“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”
筆墨經(jīng)過二千余年的運(yùn)用、提煉與發(fā)展，已進(jìn)入到如今爐火純青的表現(xiàn)。尤其是五代至宋元，筆墨從拘謹(jǐn)?shù)椒潘?、從原生到恣意的表現(xiàn)軌跡非常清晰。后經(jīng)“明四家”；清“四王”、“四僧”、“揚(yáng)州八怪”；到近現(xiàn)代的任伯年，吳昌碩、徐悲鴻、齊白石、黃賓虹、李可染、陸儼少等為主體的歷代大家的繼承與創(chuàng)新，筆墨已被完全解放，進(jìn)入到落筆即筆墨的自由抒發(fā)狀態(tài)，藝術(shù)家們通過筆墨，一展其藝術(shù)風(fēng)范，直抒胸臆，留下一幅幅撼人心魄的杰作。
《細(xì)品名畫》系列叢書，以“筆墨”為核心、以精微視覺展現(xiàn)作者廣大藝術(shù)內(nèi)涵的出版表現(xiàn)手法，逐步呈獻(xiàn)歷代大家們的繪畫世界。
《細(xì)品名畫 沈周的繪畫世界》動(dòng)用了沈周200余幅精彩局部，264頁，精微展示
《松溪吟釣圖》局部之一：樹干及人物筆墨運(yùn)用
畫中人物采用了宋代院體那種嚴(yán)謹(jǐn)精工的畫法，衣服的紋路和輪廓都用淡墨中鋒勾出，線條圓潤(rùn)流暢，如高古游絲描；而對(duì)雙手的精細(xì)描繪則在沈周的繪畫作品中非常罕見，畫中人物兩手交叉，兩手拇指相對(duì)，抱于膝前；人物的五官刻畫也細(xì)膩精到，頭發(fā)、胡須皆用細(xì)線重墨描繪，纖毫畢現(xiàn)，尤其對(duì)眼睛的刻畫，神清淡然，平視遠(yuǎn)方，達(dá)到了傳神寫照的境界，成功地塑造了一位超脫于塵世之外的高士形象。
《廬山高圖》書中展示：氣勢(shì)宏偉的“S”型構(gòu)圖
《廬山高圖》局部：山石皴擦的動(dòng)態(tài)
沈周先將筆中的墨色調(diào)成淡墨，以中鋒運(yùn)筆勾出山體的結(jié)構(gòu)，用干而松的墨筆皴第一遍，然后用潤(rùn)而淡的墨再次皴山體，并將淡墨用在石坡的側(cè)面，起到襯托的作用；并且皴染并用，用筆交錯(cuò)繁復(fù)，部分山石皴染能多達(dá)到數(shù)遍；之后將筆中的墨調(diào)濃，用焦且枯的重墨，對(duì)重點(diǎn)突出的山石進(jìn)行繁復(fù)皴擦，幾乎到了沒有空白的程度，從而描繪出山石的扭動(dòng)的質(zhì)感和力量感；同時(shí)用焦墨對(duì)山體的結(jié)構(gòu)輪廓進(jìn)行提點(diǎn)，以顯示山石凸凹面，分化出山體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，最后使用焦墨散鋒點(diǎn)苔。與王蒙《具區(qū)林屋》中的解索皴相比，王蒙全用干筆，墨色單一枯燥，略欠潤(rùn)澤之氣。而沈周則用濃淡、虛實(shí)、干濕的墨筆反復(fù)皴擦多遍，將解索皴、牛毛皴和披麻皴等皴法混合使用，筆法濕潤(rùn)厚實(shí)，形成了獨(dú)特的繪畫語言符號(hào)。
局部跨頁圖：筆墨飛舞
跨頁局部，旨在表現(xiàn)精微的筆墨細(xì)節(jié)
《廬山高圖》局部之一：枝葉的筆墨分析
雜樹先以中鋒淡墨勾畫出枝干，筆觸生拙遲留，而出枝的地方則偃仰生姿。先畫樹身，樹身上生發(fā)出分枝，最后點(diǎn)葉。自下而上，中鋒行筆，筆筆相連，在運(yùn)筆過程中貫插了頓挫之筆，又不忘生發(fā)出棱角，使樹干堅(jiān)挺蒼勁。沈周尤其注重樹身的曲直、根部的藏露的安排，而樹枝的前后穿插、葉子的疏密散聚，則顯示出他對(duì)樹木空間關(guān)系的苦心經(jīng)營(yíng)。
《廬山高圖》局部之二：獨(dú)立成景奇妙
每一棵樹都有自己的形態(tài)，兩棵樹放在一起就會(huì)相互顧盼，而三棵以上的樹生長(zhǎng)在一起，就必須考慮它們之間的遠(yuǎn)近關(guān)系。沈周對(duì)于雜樹的處理方法是讓枝干之間前后穿插交錯(cuò)，或者上俯下仰之間互相呼應(yīng)，生長(zhǎng)在一起的不同樹木的樹葉則分別用點(diǎn)葉法和夾葉法畫出，從而使之相互區(qū)別；樹木和叢林之間也有一層疊加關(guān)系，有的樹枝伸在眼前，有的則藏在主干之面，樹枝重疊之間的遠(yuǎn)近、濃淡、虛實(shí)的筆墨關(guān)系都處理的恰到好處。
《廬山高圖》局部之三：淡墨渴筆完美展現(xiàn)
遠(yuǎn)景主峰的下筆果斷，以淡墨渴筆為主的皴線相互重疊，松秀之中同時(shí)又有沉穩(wěn)感，墨色潤(rùn)澤蒼秀，大有吳鎮(zhèn)的風(fēng)采。筆法上粗狂簡(jiǎn)放且渾融，墨色流暢，這已經(jīng)具有了著粗沈格調(diào)的萌芽。
《壽陸母八十山水圖》局部之一：粗沈筆墨的經(jīng)典運(yùn)用
沈周在此幅作品中使用的牛毛皴與王蒙的牛毛皴畫法仍有所區(qū)別。此幅作品屬于粗沈風(fēng)格，皴線間距較大，運(yùn)筆率意豪放，線條粗獷，并沒用像王蒙那樣采用高密度用筆對(duì)山石進(jìn)行精密刻畫，許多山體部分僅用了兩次皴擦，即一次淡墨和一次重墨，整體呈粗放疏朗之態(tài)；但其運(yùn)筆軌跡仍然前后相連，于彎轉(zhuǎn)曲折之中見骨力，極富律動(dòng)感和節(jié)湊感，尤其是其聚鋒點(diǎn)苔，也與王蒙的禿筆散點(diǎn)大異其趣，其濃淡變幻多端，布局疏密得當(dāng)，與疏宕參差的皴線相配合，成功地表現(xiàn)江南山川植被茂密、郁郁蒼蒼的景象。
《瀼西草堂圖》局部之一：變化多端的皴線
此作中，在不同的部位，皴線的形態(tài)隨山體的形態(tài)結(jié)構(gòu)的變化而不斷調(diào)整。在主峰圓形山頂及兩側(cè)部分，其皴線運(yùn)筆軌跡多呈弧線，有些類似于豆瓣皴或牛毛皴，而畫面左下方的一堆山石，如上圖所示，其皴線的形態(tài)就更為復(fù)雜，中側(cè)鋒混雜，已經(jīng)很難說是嚴(yán)格意義上的披麻皴，其中有很多釘頭皴和細(xì)小的刮鐵皴，由于沈周以渾厚重疊的淡墨皴線反復(fù)打底做鋪墊，使釘頭皴或刮鐵皴鋒芒被隱藏了起來，顯得軟中帶硬，柔中有剛，勁氣內(nèi)斂。
局部：水墨交融、互破的生動(dòng)案例
《灞橋風(fēng)雪》局部之一：清逸幽迥之境的營(yíng)造
沈周“借地為雪”，即利用淡墨的渲染把畫紙的空白處留出來當(dāng)成雪，依靠墨色的深淺變化表現(xiàn)雪意，形成“逼白為雪”的效果。這樣通過“留白”為雪，表現(xiàn)山巒、樹枝上的積雪，顯得雪花質(zhì)樸逼真，畫面蕭瑟冷寂，無畫處皆能成妙境，無不透著空寂、靜清之意。山體輪廓?jiǎng)t以淡墨干筆勾勒，筆簡(jiǎn)意足，山石間以少量側(cè)鋒皴擦，皴染一體。在其清幽、潔凈、靜謐和恬淡的意境中，流露出一種莫名的感傷情緒。使觀眾仿佛置身于一種清逸幽迥的境界，而有凄迷悵惘難以為懷之感。
《湖山佳趣圖》局部之一：輕松瀟灑的揮舞
繪制此幅手卷時(shí)沈周已59 歲，此作的筆墨有較為明顯的“粗沈”特征，山體輪廓線以及內(nèi)在結(jié)構(gòu)先以淡墨干筆勾出，然后再用重墨渴筆提醒，下筆果斷迅疾，從中可推測(cè)出當(dāng)年畫家創(chuàng)作的狀態(tài)是輕松瀟灑的；尤其是在運(yùn)筆過程中，其中鋒與側(cè)鋒之間不斷變換，皴擦的筆法與勾勒的線條一樣富有力量感和速度感；在赭石色的山體上，以淡墨混以花青色染出山體的陰面，并與干筆皴線互為表里，以突出山體的內(nèi)在空間結(jié)構(gòu)。
《青園圖》局部之一：高超的淡墨技巧
畫面的左上方遠(yuǎn)景山石的處理，更顯示出沈周高超的淡墨技巧。山石輪廓線清晰線條較粗，下筆果斷快速，用筆粗簡(jiǎn)，率意而為，蒼中帶秀，剛中有柔，有收筆意味；中鋒側(cè)筆并用，長(zhǎng)勾短斫兼施，以宋人筆墨運(yùn)元人丘壑，使多種技法相融合體勢(shì)，遒勁中見渾厚；景物細(xì)致參差，峰巒淡雅錯(cuò)落、顧盼生姿。筆法疏簡(jiǎn)蒼勁而又超然淡泊，于疏簡(jiǎn)之中見渾茫，墨色酣暢，以濕筆淡彩渲染，極富濃淡變化，苔點(diǎn)呈略方形，厚重有力，畫面意境即寧寂平和而又氣韻渾厚。
《盆菊?qǐng)D》局部之一：老辣蒼勁的韻致
此處坡石用短促的皴點(diǎn)，起筆處筆鋒是收進(jìn)去的，以側(cè)鋒直皴而下，而且是多次皴擦而成，一次是用淡墨濕筆，一次是用重墨干筆，相互重疊，有些皴線還具有飛白的效果，有老辣蒼勁之感，使得雖然每一筆都看不到鋒芒，卻有很強(qiáng)的筆觸感，并用深墨厚筆點(diǎn)苔，具有蒼勁渾厚、宏闊平和的筆墨風(fēng)格，含蓄而渾厚。而坡石上四棵樹的布局也十分精致，一棵樹在左下方斜身而出，樹干空勾無皴，只染赭石色；以個(gè)字形夾葉法勾出樹葉，敷以花青色；正中間三棵樹相互交錯(cuò)，以干筆淡墨反復(fù)對(duì)樹干進(jìn)行勾皴，樹葉則以點(diǎn)葉法和夾葉法畫出，中間花瓣形的樹葉染花青色，排布密集，并占據(jù)了大部分面積，而右上方倒三角形的樹葉則較為稀疏，兩者一密一疏，相得益彰；在左上方的樹葉是用淡墨大混點(diǎn)鋪底，再以重墨小混點(diǎn)層層點(diǎn)染，溫厚潤(rùn)澤，層次分明。
《細(xì)品名畫 沈周的繪畫世界》實(shí)際書影
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