猛犸象的象牙的貿(mào)易已經(jīng)有300多年歷史了，這些象牙的貿(mào)易沒有被禁止。
真?zhèn)舞b別
一、觀察象牙本身的顏色和斷裂紋。象牙雕刻藝術(shù)品的表皮都會老化。年代久了，表面就開始泛黃，再由淡黃逐漸變成姜黃、深黃，直至淺棕色。并且，同一件象牙器上，顏色還往往深淺不一。伴隨著色澤的變化，有的器物表面，還會出現(xiàn)一根根短頭發(fā)絲樣的淺紋，我們稱之為“雀絲”。牙器的年份愈久，雀絲就愈多、愈黑、愈深和愈長，進而就會表現(xiàn)出裂紋。作偽者做舊的象牙器物，表皮有色卻無光，無包漿，雀絲的裂痕亦不自然，嗅之，有一種煙嗆味。
二、從雕刻品的藝術(shù)風(fēng)格來判別。如清初雕刻的觀音像，衣紋線條簡練，有明代牙雕的遺風(fēng)。由于深淺刀法并用，圓渾而挺拔，衣著線條下垂而坦然，給人以沉穩(wěn)的感覺。近代仿制的觀音像，衣紋線條繁復(fù)，立體感不強，刀法也軟弱。
三、注意舊料新雕。所謂“舊料新雕”，就是用舊的牙器，改雕成“古代名品”，或舊的牙器有損壞，取其一部分改頭換面，用來充當古代的牙雕制品。對此，我們可以從材質(zhì)、工藝兩個方面做出鑒定。
四、款識辨析。關(guān)于款識辨析，除了要注意“后加款”的作偽方式，還應(yīng)該警惕以假冒真，尤其是對有落款的名家牙雕作品。如清末民初的微雕家于碩，他的書刻不僅清新秀麗，且氣勢連貫，像是一氣呵成。目前，于碩的作品也有仿冒的，仿冒品的微刻，字形欹斜，運刀偏直，筆畫粗細一致，與真跡有很大區(qū)別。
我們在市場上，常常會看到一些故意做舊的象牙雕刻品，其材料本身是象牙，但是新象牙，為了冒充舊牙雕，作偽者通過各種手段，使新象牙牙色變得舊黃，以期假冒古董而獲取厚利。常用的作偽方法有以下幾種：
一、將新象牙沉浸在濃茶水中加熱，或置于咖啡汁中浸泡數(shù)周或數(shù)月之久。
二、將象牙制品浸泡在松節(jié)油中，在陽光下曝曬三四天。
三、將新象牙放在烘爐和冷凍柜里交互烘烤和凍結(jié)，使之熱脹冷縮過度而產(chǎn)生裂痕，冒充古舊象牙的自然裂縫。
四、置于煙中熏烤，使新象牙的顏色與舊象牙的相似。經(jīng)煙熏后，某些易揮發(fā)的類似焦油一樣的物質(zhì)便均勻地粘附在新象牙的表面。但用這種方法作偽，其色澤可以被沾有汽油或酒精等有機溶劑的布擦掉，假色擦去后，依然保持著新象牙原來的自然色澤。有時，用低劣手法作偽的顏色，還可以被溫水和肥皂水洗去。民國時期，曾流行用染料來染色，以達到做舊的目的。被染色的象牙，整體顏色都均勻一致，然而隨著年代而自然變舊的象牙顏色，其最暴露于外的部分，顯得更暗一些。
所以，在鑒別牙色時，我們可以察看一片牙的底部或內(nèi)部，觀其色澤老化的變化程度與表面是否一致。經(jīng)人工染色做舊的象牙，一般在處理過程中無法將器表和內(nèi)部深處的色澤做成兩樣，而自然老舊變色的象牙卻有此方面的差異，這就為我們鑒別象牙到底是自然泛黃還是人工做出來的，提供了一個標識。
中國的牙雕工藝
·商代牙雕工藝水平已很高。主要作筷、杯。紋飾和青銅器的風(fēng)格雷同。
·春秋時期象牙除作生活用品外，還作劍鞘等。
·元代在皇宮內(nèi)成立了牙雕加工部門。
·17世紀我國象牙雕刻造詣很深，可雕出幾個層次的雕件。
·19世紀中國牙雕已具工業(yè)規(guī)模，并大量出口。雕刻內(nèi)容有民俗、飛禽、走獸、花卉、童趣、神話、景物等等。
·20世紀象牙雕刻已較少，更多的用于制作實用小物，如鏡框、麻將牌、把手、杯托、藥稱……等。
因商貿(mào)的需求，民間藝人仿自石雕，創(chuàng)造了鏤空雕花、專門用作觀賞的象牙球。這種象牙球交錯重疊，玲瓏精致，表面刻鏤著各式浮雕花紋。球體從外到里，由大小數(shù)層空心球連續(xù)套成，外觀看來只是一個球體，但層內(nèi)有層。其中的每個球均能自由轉(zhuǎn)動，且具同一圓心。并且象牙球里外每一套球均雕鏤著精美繁復(fù)的紋飾，有百花、龍鳳及山水人物等數(shù)種。球與球之司相互連接，雕刻外層球體表面較易，但刻鏤內(nèi)層許多球體時，因施工空間的限制，很難，所以象牙球工藝會讓人感到技巧的奇特和玄妙，這種球被稱為“鬼工球”。到清乾隆時期，有了更大發(fā)展。起初廣州牙雕藝人借鑒石獅口中含珠的鏤雕形式，經(jīng)過細心的設(shè)計與鉆研，并加以大膽的想像和巧妙的手藝，用象牙材料創(chuàng)作了球內(nèi)套球的新花色。象牙球從開始的1層，至清乾隆時期發(fā)展到14層，再到清末已達到25或28層，目前最多能刻至60層，確是我國象牙雕刻中的一種特殊技藝。
象牙微雕藝術(shù)在中國由來已久，至遲在宋代已經(jīng)出現(xiàn)，當時已有高不盈寸的立體微雕。從清代起象牙微型雕刻開始多見，并涌現(xiàn)出許多微雕名家，其中以被收藏界稱為“南于北吳”的于碩和吳南愚最著名。
從康熙時起，被征到清宮造辦處的牙雕工匠就不斷地創(chuàng)作制造著。這些身懷絕技的匠師，有的來自廣東，有的來自江蘇。當然，他們能做到讓皇帝真正滿意并不容易。因為在清中前期時，皇帝認為蘇、寧、杭、嘉、粵等地的牙雕都有“外造之氣”，粗糙又笨俗，不符合宮廷的口味?；实鄣乃囆g(shù)標準范疇是既要雅秀，又要精巧。這樣，這些工匠在遵照皇室的要求制作時，就得精心構(gòu)圖，避免廣東牙刻繁復(fù)堆砌、刀鋒畢現(xiàn)的缺陷。他們在牙雕中糅進畫風(fēng)和竹刻技巧，使作品較之北方渾樸簡練的風(fēng)格，則顯得雍容精細；較之南派的繁復(fù)堆砌的雕刻工法，又顯得清秀典雅、細致簡潔。有些工匠因為設(shè)計、雕刻都得到皇帝的賞識，所以能夠得到皇帝的格外恩準，在作品上刻上他自己的款識。如黃振效刻的“漁家樂”筆筒和“云龍紋火鏈套”，李爵祿刻的小方盒，陳祖璋等人刻的“月曼清游冊”等。這些作品以嫻熟的刀法、精細的雕琢，賦予作品以挺秀清新的姿彩，顯示出種種自然清逸的雅韻和技師們敏智的才干。
象牙雕刻品怕太陽光直接照射，太陽光直接照射會使象牙雕刻品的局部出現(xiàn)變形、斷裂，還會出現(xiàn)變色。另外，新彩象牙是白色的，雖然已經(jīng)打過石蠟，但仍應(yīng)當避免太陽光直接照射，以免泛黃。
象牙雕刻品臟了，要區(qū)別對待，老彩活不能沾水，只能用軟布或軟毛筆擦拭；熏黃活可以用濕布擦，只要頭發(fā)、眼睛等處不濕，用水洗也可。一般來說，老彩活、熏黃活經(jīng)臟，用不著水洗，重新打一遍石蠟，就很好了。新彩活有半彩、全彩之分。全彩活不能用水洗，半彩活只要上彩處不著水，可以水洗。一般用細白棉布擦拭即可。如水洗后要在陰涼處自然晾干，最好蓋上塊白布，不可讓風(fēng)吹。干后要重新打一遍石蠟。用棕刷蘸熱石蠟擦拭，最后用細白棉布擦拭多余的石蠟即可。
每一件象牙雕刻擺件在出廠前都要配一個木座和一個外包裝盒。外包裝盒一般用厚紙板做成，外面糊有錦鍛，叫“錦盒”。象牙雕刻擺件就躺放在錦盒內(nèi)的軟囊上，并有兩三道紙板卡子，一道卡在木座上，另一兩道卡子卡在象牙雕刻擺件粗壯可承受力的部位，這樣就可以確保象牙雕刻擺件在運輸、搬動和存放時的安全。也有的象牙雕刻擺件是豎立放在錦盒中，但都是正面朝外的。每次收放時都要保持原來的存放狀態(tài)。每個卡子的插入位置不可以隨意調(diào)換。
象牙雕刻擺件都有木座，除個別擺件因器形的原因外，一般都會在象牙雕刻擺件的底部打上竹釘與木座相連，故木座與象牙雕刻擺件是連在一起的。
搬動象牙雕刻擺件時，伸手拿捏的部位應(yīng)當是象牙雕件活的中部(越接近重心位置拿著越穩(wěn))，并且是較結(jié)實的部位(也就是沒有雕工很俏的部位)，雙手最好都去拿象牙件，不要去拿木座(大中型象牙雕刻擺件除外)。因為木座不值錢，即使摔了也不算什么。僅拿木座來搬動象牙擺件是最不好的方法(大中型象牙件除外)。
錦盒外面都有兩個骨頭別子，插入布扣中，可以將盒蓋扣緊。每次在錦盒中放好象牙擺件后，應(yīng)隨手把骨頭別子插好，這樣即使是盒子偶然翻倒，也不會損傷象牙件活。
有時候買象牙件活時，沒有錦盒。用軟紙纏繞多層，便可以安全攜帶了。
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