? 散曲雜談 我們通常所說的曲，傳統(tǒng)上稱為元曲，曾與唐詩、宋詞并立，前后輝映，是我國(guó)元代文壇上曾經(jīng)普遍流行的一種詩歌形式 。它包括兩種不同性質(zhì)的文學(xué)體裁：雜劇和散曲。雜劇是一種以曲詞為主，雜以科白和人物動(dòng)作，敷衍故事情節(jié)，包括文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈等諸方面的綜合藝術(shù)。屬于戲劇文學(xué)中歌劇一類。另一種為散曲，它是一種配樂小歌詞，供人吟唱，性質(zhì)和形式與詞差不多，屬于詩歌一類。按地域語言和唱調(diào)之不同，曲又分南曲、北曲。南曲即當(dāng)時(shí)流行于我國(guó)南方的傳奇戲曲和散曲等所用曲調(diào)的總稱，宋元時(shí)已具雛形，到明代才得以盛行；北曲包括散曲和雜劇兩大類，元代即高度發(fā)展，成為元代文化窗口，所以史稱“元曲”。本文所介紹的曲為散曲，不涉及元雜劇等劇曲問題。 第一節(jié) 散曲與詞的關(guān)系 曲源于詞，這是目前散曲研究界的主要觀點(diǎn)。明代著名文學(xué)家王世貞云：“曲者，詞之變。自金、元入主中原，所用胡樂，嘈雜凄禁，緩急之間，詞不能按，乃更為新聲以媚之?！鄙鲜鲆恼f明兩點(diǎn)，一是曲由詞演變而來；二是由于胡樂的傳入，詞已不能適應(yīng)形勢(shì)，于是創(chuàng)立新聲。這種新聲就是曲子。 曲和詞開初是分不清的。因?yàn)槎叨际桥浜弦魳犯璩某o，故唐、五代多稱詞為“曲”、“雜曲”、“曲子詞”或“樂府”等。而元明之際人們又稱曲為詞，如元朝周德清的《作詞十法》實(shí)質(zhì)是講作曲的方法；明朝著名散曲家馮惟敏的散曲集名之為《海浮山堂詞稿》；更有人把曲和詞統(tǒng)稱“樂府”，如馬致遠(yuǎn)的《東籬樂府》實(shí)為散曲集，《小山樂府》即張可久散曲集。由于曲與詞都是有別于七言詩的長(zhǎng)短句，因此有人把曲又稱為“詞余”、“詞變”，這都是沿襲合樂文學(xué)體裁這一相傳久遠(yuǎn)的稱呼所致。 上述曲與詞的淵源關(guān)系，說明二者在詩歌的本質(zhì)上是一樣的。但是，它們?cè)谧致暩衤珊退囆g(shù)風(fēng)格上還是有著十分明顯的差異。差異情況分述如下： 一、字句要求。 詞的字句相對(duì)固定，基本是一調(diào)一格。每首詞的句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄等都必須按詞譜規(guī)定辦，不能隨意添加襯字，更不要說增加襯句了。而曲則不同，于曲譜規(guī)定的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄之外，還可以根據(jù)寫作需要來增加襯字甚至襯句，增襯部分平仄不拘。周德清在《中原音韻》一書中列載了三百五十個(gè)曲牌，其中注明“句字不拘，可以增損者一十四章”。說明曲中增損字句并不是個(gè)別現(xiàn)象。同一曲牌差別往往很大，襯字甚至大大超出正文數(shù)倍。最典型的當(dāng)屬元曲大家關(guān)漢卿的【南呂·一枝花】不服老套曲中的兩句：“我是個(gè)蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每教你鉆入鋤不斷砍不下解不開頓不脫慢騰騰千層錦套頭?！蔽迨粋€(gè)字中，正字只有十五個(gè)字，即“我是一粒銅豌豆，鉆入千層錦套頭”而已。 二、用韻特點(diǎn)。 詞韻依據(jù)《詞林正韻》，強(qiáng)調(diào)平上去入四聲俱全。一首詞的韻腳要么用平韻，要么用仄韻，入聲韻還必須獨(dú)立使用；少數(shù)亦有采用平仄轉(zhuǎn)換韻格的，但一般是不允許同聲部韻通押，更忌諱用重韻。曲則不然，用韻較詞密，往往通首句句押韻，甚至六字三韻。另外，曲韻另立韻部，即《中原音韻》，它取消了入聲，將入聲派入平上去三聲中。曲允許同聲部通押，不管小令、套數(shù)或是帶過曲，都必須一韻到底，不避重韻。這樣就打破了詩詞中的許多禁忌。例如“孤平”、“平三連”、“平仄相間”、“平仄相反”、“平仄相重”等問題。這些禁條在曲中都得到解放，應(yīng)當(dāng)說這也是長(zhǎng)短句詩體的一大解放。 三、調(diào)式分類。 詞根據(jù)長(zhǎng)短分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類。根據(jù)段落又分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊。段落稱“片”或“闋”。兩片或是兩闋之間沒有文字說明，只需空一間隔以示區(qū)別即可。而曲一般都是單調(diào)，如需多調(diào)，篇中加【幺】或【幺篇】，過曲首句比引子首句字?jǐn)?shù)稍有增減者，篇前加【幺篇換頭】。南曲須另起一板者，篇頭前加【前腔】，過曲首句字?jǐn)?shù)比引子首句字?jǐn)?shù)有增減者，篇前加【前腔換頭】。 四、體制功能。 每一種韻文體制都有它特殊的功能，都有它特有的表現(xiàn)形式，都有它適宜的表達(dá)范圍。比如詞宜于抒情寫景而不宜于記事言理；宜于述悲而不宜于報(bào)喜；可以雅而不可以俗，可以純而不可以雜，宜于莊重而不宜于徘諧等等。而曲于記述事物發(fā)生過程、抒發(fā)情懷感慨都可以，用途極廣；于悲事喜事直至嬉笑怒罵尤為適宜，情致極放；于典雅俚俗尖新聳聽俱可，容量極大；于街談巷議直說明言，莊諧雜出，態(tài)度極活。換言之，詞比較嚴(yán)謹(jǐn)，曲比較自由；詞比較清麗，曲比較活潑；詞比較雅致，曲比較俚俗；詞比較含蓄，曲比較暢達(dá)。 五、語言風(fēng)格。 詞語大都要求莊重典雅，委婉含蓄，書面成分比較多?？谡Z方言如用在詞中總覺得近俗傷雅，不大合詞的體制和韻味，而用在曲中便覺得尖新靈動(dòng)，妙趣橫生。因此曲語多以口語為主，以天下通語為主，從而造成自然音律的和諧美和大眾口味
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