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重慶市第八屆書(shū)法篆刻作品展覽

       前言

重慶市第八屆書(shū)法篆刻展覽與觀眾見(jiàn)面了。展出作品220件，獲獎(jiǎng)作品19件，是從近千件作品中選出，一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)前重慶書(shū)法藝術(shù)的面貌和水平。我們向入選和獲獎(jiǎng)作者表示祝賀。

展出作品行草居多，楷書(shū)其次，箓隸特別是隸書(shū)偏少，但篆刻數(shù)量明顯增加。與投稿書(shū)體比例大致相當(dāng)。行書(shū)作品筆墨精到直追古人，楷書(shū)取法晉唐溫潤(rùn)雅致，草書(shū)奔放且重視法度，篆隸醇古嚴(yán)謹(jǐn)，篆刻尚法遣意皆有擅長(zhǎng)。總體表現(xiàn)出一種不急不躁，循序漸進(jìn)，扎實(shí)穩(wěn)定的書(shū)風(fēng)。突出作品少一些，與整體水平提高有關(guān)，張揚(yáng)個(gè)性的少一點(diǎn)，與審美共識(shí)形成有關(guān)。重慶書(shū)法在行進(jìn)中，醞釀中，迸發(fā)的前景已經(jīng)依稀可見(jiàn)。這種可以持續(xù)發(fā)展的趨勢(shì)令人欣慰。

入展作者中有一批中青年書(shū)家，他們尊重重慶書(shū)壇前輩，積極參加市書(shū)協(xié)的各類培訓(xùn)，基礎(chǔ)扎實(shí)，成績(jī)斐然，逐漸成為各地書(shū)壇的帶頭人。有一批書(shū)法藝術(shù)的耕耘者，他們?cè)谒囆g(shù)規(guī)律和教學(xué)要求的一致性上下功夫，培育新苗，也成就了自己，成為書(shū)壇的中堅(jiān)。還有一批做組織工作的書(shū)家，在推動(dòng)當(dāng)?shù)貢?shū)法亊業(yè)進(jìn)步的同時(shí)，自身水平也明顯提高。

說(shuō)到今后的事情，毫無(wú)疑問(wèn)最重要的是讀書(shū)。書(shū)寫(xiě)從工具到藝術(shù)，是因?yàn)橛腥Ф嗄攴e淀其中的民族審美，是因?yàn)槭冀K有龐大而極富影響力的文化群體的參與和托舉。認(rèn)真讀書(shū)，才能與之勾通，真正了解書(shū)法怎樣走到今天，從而思考今后的路徑。從書(shū)史、書(shū)論起，堅(jiān)持廣泛的文化閱讀。書(shū)家的靜氣，作品的厚度可能由此逐漸生成。

這次展覽投稿量為歷屆最多。評(píng)選、監(jiān)審制度更加完備，評(píng)委和監(jiān)委從相關(guān)方面隨機(jī)抽取，其中包括一些優(yōu)秀的青年書(shū)家。評(píng)委、監(jiān)委的工作是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，?yán)格程序，承認(rèn)結(jié)果。評(píng)審工作仍有不足，需要改進(jìn)，堅(jiān)持公平公正的原則和正確的藝術(shù)導(dǎo)向始終是努力的方向。

感謝銅梁區(qū)委、區(qū)政府對(duì)書(shū)法藝術(shù)的重視和支持；感謝區(qū)文聯(lián)、書(shū)協(xié)所作的大量工作。同時(shí)，對(duì)于工作人員的辛勤付出，在此一并表示謝意。

劉慶渝主席講話

入展作品：

陳光鍵

陳奕松

創(chuàng)作手記.馬小杰
乙未暮春，重慶八屆書(shū)展獲獎(jiǎng)消息不脛而走，網(wǎng)友及書(shū)界同仁多有評(píng)價(jià)，褒貶各執(zhí)，撥冗細(xì)品，覺(jué)得都很中肯。值此衷心感謝重慶書(shū)協(xié)所提供此展示平臺(tái)，及評(píng)委老師對(duì)余之厚愛(ài)。
余之小篆作品《千字文》獲獎(jiǎng)，深感榮幸。作品創(chuàng)作風(fēng)格以清代吳讓之篆書(shū)為基礎(chǔ)，雜糅鄧石如、趙之謙篆法元素。作品以手卷形式排列而分為三段，用黃色粉彩宣寫(xiě)就，黑色襯紙共裱于一張六尺宣紙之上，成為一幅橫向走勢(shì)卻又豎向成篇之中堂作品。卷首題簽，中段滿字，卷尾落款，前后皆有空余處鈐印數(shù)枚。
作品字法力求準(zhǔn)確無(wú)誤，篆法力求創(chuàng)新，與唐代李陽(yáng)冰、元人趙孟頫、清人鄧石如和今人李剛田、仇高馳有別。用筆以方筆為主，干凈利落；結(jié)構(gòu)多有巧拙處，注重細(xì)節(jié)；使轉(zhuǎn)婉通變化，圓中見(jiàn)方；墨色自然隨心，略顯板滯。坐姿枕腕，小筆書(shū)寫(xiě)，隨性提按，逆入平出，注重毛筆的書(shū)寫(xiě)性。
古人云：為有才華翻蘊(yùn)籍，每從樸實(shí)見(jiàn)風(fēng)流。余對(duì)書(shū)法之理解依然膚淺，尚在道中，對(duì)于獲獎(jiǎng)本人既不能沾沾自喜，更不能妄自菲薄，將以此為嶄新起點(diǎn)，繼續(xù)沿著書(shū)法藝術(shù)之漫漫道途，上下求索而樂(lè)在其中。

鄧宗澤

創(chuàng)作手記.王成金
以往書(shū)法賽事活動(dòng)，喜用類似“手卷”的橫幅書(shū)寫(xiě)，上下拼接；這種形式，駕筆橫向自由揮灑，猶如騎著駿馬，望著藍(lán)天白云，聆聽(tīng)遠(yuǎn)方牧歌，奔馳在無(wú)邊無(wú)際的大草原，時(shí)而行走，時(shí)而奔跑，時(shí)而跳躍，時(shí)而翻滾，時(shí)而小憩等，大有心曠神怡之感。
重慶第八屆書(shū)展嘗試“冊(cè)頁(yè)”組合形式，有久違的快感，因全國(guó)二屆冊(cè)頁(yè)展，創(chuàng)作過(guò)程令我興奮，至今難忘。首先選定從夾江淘來(lái)約有十年之久的白色宣紙，試筆生熟適度心手雙暢，墨色豐富；作品計(jì)劃以“二王”書(shū)風(fēng)為“主象”以懷素中鋒圓勁線性為補(bǔ)充，力求作品線條動(dòng)靜結(jié)合，布白疏密合理，墨法層次分明，盡可能使作品筆法、字法、章法和墨法等，既有傳統(tǒng)的脈絡(luò)，又有時(shí)代文化的元素。但進(jìn)入創(chuàng)作過(guò)程，自感僅僅沉醉于多變墨痕和優(yōu)美線性外，其它想表達(dá)的元素全都忘卻，也許這就是古人所說(shuō)的自然書(shū)寫(xiě)狀態(tài)吧，也許在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作方面還有更多的奧秘，待我去學(xué)習(xí)和探索。
作品最后呈現(xiàn)，遺憾多多，不盡人意，我想目前這種思考量較大的創(chuàng)作觀念，應(yīng)該不是書(shū)法人主要追求的模式，最終當(dāng)如東坡先生所講的“無(wú)意于佳乃佳爾”。

創(chuàng)作手記.王波
近些年得到老師的諸多指點(diǎn)，似乎才窺得書(shū)法門(mén)徑。知悉在市八屆書(shū)展獲獎(jiǎng)，實(shí)感意外與欣喜，深感這是對(duì)我一次極大的鼓勵(lì)。
組委會(huì)囑寫(xiě)創(chuàng)作手記，實(shí)感為難。創(chuàng)作這個(gè)詞對(duì)于我來(lái)說(shuō)還真感到幾分陌生。平日里都是靜靜地在書(shū)齋里臨帖，幾乎沒(méi)想過(guò)創(chuàng)作，因此，每遇屆展總感到幾分彷徨。
章法布局一直不是我的長(zhǎng)項(xiàng)。目前我研習(xí)的主要是米芾的一些尺牘、手札。在那里吸取的章法營(yíng)養(yǎng)似乎還不能協(xié)調(diào)的應(yīng)用于追求展廳效應(yīng)的大幅作品中，這使我感到困惑；本想設(shè)計(jì)一些富有變化、虛實(shí)相映的小片段來(lái)構(gòu)成大章法，卻無(wú)奈所學(xué)甚少，力不從心。最終還是以我熟悉的蜀素帖的那種每首詩(shī)獨(dú)立成節(jié)的方式自然書(shū)寫(xiě)。這樣一來(lái)，設(shè)計(jì)的成分少了，自然的成分多了反倒契合了我的心意。
對(duì)紙的選擇一直是我糾結(jié)的問(wèn)題。最初選擇手工毛邊書(shū)寫(xiě)，總覺(jué)墨色不夠豐富、有點(diǎn)飄。最后在老師的指點(diǎn)下選擇了粉彩宣，但寫(xiě)來(lái)也感覺(jué)太滯筆，不流暢，無(wú)法表現(xiàn)米字果敢、勁爽的筆意，卻多了幾分厚重。
在筆法方面，米老那風(fēng)檣陣馬、八面出鋒的筆姿就像一座高山矗立面前，望之生畏，無(wú)法逾越。以至十余年的學(xué)習(xí)中絲毫不敢怠慢，也未敢觸及他家。因此在筆法上融入其他元素的想法還無(wú)從說(shuō)起，只是老老實(shí)實(shí)把所學(xué)盡量表達(dá)出來(lái)而已！
“書(shū)法是一輩子的事兒”這是恩師常掛嘴邊的一句話。這些年似乎也從中悟得一些道理，所以也就安靜的寫(xiě)下去吧……