兒，父親要她嫁人，她死都不肯，因?yàn)樽類垡d，當(dāng)時(shí)的執(zhí)政官覺得她是異教徒，就開始折磨她，用鞭子抽，蠟燭燙，最后把她的乳房都割掉了~~
歷史上，同時(shí)還遭受割乳房酷刑的還有圣阿加莎Agatha，比如下面這幅就是意大利畫家Piombo畫的'圣阿加莎之殉教'
所以如果你們看到畫里有一個(gè)女人乳房被切，或者她端著一對(duì)乳房，那應(yīng)該就是她們兩個(gè)之一~~~
piero della francesca‘手端乳房的圣阿加莎’
整個(gè)畫面像一個(gè)華麗的舞臺(tái)，當(dāng)帷幕拉開，圣母抱著圣子踏著七彩云朵從天堂的那端緩緩走向人間，看似很平凡的一個(gè)降臨人間的場景，但是大家要明白，圣母同時(shí)也是再帶著自己的兒子往犧牲的道路上走啊，試問哪個(gè)母親愿意走這條路呢？
只是她沒得選擇，因?yàn)橹挥兴齼鹤拥臓奚?，才能換來全人類的救贖~~
所以初看你會(huì)發(fā)現(xiàn)圣母是美麗的，優(yōu)雅的，她和耶穌注視著觀眾，注視著全人類，但再仔細(xì)和她對(duì)視后，你會(huì)感覺到她眼神里的不舍，堅(jiān)忍和那永恒的祝福~~
神一般的拉斐爾把這一切都畫了出來，展現(xiàn)在我們面前，是他所有圣母畫里，或者說所有藝術(shù)家的圣母畫里的巔峰之作~~~
這是拉斐爾難得的圓形構(gòu)圖：現(xiàn)存于裴冷翠的皮蒂宮。
這幅畫也是拉斐爾的經(jīng)典圣母之作，傳說是某天他在外面閑逛，看見一對(duì)母子，靈感大發(fā)，馬上從地上抓了一塊木炭，在一個(gè)木桶的圓底上打了草稿
這幅畫的圣母依然是紅衣藍(lán)袍，只是小斐給她帶了阿拉伯style的頭巾和披風(fēng)，好fashion
圣母坐在椅子上抱著耶穌，她的手和耶穌寶寶的腿給人感覺胖胖噠，是因?yàn)槔碃栂胱尞嬅嬗心欠N突出的球面感~~
還值得看的細(xì)節(jié)就是圣約翰站在旁邊有點(diǎn)孤單，拉斐爾特別把圣母的一條腿讓給約翰寶寶，讓他擱手用
拉斐爾在羅馬期間，還畫了幾副非常重要的肖像畫，例如下面這幅盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶：
小斐為他的好友，當(dāng)時(shí)烏爾比諾在羅馬的大使，著名的《侍臣論》的作者巴爾達(dá)薩雷伯爵所畫的肖像畫。
姿勢是仿照蒙娜麗莎的，所以我一直笑稱他是'男版蒙娜麗莎’
這幅畫的經(jīng)典之處在于：小斐并沒有把大使畫的很貴族的那種，他甚至故意弱化了他的氣場，所以整個(gè)畫風(fēng)給人的感覺是非常平和而且親切的。
色調(diào)也非常的單一，灰色和黑色為主調(diào)，唯一的亮點(diǎn)也許就是那胸前的白襯衫吧~~
然而拉斐爾卻無比牛叉的把這位政治家內(nèi)在的深沉、智慧和內(nèi)在氣質(zhì)通過眼睛完美的呈現(xiàn)出來，這也就是為什么這幅肖像畫成為了歷代肖像畫的經(jīng)典~
這幅畫也在裴冷翠的皮蒂宮，她的特別之處在于畫中的人物是拉斐爾的戀人，面包師的女兒Fornarina芙納蕾娜~~~
其實(shí)小斐自從有了她之后，畫的很多圣母都是以這個(gè)妞為原型的，，比如'西斯廷圣母'和'椅中圣母'...
Fornarina穿著華貴的衣服，披了紗巾，那么的美~~
傳說原本在女主胸前的右手還戴著一枚戒指，背景里還有一些象征婚姻的植物圖案，這幅畫原來是當(dāng)結(jié)婚照用的，只是拉斐爾后來因?yàn)檎温?lián)姻，需要娶紅衣主教的侄女，他的學(xué)生才把一切給涂掉了
這幅畫是前面那副'披紗巾女子'的裸體版，主人公依然是小斐的愛人Fornarina，此畫目前存放于羅馬國立繪畫館。
拉斐爾很少畫裸體肖像，單憑這一點(diǎn)足以證明兩人的親密程度。
女主的手部姿勢幾乎和上一幅一模一樣，只是這次她頭上有阿拉伯式的頭巾，手上戴著象征婚姻的戒指，而手臂上的那只鐲子：‘Raphael’的名字清清楚楚~~
即使最終兩人陰陽相隔，但他們的愛情在這幅畫里卻是永恒的
300年后，法國畫家安格爾被這幅畫和兩人凄美的愛情深深打動(dòng)，便畫了下面這幅致敬之作'拉斐爾與芙納蕾娜'，目前存放于哈佛大學(xué)福格美術(shù)館。
這是一幅畫中畫：場景在拉斐爾羅馬的畫室里，小斐正為芙納蕾娜畫肖像，也許是兩人都累了，F(xiàn)ornarina跑過來坐在小斐的大腿上開始撒嬌
芙納蕾娜是看著觀眾的，而拉斐爾正扭過頭去看自己的作品~~~
那副作品便是Fornarina的裸體肖像，只是還是素描底稿，但已非常清晰可見輪廓。
據(jù)說，拉斐爾的死因是因?yàn)榭v欲：在他們兩個(gè)某次火熱的啪啪啪之后，小斐發(fā)了高燒，卻羞于告訴醫(yī)生真相，結(jié)果醫(yī)生用采用放血療法給他敗火，加重了病情，直接走人了
拉斐爾臨終，F(xiàn)ornarina連最后一面都沒見到，心如死灰，直接去做修女了，安格爾才以這樣的方式，為這對(duì)生前從未被祝福過的戀人送上了遲到300年的祝福~~
這是拉斐爾生前最后一幅作品，他去世時(shí)，房間里掛著的就是這幅，目前存放于梵蒂岡博物館，所以大家去的時(shí)候別忘記看下小斐的絕筆
'基督顯圣'說的是圣經(jīng)故事：
某一天耶穌帶著他的愛徒彼得，約翰和雅各布一早出去巡山，忽然，耶穌開始發(fā)光，慢慢的漂了起來，接著他旁邊又出現(xiàn)了已經(jīng)死去好久的舊約里的兩位先知---摩西和Elijah以利亞。
畫的上面部分，描寫的就是這個(gè)情景：耶穌飄啊飄，兩位先知左右保護(hù)，只是那三位徒弟受到嚴(yán)重驚嚇：
雅各布膽子最小，嚇得屁滾尿流，埋頭哆嗦ing~~~
彼得呢，不愧為大弟子，雖然耶穌發(fā)出萬丈光芒，他依然不怕曬，深情得望著師傅
約翰就托著頭：本宮的頭好暈，好暈啊
這幅圖在構(gòu)圖方面，吸取了達(dá)芬奇的精髓，上下兩個(gè)穩(wěn)穩(wěn)的金字塔造型~
人物結(jié)構(gòu)安排是螺旋形的，非常的有動(dòng)感，一個(gè)非常漂亮的‘e’，這也是從達(dá)芬奇的'三博士來朝'那副畫里學(xué)來的~~
這幅畫還有很好玩的一點(diǎn)是，耶穌漂浮在空中的這種畫法，是一種比較平面的'中世紀(jì)'畫法，小斐居然學(xué)波提切利，玩了一把復(fù)古風(fēng)~~
整幅畫，上半部分背景明亮，人物比較素色，下半部分則正好相反，人們穿著各種亮色調(diào)的衣服，大家圍繞著一個(gè)赤裸的小孩轉(zhuǎn)，因?yàn)樗粣耗Ц搅松恚@是人們看見耶穌顯靈，開始呼喚他，希望耶穌可以幫助這個(gè)孩子~~
值得一提的是這個(gè)被惡魔附身的小孩紙，渾身慢慢肌肉力，完完全全的米開朗基羅style，你一定可以在'創(chuàng)世紀(jì)'那堆肌肉男中找到他的影子~~
所以，這是一幅幾乎集合了各位大家優(yōu)點(diǎn)于一身的作品，小斐吸收精華，進(jìn)行消化，轉(zhuǎn)化成自己的風(fēng)格，才有了這幅絕作的誕生~~
拉斐爾生前曾被教皇委任去管理羅馬的古建筑遺跡，那時(shí)候，小斐就迷上了萬神殿Panteon，他覺得那是古羅馬保留下來最偉大的建筑。
小斐去世的日子正好是他的生日，4月6日，年僅37歲。
拉斐爾的墓被安放在他最愛的萬神殿內(nèi)，墓上有一尊他的學(xué)生雕的'圣母子'，來陪伴小斐安息。
墓志銘用拉丁文上刻著：
這是拉斐爾之墓。
他在世時(shí)，自然女神擔(dān)心會(huì)被他所征服；
而他死時(shí)，自然女神又害怕會(huì)跟著枯萎。
Giovanni Lorenzo Bernini（1598-1680），巴洛克時(shí)期的首席執(zhí)政官。
童鞋們注意了噢，貝尼尼并不屬于文藝復(fù)興時(shí)期的，前面介紹的大神們都要大他100歲的樣子，照道理不應(yīng)該在這篇帖子里出現(xiàn)的，只是羅馬有太多他的作品，所以我才想著把他也加進(jìn)來~~
巴洛克風(fēng)大概是1600年開始的，那時(shí)候文藝復(fù)興幾乎把每個(gè)人都從中世紀(jì)里解放了出來，接著人類就更注重感官享受了，所以巴洛克的主要特點(diǎn)就是：作品更強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，變化和想象力，尺度又大了許多~~~
貝尼尼生于藝術(shù)之家，他的爸爸就是個(gè)雕塑家，羅馬非常有名的'破船噴泉'，就是他父親Pietro Bernini的杰作。
小貝有12個(gè)兄弟姐妹，他是長子，但是在他之前已經(jīng)有5個(gè)姐姐了
貝尼尼生于意大利黑手黨的集中營---那不勒斯，但他一直對(duì)外聲稱他其實(shí)是裴冷翠的人，即使他這一生在裴冷翠呆的時(shí)間不會(huì)超過一周
可以理解貝尼尼的這種心態(tài)，無非是想和雕塑界的祖師爺---米開朗基羅拉近一點(diǎn)地域上的距離，他是那么的渴望米爺?shù)慕影嗳藒~
其實(shí)，事實(shí)上也是按照他想的那樣，這位才華毫不輸給米開朗基羅的天才，羅馬的輝煌因?yàn)樗盅永m(xù)了400年之久~~~
貝尼尼從小就對(duì)雕塑感興趣，一直跟隨父親學(xué)習(xí)，在他很小的時(shí)候，已經(jīng)可以獨(dú)立雕刻出小男孩的人頭像，讓他的父親覺得：這娃以后一定會(huì)超越我；我肯定要發(fā)財(cái)....
于是父親拼命的工作，想帶著家里人離開那不勒斯搬去羅馬，這樣貝尼尼的才會(huì)火，終于，在貝尼尼8歲的時(shí)候，夢想成真，父親被招去羅馬為教皇打工。
而貝尼尼也在羅馬碰到了他的伯樂---紅衣主教Scipione Borghese西皮奧內(nèi).博蓋塞，一個(gè)視藝術(shù)如命的男紙，他瘋狂的欣賞和提拔貝尼尼，并最終將他引入了梵蒂岡的大門。
所以如果你喜歡貝尼尼，請(qǐng)不要錯(cuò)過羅馬的博蓋塞美術(shù)館，因?yàn)槌四切┦姓ㄖ?，貝尼尼最美的雕塑都在博蓋塞里~~~也記得一定要提前預(yù)定門票！！！
下面我們就來看下貝尼尼在17歲時(shí)的作品---山羊Amalthea，目前存放于羅馬的博蓋塞美術(shù)館。
這是個(gè)很小的雕塑，也沒有貝尼尼的個(gè)人特色，更偏古希臘雕塑風(fēng)，因?yàn)槟贻p時(shí)的小貝經(jīng)常對(duì)著古希臘雕塑臨摹，比如他最愛的'拉奧孔'。
雕塑講的是古希臘神話：宙斯出生之后,母親Rhea怕他被父親Cronus給吃掉，就把baby宙斯托付給仙女Amalthea照顧，這位仙女經(jīng)常以山羊的形式出現(xiàn)，她用自己的乳汁哺育了宙斯。
雕像里那只山羊就是仙女Amalthea，仔細(xì)看山羊的皮毛，貝尼尼的細(xì)節(jié)雕刻那時(shí)就已經(jīng)很厲害了~~
圍在山羊身邊的兩個(gè)胖baby也非?？蓯?，其中一個(gè)是小宙斯，他正在擠奶
而另外一個(gè)小孩，正在喝羊奶，如果你從背面看的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是個(gè)半人半羊的農(nóng)牧之神~
英語名為---Bacchanal: A Faun Teased by Children，是貝尼尼19歲的作品，但是個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)開始顯現(xiàn)了，很難想象這座雕塑出自于一個(gè)20歲的小孩之手，當(dāng)然他爸爸也在這座雕塑上給了他很大的指導(dǎo)，最可惜的是，這幅雕塑不在意大利，他被搶到紐約去了，目前存放于大都會(huì)博物館，所以我也沒見過原作品，原因還是不想去美國，因?yàn)橛譀]文化東西又難吃
之所以說這是第一件小貝體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的雕塑，那是因?yàn)榱鲿车膭?dòng)感出來了，你幾乎是可以感覺到酒神節(jié)上那種愉快的，喧鬧的氣氛~~~
內(nèi)容大致是：酒神節(jié)上，大家都喝得很high，農(nóng)牧之神Faun估計(jì)已經(jīng)快倒下了，孩子們就乘虛而入，開始蹂躪他
整個(gè)雕塑的中心是一個(gè)樹樁，樹樁分出了很多枝干朝著四面八方，這樣就把整個(gè)雕塑顯得很立體了，樹枝上結(jié)滿了葡萄和一些其他的果實(shí)。
底座上，有兩條類似獵狗的動(dòng)物，他們正在貪婪的吃著樹枝上的果實(shí)，一個(gè)小baby騎在獵狗上，神情有點(diǎn)害怕，又有點(diǎn)小憂郁，也許是因?yàn)闆]有爬到最上面和他的小伙伴們在一起而不開心吧~~
我們來仔細(xì)看下農(nóng)神的姿勢：身體向后仰，兩只手一前一后，腳更夸張，幾乎整個(gè)人的重心是靠在后面那根小的樹枝上的，能做出這么妖嬈的姿勢當(dāng)然是因?yàn)楹萮igh了，就跟我喝high能倒立是一個(gè)道理...
仔細(xì)看的話，貝尼尼把農(nóng)神的兩個(gè)手幾乎雕在一條對(duì)角線上，這樣就很有平衡感~~
兩個(gè)小baby爬在樹枝上，正在扯農(nóng)神的頭發(fā)玩，你會(huì)發(fā)現(xiàn)農(nóng)神是在微笑的，我好喜歡這個(gè)細(xì)節(jié)：雖然孩子們在調(diào)皮，但農(nóng)神卻是愛意泛濫的寵著他們，任他們隨便怎么蹂躪都行...
這幅雕塑我最最愛的還是這兩個(gè)baby，萌化了啊！看著就想捏一下，咬一口之類的，我好難想象，一個(gè)還沒有做過父親的20歲的貝尼尼，可以把孩子的表情雕的這樣逆天啊....
的確，米開朗基羅是雕塑界扛把子，但是我認(rèn)為米開朗基羅對(duì)于人物神情的捕捉差的是一顆柔軟的心，顯而易見，這一點(diǎn)貝尼尼很幸運(yùn)的擁有了~~
Martyrdom of Saint Lawrence----烏菲茲的鎮(zhèn)館之寶，同樣是貝尼尼20歲左右的作品。
我之前有跟大家講過圣勞倫斯的故事，他因?yàn)樾呕剑慌谢鹦?，放在烤火架上被活活烤死，他一邊被火烤，還一邊跟士兵說：你看，這面烤熟了，要幫我翻個(gè)面啊
就在這時(shí)，神奇的事發(fā)生了，勞倫斯被烤焦的肉散發(fā)出了芬芳的氣味，而他之后也被封為灶神！
很多畫家都會(huì)選取這個(gè)題材來創(chuàng)作：
基本都是畫他在烤火架上的這個(gè)情景，但是雕塑家卻從不敢挑戰(zhàn)這一題材，原因非常簡單：火焰和燃燒的木頭太特么難雕了！
貝尼尼是史上第一個(gè)將圣勞倫斯受難用大理石呈現(xiàn)出來的人，并且可以做到了完美！他創(chuàng)造出了獨(dú)一無二的大理石燃燒的火焰......
據(jù)說貝尼尼為了捕捉到用火燒烤人體的效果，經(jīng)常把自己的大腿裸露放到火盆上，從鏡子里觀察自己軀體的變化
然而，圣勞倫斯的表情并非是痛苦的，雖然他正經(jīng)歷著無比可怕的身體折磨，貝尼尼刻畫了一個(gè)非常微妙的表情：那是一個(gè)正在向往著天國的，無比期待的，堅(jiān)定的表情，即便是我這種沒有任何宗教信仰的人看了這幅雕塑，也會(huì)覺得：信耶穌真好，他會(huì)賜予洪荒之力啊
貝尼尼的天份引起了羅馬兩個(gè)人的注意，一位是紅衣主教西皮奧內(nèi).博蓋塞Scipione Borghese，就是下面這位兄弟，他對(duì)貝尼尼一見鐘情，他人生的第一位伯樂。
這座肖像很好玩的是帽子下面那露出來的一小撮頭發(fā)，和衣服紐扣那塊，這是小貝的助手做的雕塑，寫實(shí)到不行啊，感覺這人不怎么喜歡胖紙~~
未完有待更新~
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貝尼尼---教皇保羅五氏半身雕塑
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