導(dǎo)語(yǔ)：王淵是中國(guó)花鳥畫由南宋的工筆設(shè)色， 向元代的尚逸之風(fēng)轉(zhuǎn)變的積極參與者。他的花鳥畫工整秀麗，舍色彩而取水墨，通過勾勒和水墨暈染區(qū)別濃淡向背，造型極精嚴(yán)，神態(tài)亦頗生動(dòng)，作到'墨具五色'的藝術(shù)效果。
《花卉草蟲冊(cè)》野菊草蟲
王淵，在中國(guó)繪畫史上雖然說不是很突出，但只要對(duì)中國(guó)花鳥畫有所了解的人都會(huì)知道他對(duì)墨花墨禽的貢獻(xiàn)。他用水墨替代了色彩，將花鳥用'黃家富貴'體繪出。天歷年間曾與唐棣在南京龍翔寺曾畫過壁畫，堪稱元代花鳥畫巨擘。
王淵幼即接受了趙孟頫的指教，花鳥師黃筌，但他的墨花鳥竹石，則是時(shí)代的產(chǎn)物。
《花卉草蟲冊(cè)》梧桐知了
花鳥畫在元代隨著文人畫的發(fā)展而發(fā)生了顯著的變化，墨筆花鳥及梅蘭竹石題材的廣泛流行就是突出的標(biāo)志之一。
只有不足百年歷史的元代成為從五彩工筆到水墨寫意，從嚴(yán)謹(jǐn)富貴到簡(jiǎn)潔清逸，從宮廷院畫到文人畫為主流的關(guān)鍵時(shí)期。而在這個(gè)承上啟下的關(guān)鍵時(shí)期，趙孟頫成為了領(lǐng)軍人物。
《花卉草蟲冊(cè)》鴨跖草蜻蜓
王淵的藝術(shù)實(shí)踐體現(xiàn)了趙孟頫的藝術(shù)理想，但他和趙孟頫不一樣，他一生基本通貫于整個(gè)元代,他是道地的元代畫家，因此，他所產(chǎn)生的影響和所取得的成就，在元代也是時(shí)間最長(zhǎng)，知名度最高，覆蓋面最大的。
王淵，字若水，號(hào)軒、虎林逸士，錢塘人，一生不仕。幼年跟隨趙孟頫學(xué)畫，受其影響甚深，故所畫皆師古人，無(wú)一筆院體。其畫山水師郭熙，花鳥畫師承后蜀黃筌，他把黃筌畫派的五彩燦爛一變?yōu)榍寮兊哪?，先勾勒后皴染水墨，濃淡深淺，極有韻致，得寫生之妙，因此，夏文彥稱他的藝術(shù)為“當(dāng)代絕藝也”。人物師唐人吳道子，注重線條勾勒，不講究墨彩渲染，史稱“有筆而無(wú)墨”，自成風(fēng)韻。肖古而不泥古，被譽(yù)為“元代的黃荃”。
《花卉草蟲冊(cè)》芙蓉螳螂
陶宗儀于《輟耕錄》卷七中記其“幼時(shí)獲侍趙魏公故多指教。所以傅色特妙。天歷中，畫集慶龍翔寺兩廡壁”。
夏文彥《圖繪寶鑒》評(píng)其“所畫皆師古人，無(wú)一筆院體”。
《鴛鴦圖》
王淵以五色墨代替五彩色，創(chuàng)造了一種新的畫風(fēng)，將墨花墨禽開啟了從院體轉(zhuǎn)向了寫意的轉(zhuǎn)變，開創(chuàng)了新一派的畫風(fēng)。
《花卉草蟲冊(cè)》花蝶蜻蜓
王淵尤精水墨寫生，他以水墨代替丹青，注重墨彩的濃淡干濕，變化豐富，氣韻溫厚，筆墨工整中略帶寫意，開創(chuàng)了元代花鳥畫新風(fēng)尚。同錢選一樣，在花鳥畫創(chuàng)作上起到了承前啟后的作用。
王淵的花鳥畫在吸收前人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種以'工人'畫為主兼有文人畫氣息的新風(fēng)格，迎合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚，為花鳥畫的發(fā)展作出了較大的貢獻(xiàn)。同時(shí)他把勾勒法和沒骨法成功的結(jié)合，豐富了花鳥畫的技法語(yǔ)言。
《花卉草蟲冊(cè)》花蝶
王淵一改奇花怪石的用筆精細(xì)，色彩濃艷。以水墨渲染，乾筆皴擦，工整而精確地畫出花竹禽鳥，明凈秀雅，自成一格。這種墨花墨禽的表現(xiàn)形式在北宋時(shí)即已出現(xiàn)，但王淵的類似白描畫法的花鳥畫卻更鮮明地表現(xiàn)了文人的審美情致，被視為其創(chuàng)新。
這種風(fēng)格在明代院畫家孫隆，林良，呂紀(jì)等人那里都有一定程度的影響。清代惲南田則一再臨摹王淵作品，正如他自己所言：'元人墨花真趣悠，神韻可師。'
《花卉草蟲冊(cè)》碧桃花
王淵的畫，有融通徐、黃兩派的意義，他早年受北宋徐熙影響比較深，中年精工艷麗筆觸，但流傳作品極為少見。多是以水墨花鳥竹石為多，墨色渲染，濃淡有致，以無(wú)彩勝于有彩，并于秀麗之中見得渾樸，勾勒與渲染這二種畫法，各盡其妙，寫實(shí)與寫意都有天機(jī)溢發(fā)之感，別具一格。到了晚年，他把徐熙的“落墨為格”和“落筆之際，未嘗以敷色暈淡細(xì)碎為功”的風(fēng)格，揉進(jìn)了黃筌尚骨氣豐滿的造型。
從某種意義上講，王淵的花鳥畫作品恰好接續(xù)了同一時(shí)代的重要畫家陳琳的藝術(shù)發(fā)展，同時(shí)又影響了稍后一點(diǎn)的元代畫家邊魯，在元代畫壇，王淵既有承上啟下的藝術(shù)銜接作用，同時(shí)又伴有見證元代畫壇和元朝命運(yùn)的重要角色，這在歷代美術(shù)發(fā)展史上都是罕見的奇跡。
《古木鳴禽圖》
王淵受兩宋全景花鳥畫法的影響，對(duì)全局布置不做大膽的裁取，運(yùn)用的是畫面本身的題材使得畫面意境無(wú)限廣大而深遠(yuǎn)。
《花卉草蟲冊(cè)》竹菊蛺蝶
王淵受趙孟頫影響甚深。在人們眼中，這是一位扛起趙氏“復(fù)古主義”大旗，以“若無(wú)古意，雖工無(wú)益”之“師古”觀作為畢生藝術(shù)追求的畫家形象也逐漸浮出水面。
從王淵的作品中可以看出王淵對(duì)黃氏父子風(fēng)格的接納與吸收是極其深刻的，進(jìn)而也可以管中窺豹，追溯王淵在《桃竹錦雞圖》等花鳥畫風(fēng)格中流露出的師古態(tài)度。
《桃竹錦雞圖》
王淵的代表作。將工整雙勾的線條和細(xì)膩的水墨渲染合為一體，形成兼工帶寫的繪畫技巧。以水墨皴擦、暈染、粗細(xì)筆并用，行筆穩(wěn)健而不乏灑脫，水墨層次變化豐富，頗有透明感，全圖不著一色已俱見典雅端麗，畫意蘊(yùn)藉清潤(rùn)、幽靜深秀。
《竹石集禽圖》
以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。根據(jù)物像不同的質(zhì)感、顏色，以勾勒和水墨皴染等各種手法，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態(tài)、羽毛的層次。運(yùn)用上方小鳥飛翔的飛勢(shì)，使畫面空間得以拓展。
《花竹錦雞圖》
畫法精工典麗，勾勒細(xì)謹(jǐn)，禽鳥花竹純以細(xì)筆，石則糾粗筆皴染，加之鳥與花枝動(dòng)態(tài)活潑，工而不板。竹頭上落一小雀，另有三只正在飛去，雀皆黑頭黑尾，白灰色背與肚。它們的喧鬧似乎沒有引起角鷹的任何反應(yīng)，彼此各不相擾，儼然是一個(gè)和平的世界。
《鷹逐畫眉軸》
圖繪雄鷹俯沖而下、畫眉鳥振羽驚恐逃遁的瞬間景象，畫面充滿動(dòng)勢(shì)和緊張氣氛。飛禽用筆工整，海棠和竹子、茅草均雙勾設(shè)色，與作者傳世的其他水墨花鳥畫作品稍有不同。
《海棠圖》
純用濃淡水墨渲染，墨分五彩，表達(dá)出玻璃瓶透明的質(zhì)感，花枝的堅(jiān)硬，花朵的輕柔，雖不用紅綠色彩，卻能畫出春日花枝盎然之趣。畫技高超，格調(diào)高妙。
《鴝鵒梅雀圖》
結(jié)語(yǔ)：
花鳥畫發(fā)展至宋代已然趨于臻善，其繁復(fù)絢麗者不勝枚舉，而王淵卻并未選擇這類風(fēng)格。王淵作品中頗為一致的那種層次分明、質(zhì)樸單純的空間營(yíng)造模式，可以折射出他“復(fù)古主義”的藝術(shù)追求。
其次，元代“竹石圖”類繪畫在文人士大夫圈子的流行，使以王淵為代表的職業(yè)花鳥畫家嘗試如何將傳神逼肖的翎毛與竹石圖相結(jié)合。
這樣的創(chuàng)新無(wú)疑是成功的：一方面為傳統(tǒng)花鳥加入文人所推崇的清雅格調(diào)與韻致，另一方面又給竹石圖平添了一份“動(dòng)靜相宜”的色彩。
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