在羅馬，
你走哪，都繞不過貝尼尼，
圣彼得廣場，這個‘擁抱的手臂’，
是他設(shè)計的，
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圣彼得廣場 Piazza San Pietro
‘圣天使橋’上矗著的天使，
有好幾座，也是他雕的，
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噴泉就不說了，
貝尼尼就是個‘噴泉控’，
大大小小的，
我都懶得算，他到底造了多少，
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@ 羅馬納沃納廣場 Piazza Navona, Roma
貝尼尼幾乎一生，
都沒怎么離開過羅馬，
教皇烏爾班八世曾對他說：
‘你，就是為羅馬而生的，
而羅馬，也將永遠以你為榮’，
那么這位貝尼尼，
到底有什么過人之處，
可以hold住這座永恒之城呢？
首先，
當然是因為他‘帥’！
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貝尼尼自畫像 Gian Lorenzo Bernini 1598-1680
其次，
他真的是個天才，
第三，時勢造英雄，
貝尼尼所處的那個時代，成就了他。
在貝尼尼出生前70年，
羅馬經(jīng)歷過一次大劫，
這位最愛提香的帝王，‘查理五世’，
他所指揮的雇傭軍，血洗了羅馬，
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查理五世騎馬像 1548
Equestrian Portrait of Charles V
@ 馬德里普拉多美術(shù)館 Prado, Madrid
事情是這樣的：
當時的教皇，想借著法國的實力，
打壓一下勢頭太旺的‘哈布斯堡王朝’，
平衡下各方權(quán)利，
結(jié)果就是，查理五世怒了，
直接殺進了羅馬，
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1527年羅馬大劫
這次‘羅馬大劫’，
毀壞程度是你無法想象的，
羅馬的人口，被滅到了只有原來的1/3，
幾乎所有的教堂，修道院都被砸爛了，
就連米開朗基羅的西斯廷，
當被雇傭軍當成了馬棚，
教皇因為走了梵蒂岡的密道，
躲進了‘圣天使堡’，
才留了一條小命，
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這并非是查理五世想要的結(jié)果，
只是他的雇傭兵們，到后來完全失控了，
他根本就控制不了，
所以，在貝尼尼出生前，
整個羅馬城，其實就已經(jīng)毀了，
急需重建...
那你肯定會想，
當時離貝尼尼出生還有70年呢，
教皇們都去干嘛了，
干嘛不重建？
答案很簡單：沒錢！
一直到‘路德君’出現(xiàn)，
情況才有所改變，
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馬丁路德 Martin Luther 1484-1546
我在卡拉瓦喬那一篇里就講過，
馬丁.路德發(fā)動的‘新教革命’，
把天主教的老巢都快端了，
教皇這才將大量的資金，
都投入到宗教藝術(shù)宣傳中去，
這便是‘反宗教改革’，
貝尼尼比卡拉瓦喬小27歲，
但這兩個人，都蹭到了這波‘反宗教改革’的紅利，
卡拉瓦喬是在繪畫上，
而貝尼尼，則是在建筑和雕塑上...
貝尼尼是以‘雕塑家’出道的，
這無可厚非，
因為他老爸就是搞雕塑的，
羅馬的'破船噴泉'，
就是他老爸的作品，
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破船噴泉 Fontana della Barcaccia 1629
@ 羅馬西班牙廣場 Piazza di Spagna, Roma
貝尼尼很小就展現(xiàn)出了雕塑的驚人天賦，
我們來看下他十來歲時，
做的一個小雕塑，
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@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma
宙斯出生之后,
父親要吃掉他，
母親就把小宙斯，托付給仙女‘阿瑪爾泰婭’照顧，
雕塑里，山羊就是仙女的化身，
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（兩個小孩分別是宙斯，還有一個半人半羊的小農(nóng)牧之神）
小宙斯餓了，
想要擠奶喝，
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這個雕塑的亮點，
在于山羊的皮毛，
不過10來歲的貝尼尼，
已經(jīng)可以很好的駕馭這種細節(jié)了，
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貝尼尼20來歲的時候，
在雕塑界，已經(jīng)很耀眼了，
他開始創(chuàng)作大型雕塑，
其中非常有名的，
就是這件'圣勞倫斯受難'，
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@ 佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館
Galleria degli Uffizi, Firenze
圣勞倫斯的殉教，
是被放在烤火架上燒死的，
這個場景，
畫家經(jīng)常會畫，
但是雕塑家，卻很少敢挑戰(zhàn)這一題材，
因為‘燃燒的火焰’是很難被雕出來的，
但貝尼尼，
的確是用大理石呈現(xiàn)出了'跳躍式的生動火焰'，
而且堪稱完美，
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據(jù)說貝尼尼為了刻畫‘人體被火燒’的效果，
經(jīng)常把自己的大腿放到火盆上，
從鏡子里觀察自己身體的變化，
真的是，好瘋狂的藝術(shù)家??！
他在之后，也做過相同的事，
為了刻畫這個‘抓狂’的表情，
他也是將自己，在火里烤了很久，
看著這雕塑，我都覺得痛！
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@ 墮落的靈魂 Anima Dannata 1619
羅馬西班牙宮 Palazzo di Spagna, Roma
圣勞倫斯的身體正在被火烤，
應(yīng)該是非常痛苦的，
但貝尼尼給了他一個非常平靜的表情，
那清澈的眼神，
正望向天堂，
這就是信仰的力量啊！
這種精神性的贊揚，
是非常符合當時'反宗教改革'的背景，
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在貝尼尼21歲的時候，
他人生的第一位伯樂登場，
那就是紅衣主教‘西皮奧內(nèi).博蓋塞’，
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西皮奧內(nèi).博蓋塞胸像 1632
@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma
他委托貝尼尼創(chuàng)作了4件雕塑，
用來裝飾博蓋塞家的花園，
個人認為，
這也是貝尼尼一生中最棒的雕塑作品：
冥王看上了谷物女神的女兒‘普羅賽皮娜’，
他的追求方式就是‘硬搶’！
一把抱起，撒腿就跑，
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@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma
貝尼尼選了一個斗爭最為激烈的時刻：
冥王死死抱住‘普羅賽皮娜’，
貝尼尼將他雕得很強壯，
而那軟弱的小妞，
正在無力的掙扎著，
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她拼命得想要擺脫冥王，
撕心裂肺得在哭喊，
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地獄的守靈怪，
三只頭的狗Cerberus也跟在身后狂叫，
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整座雕塑最大的亮點，
是冥王的手掐入‘普羅賽皮娜’的大腿，
那凹陷感，真的是在炫技啊！
感覺大理石在貝尼尼手里，
就像豆腐一樣，隨便雕，
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我每次站在這座雕塑前，
都會有沖動，
想去戳一下那大腿，
怎么可以tm那么逼真？
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‘普羅賽皮娜’被冥王搶回了家，
谷物女神因為痛失女兒，
異常悲傷，
導(dǎo)致全宇宙的農(nóng)業(yè)，都荒蕪了，
宙斯一看不對，
馬上讓冥王在每年春天的時候，
準許‘普羅賽皮娜’回娘家陪媽媽，
所以，谷物女神只有在春天看到女兒時，
心情才會變好，
她會讓萬物復(fù)蘇，農(nóng)作物也能生長，
這便是古希臘人，對一年四季的農(nóng)耕變換，
所想象出來的神話故事...
這件雕塑是貝尼尼的巔峰，
當它完成后，
連紅衣主教博蓋塞都說：
‘大家來他家，
不對其他任何珍寶感興趣，
他們只想看'阿波羅與達芙妮'，
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@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma
雕塑依然取材于古希臘故事：
阿波羅愛上了達芙妮，
但人家姑娘不愿意，
所以，阿波羅一看見達芙妮就死追，
有一次，眼看就快追到了，
達芙妮便向父親河神求助，
河神只能將女兒變成一棵月桂樹，
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貝尼尼所選取的，
就是阿波羅觸碰到達芙妮的那一瞬間，
她已經(jīng)開始變身了，
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頭發(fā)和手指縫長出了樹葉，
腿也開始變成樹干，植入大地，
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這座雕塑的真的是一件神作，
兩個人的糾纏，
形成了非常漂亮的螺旋形結(jié)構(gòu)，
無論從人的體型，
還是樹枝的細節(jié)，都堪稱完美，
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你是可以感受到，達芙妮在風里掙扎著，
嘴巴因為害怕，張得很大，
而阿波羅，只是默默的看著達芙妮，
一動一靜的漂亮對比，
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在達芙妮完全變成月桂樹之后，
阿波羅看著樹說：
‘既然你不能做我的新娘，
你一定要做我的樹！
以后我掌管的神仙們，
只要他們比賽獲勝，
我都要為他們戴上，桂冠做的花環(huán)！，
'戴桂冠'的典故，
便是來源于此了...
大衛(wèi)
其實，貝尼尼敢于挑戰(zhàn)‘大衛(wèi)’，
是真的很有勇氣，
為什么？
因為100多年前，
米開朗基羅創(chuàng)造的‘大衛(wèi)’，
早已變成神一樣的存在，
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大衛(wèi) David 1501-1504
@ 佛羅倫薩學院美術(shù)館
Galleria dell'Accademia, Firenze
相信你也清楚，
挑戰(zhàn)經(jīng)典的結(jié)果，
一般都很慘....
但貝尼尼，還是將這座雕塑，
弄出了自己的風格...
米開朗基羅的大衛(wèi)是安靜的，
貝尼尼的這個，就是一部‘動作大片’，
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大衛(wèi) David 1623-1624
@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma
貝尼尼選的是，
大衛(wèi)用投石器，
準備將石頭砸向‘巨人哥利亞’的那一刻，
他將身體扭轉(zhuǎn)到一個爆發(fā)力max的位置，
渾身的肌肉都緊繃著，
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臉部的刻畫更是精彩，
大衛(wèi)緊張到咬住下唇，
雙眉緊皺，
非常的帶感，
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講到這，你會發(fā)現(xiàn)，
前面這三座雕塑，
貝尼尼選取的時刻，都是很戲劇性的：
阿波羅觸摸到達芙妮的那一瞬間，
大衛(wèi)準備投出石頭的那一刻...
正因為這些時刻，最緊張，
也最關(guān)鍵，所以很能觸動人心，
而貝尼尼，
通過對‘運動中的人體’完美刻畫，
將這種戲劇性放大到了極致，
后來的人，
便將這種雕塑風格稱為‘巴洛克’，
完成上面這幾件雕塑之后，
貝尼尼三十歲都不到，
卻已經(jīng)擁有了，一個藝術(shù)家夢想的一切，
埃涅阿斯、安喀塞斯和阿斯卡尼俄斯 1618-19
Enea, Anchise e Ascanio
@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma
但年少成名，
有時候真的未必是件太好的事，
（特洛伊城被火燒滅城之時，‘埃涅阿斯’扛著他老爸，帶著兒子逃離，后來他們來到了羅馬，成為羅馬人的祖先）
貝尼尼有個很大的缺點，
那就是虛榮，
他明明是‘那不勒斯’人，
卻說自己來自佛羅倫薩，
只是為了和米開朗基羅扯上點關(guān)系，
又好像‘阿波羅和達芙妮’這件雕塑，
樹葉，樹枝的部分都是他助手完成的，
然而貝尼尼對外，從未提及過他的助手，
一人把這件作品獨攬了下來，
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這個缺點，
讓之后的貝尼尼摔得非常非常慘，
幾乎一輩子都沒能翻身，
這個，就放到之后慢慢講吧....
To be continued
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