行草書是介于楷、狂草間的一種書體。

筆毫的使轉(zhuǎn)，相互牽連，細(xì)若游絲，大小相兼，疏密得體，濃淡相融等等都是行草書的特點(diǎn)。

行草書是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)劃連字，結(jié)構(gòu)簡省，偏旁假借行有機(jī)結(jié)合，并不是隨心所欲的亂寫，必須按照行草書的規(guī)范要求進(jìn)行書寫，行草書的特點(diǎn)是藝術(shù)欣賞價值大于實(shí)用價值，是楷書的快速寫法,點(diǎn)畫飛動,上下之間筆劃痕跡的牽連。

行草書作品：經(jīng)典名句，創(chuàng)作者：馮彬藏墨

醉眼看人生百態(tài)，醒時觀天下風(fēng)云

行草書方法與要領(lǐng)的掌握

1、全方位露鋒

所謂全方位露鋒是指八面出鋒，做到了八面出鋒就能是作品的墨色顯出自然，濃淡適中，干中有濕，濕中有干，濃中有淡，淡中有濃。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚，使作品的墨色富有層次感。

行書作品：【唐】李商隱《樂游原 / 登樂游原》，創(chuàng)作者：馮彬藏墨

向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只使近黃昏。

2、剛?cè)岵?jì)

要做到作品的筆畫之間剛?cè)岵?jì)，就要是粗筆畫具有陽剛之氣，細(xì)筆畫柔情似水，粗細(xì)兼柔，或者細(xì)筆要有韌性，粗筆要結(jié)實(shí)。要有鐵劃銀勾的粗筆，又要有行云流水的細(xì)筆，墨干時速度稍慢，墨濕時速度略快，粗時略慢，細(xì)時略快，給人以美的享受。

3、惜墨似金

我們平時在寫隸、楷書時通常的習(xí)慣是蘸一次墨寫一個字，至多也就寫兩個字；而在寫行草書時蘸一次墨可以寫3-5字，因?yàn)樾胁輹€條細(xì)，墨色安排上應(yīng)首字為濃，末字為枯，線條長細(xì)短粗，輕重適宜，濃淡相間，也就是常說的“惜墨似金”。

行書作品：【唐】杜牧《山行》詩句，創(chuàng)作者：馮彬藏墨

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

4、疏密得體

要做到疏密得體，要求是上密下疏,左密右疏,內(nèi)密外疏.中宮緊結(jié),凡是框進(jìn)去的留白越小越好,劃圈的筆畫留白也是越小越好，布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿，留白處有寬有窄，寬處給人以豁然開朗之感。;還要在書寫過程中既會制造矛盾，又會藝術(shù)性地解決矛盾。

5、中、側(cè)鋒并用

細(xì)處用中鋒，厚處用側(cè)鋒。中鋒講究立骨得法，側(cè)鋒提倡求變得勢，中鋒是理性的要求，是書法審美的核心所在；側(cè)鋒是情性的化身，是書法通神的手段。行草書要少見橫畫，有橫線條的字要盡量短，可用虛、細(xì)線替代，從視覺上要有縱向感。對長線條字處理很重要，收筆時要謹(jǐn)慎，一般筆勢結(jié)束時用干筆。

行書作品：【唐】王維《相思》，創(chuàng)作者：馮彬藏墨

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。

6、準(zhǔn)備要充分

在創(chuàng)作前要深思熟慮，并作好充分的準(zhǔn)備工作，書寫的字?jǐn)?shù)、字體大小，要用多大的宣紙要做到心中有數(shù)，字體的繁簡、生僻字的處理要反復(fù)推敲，做到胸有成竹。

7、一氣呵成

書法既是感情的流露，也是技巧的表現(xiàn)。使身體與心情都保持極好的狀態(tài)，同時要把需要寫的一段話或一首詩通讀背誦，熟記在心，這樣在書寫時才能隨意揮毫潑墨，一氣呵成。

行草書作品：【唐】孟浩然《春曉》，創(chuàng)作者：馮彬藏墨

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

8、錯落有致

一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌并列，要錯開。節(jié)數(shù)間有空隙，排列組合要有節(jié)奏，大小字參差，中間一行是作品重點(diǎn)，突出中間書眼。在一幅作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫“書眼”。

9、筆情墨趣

書法是無聲的音樂，也是無形的舞蹈。要與筆做朋友，與墨為知己，在變化中求呼應(yīng)，在靜動中求和諧，有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和視覺沖擊力。

行書作品：【唐】李白《行路難·其一》詩句，創(chuàng)作者：馮彬藏墨

長風(fēng)破浪會有時

以上九點(diǎn)只是掌握了行草書法練習(xí)的基本方法與要領(lǐng)，在實(shí)際創(chuàng)作時還是要全面而深入地研究筆法，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。歷代書家、書法理論家對筆法有著非常深入的研究，并且給我們留下了極其豐富而且精彩絕倫的論述。同時要加強(qiáng)對書法的長期磨練，寫出一幅好的行草書法作品并不會很困難。