古往今來，大凡山水畫的開派畫家都形成自己獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言，諸如皴法、造型、構(gòu)圖和意境等，董源在這幾方面均有前無古人、后啟來者的新創(chuàng)，細(xì)述如下： 《龍宿郊民圖》
（一）皴法。在山水畫史上，凡有巨變，多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法，專用于描繪山、石的脈絡(luò)和質(zhì)感，也以此表現(xiàn)近樹主干的皮紋和質(zhì)地，盛唐王維“始用渲淡，一變鉤斫之法”。唐代山水自此開始，出現(xiàn)皴法，這些山水畫家主要集中在關(guān)陜一帶，他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主，完全取決于對(duì)當(dāng)?shù)氐孛驳母惺埽@在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑。北方的山水畫風(fēng)一直吹拂到五代南唐，因此，南唐翰林圖畫院的山水畫風(fēng)與北方?jīng)]有太大的差異。董源由于掌理皇家林苑，對(duì)江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受，他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征，意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強(qiáng)，長(zhǎng)短參差不齊，輕松自然，猶如披麻（散開的植物麻），故以此名。披麻皴長(zhǎng)短參差不齊，長(zhǎng)者即長(zhǎng)披麻，短者為短披麻，董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家。
?。ǘ┰煨?。董源的山石造型不作峭拔險(xiǎn)峰，多作平巒緩坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，漁者、渡客等星星點(diǎn)點(diǎn)，饒有生機(jī)。遠(yuǎn)景的山巒頂上聚集著成片的磯頭，即壘疊的巨石，形同磯石的結(jié)晶體，一簇簇的苔點(diǎn)區(qū)分出各個(gè)磯頭的外形，平列展開于畫面上。
?。ㄈ?gòu)圖。以平視為主，略帶俯視，景深較大，多取橫向的全景式布局，現(xiàn)存與董源畫風(fēng)相關(guān)的古畫多屬長(zhǎng)卷。
?。ㄋ模┲脖弧６垂P下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素，得自江南實(shí)地實(shí)景。北方由于氣候干燥和山脈多石，浮土上的林木與裸露的巖石形成鮮明的對(duì)比，而江南空氣濕潤(rùn)、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。
?。ㄎ澹┮饩?。董源的山水畫意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息，饒有情趣，與李思訓(xùn)講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。
董源山水畫法有兩類，“水墨類王維，著色如李思訓(xùn)”（郭若虛《圖畫見聞志》），可見他既能作水墨意筆，又長(zhǎng)于青綠山水，今在傳為董源的畫跡中可略見他的小青綠手法，如《龍宿郊民圖》軸。
《溪岸圖》
董源才藝廣博，還兼工人物、龍水、?；⒌犬嬁?，《圖畫見聞志》上說他畫牛虎，有“肉肌豐混，毛毳輕??；具足精神，脫略凡格”之評(píng)。當(dāng)時(shí)有不少權(quán)貴之家請(qǐng)董源繪龍水屏風(fēng)，享譽(yù)頗久，可惜他在這些畫科方面的造詣已無畫跡可尋，我們只能把焦點(diǎn)聚集在董源的江南水墨山水畫上。董源不僅以畫山水見長(zhǎng)，也能畫牛、虎、龍及人物。作為山水畫家，董源也是不專一體的。宋人稱許其大設(shè)色山水景物富麗，宛有李思訓(xùn)風(fēng)格。但其最有獨(dú)創(chuàng)性而且成就最高的是水墨山水。他運(yùn)用披麻皴和點(diǎn)苔法來表現(xiàn)江南一帶的自然面貌，神妙地傳寫出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。他用筆甚草草，近視幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然，在技巧上富有創(chuàng)造性。他的名作《夏景山口待渡圖》和《瀟湘圖》，將夏天江南的丘陵，江湖間草木暢茂、云氣滃郁的特定景色表現(xiàn)得淋漓盡致。其筆墨技法是與他所表現(xiàn)的特定景色充分適應(yīng)的。
宋代沈括稱他“多寫江南真山，不為奇峭之筆”。所畫山形，多是長(zhǎng)江中下游一帶的丘陵，大都為坡陀起伏，土山戴石，很少作陡峭嶄絕之狀。這與較早于他的荊浩所表現(xiàn)的氣勢(shì)雄偉的北方山形正好成為鮮明的對(duì)比。董源很重視對(duì)山水畫中點(diǎn)景人物的刻畫，每每都帶有風(fēng)俗畫的情節(jié)性，有時(shí)實(shí)為全畫的題旨所系。雖形體細(xì)小，簡(jiǎn)而實(shí)精，人物皆設(shè)青、紅、白等重色，與水墨皴點(diǎn)相襯托，別饒一種秾古之趣。其傳世作品還有《龍宿郊民圖》等?！?/font>
董源所創(chuàng)造的水墨山水畫新格法，當(dāng)時(shí)得到巨然和尚的追隨，后世遂以董巨并稱。在宋代，除了米芾、沈括十分欣賞董巨畫派之外，一般論者對(duì)董巨的評(píng)價(jià)并不高。到了元代，取法董巨的風(fēng)氣漸開。湯垕認(rèn)為：“唐畫山水至宋始備，如（董）元又在諸公之上”，對(duì)董源有了新的認(rèn)識(shí)。元末四家和明代的吳門派，更奉董源為典范，明末“南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫祖”，但實(shí)際上卻是在祖述董源。元代黃公望說:“作山水者必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也”。清代王鑒說“畫之有董巨，如書之有鍾王，舍此則為外道”。董源在后世能夠產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，在中國(guó)山水畫史上是罕見的。
據(jù)畫史記載，董氏善山水人物、云龍、?；ⅲ瑹o所不能，尤以山水畫最為著名，開創(chuàng)南派山水。其山水多以江南真山入畫而不為奇峭之筆，記載說他山水多畫江南景色“平淡天真，唐無此品”。米芾曾盛贊其山水曰：“峰巒出沒，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真”。五代的《畫鑒》里記載：“董源山水有二種：一樣水墨，疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，山石作披麻皴；一樣著色，皴文甚少，用色濃古，人物多用紅青衣，人面亦有粉素者。二種皆佳作也。”北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中提到：“董源善畫，龍工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇山峭之筆”，又稱“其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然……”。擅畫水墨及淡著色山水，喜用狀如麻皮的皴筆表現(xiàn)山巒，上多礬頭（山頂石塊）苔點(diǎn)，多畫叢樹繁密，丘陵起杖，云霧顯晦和溪橋漁浦、汀渚掩映的江南景色，后人稱其所作平淡天真，為唐代所無。也有設(shè)色濃重之作，山石皴紋甚少，景物富麗，近于李思訓(xùn)格調(diào)，而較放縱活潑。兼工龍、牛、虎和人物。
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