做音響生意的田昌政從20世紀(jì)初開始接觸黑膠。黑膠行業(yè)的狀態(tài)從某種角度講，因不同地區(qū)的文化經(jīng)濟(jì)環(huán)境而產(chǎn)生地域差異，但像所有歷史潮流發(fā)展大趨勢一樣，也有著相似的共性。
這共性中也包涵著黑膠發(fā)展和黑膠行業(yè)現(xiàn)狀的優(yōu)點和缺點。我們也從中看到了黑膠發(fā)展欣喜的進(jìn)步，同樣也有著值得我們注意的不足。
黑膠發(fā)展不是一個地區(qū)的事兒，了解了地域差異才有可能知道中國黑膠市場的全貌，從而深刻解讀中國黑膠行業(yè)的細(xì)枝末節(jié)，也更有利于它的進(jìn)一步發(fā)展。今天，臺灣一家叫做33 1/3的唱片店老板田昌政做客黑膠實驗室，和我們聊了聊臺灣黑膠行業(yè)的狀態(tài)，以及他對黑膠的見解。
Q
最早接觸黑膠是在1976年，那時我6歲，家里有一臺小唱機(jī)，堂哥堂姐會用它放黑膠唱片。9歲的時候父親買了一套大音響，大概那時家里已經(jīng)開始普遍聽黑膠了。高中之后卡帶流行，沒人聽黑膠了，大學(xué)之后我迷上音響，開始收CD，直到在朋友家再次聽黑膠就開始重新收集它，直到現(xiàn)在。
真正交易黑膠是在我24歲，1994年。經(jīng)常下班后幫朋友在網(wǎng)上找一些國外的片子，這不算真正的生意。
真的開始觸及行業(yè)是在2001年左右，我當(dāng)時買音響器材，黑膠方面也只會適當(dāng)把手里的唱片讓給一些特別喜歡的朋友，因為臺灣的發(fā)燒碟不多也很難找，所以不算真正開始做買賣。
但有一次意外從一個國外老先生手里收到了很多唱片，在我倉庫擱置了一年，后來就想，既然那些唱片怎么都聽不完，不如干脆開一個唱片行。
臺灣從1990年開始黑膠就幾近絕跡，市面上能買到的只有卡帶和CD，即使有也只是老舊難以銷售的唱片，因為唱片成本低，所以當(dāng)時只有不入流的歌手才會生產(chǎn)。在這種情況下， 我沒有做黑膠生意的打算，但可能也正是因為這個獨特的切入點，讓我低成本的收到發(fā)燒碟，走上做這個生意的道路。
Q
要想了解臺灣的黑膠現(xiàn)狀，就要了解臺灣的流行音樂產(chǎn)業(yè)。和美國相比，我15年前在美國讀書的時候，當(dāng)時美國的二手唱片很多，最近再去發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是新唱片更多了，他們會把熱門的專輯都發(fā)成黑膠。
臺灣一年可能只出20張、30張黑膠，也不管是新專輯還是翻錄，總體國語歌數(shù)量都不高。從種類上看，也是國語唱片更多，閩南語的很少。而發(fā)行數(shù)量可能只有2000張左右，兩岸三地只發(fā)2000張，這個現(xiàn)象還是蠻丟人的啊。
和臺灣70、80年很紅的歌手一次性發(fā)行100萬張相比，差了太多。1975到1978年，那時候的唱片售出100萬張是平常的事兒，當(dāng)時的價格也便宜。而且那時候只有黑膠和卡帶，卡帶都是在車上使用的，家庭音樂主要還是以黑膠為主。
臺灣的電視只有三個臺，沒什么好看的，聽黑膠成了人們的主要娛樂方式。但現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，大家都轉(zhuǎn)向了MP3。以前周杰倫的專輯突破百萬張成為白金唱片很容易，但現(xiàn)在能賣到30萬就已經(jīng)很好了。
Q
黑膠回潮在臺灣其實也可以感覺到，而且較為明顯。這種明顯不是指懷舊方面，而是大家對音樂品質(zhì)的追求，黑膠上的設(shè)計構(gòu)圖都很獨特，盡管舊黑膠數(shù)量已經(jīng)不多了，但也不斷有新專輯發(fā)出。
但從接受度上看，臺灣年輕人對黑膠的接受度還是蠻高的。就像一些很小的樂隊和另類搖滾的專輯會在臺灣很暢銷。
我和其他一些唱片店的老板聊，他們也說現(xiàn)在很多小朋友年輕人，買唱片只選擇一兩張他們喜歡的明星專輯，但買回去以后可能聽不聽都不太清楚。
其實對于聲音要求高的聽者來說，黑膠是不二的選擇，聽黑膠的滿意度是很高的。就像去年張信哲出了一張黑膠，一些孩子就拿著那張專輯來我店里聽，聽過后都覺得很感動，MP3和CD出來的聲音和這個完全不同。
Q
真正有持續(xù)購買力的消費人口大部分都已經(jīng)年齡過了45歲，他們小時候就熟知黑膠，如今有了穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，而且抱著對音樂的喜愛，去購買黑膠。
其實在臺灣想買到入門級別的唱機(jī)很容易，1000塊左右就可以拿下，但臺灣的黑膠唱片很大一部分是歐美進(jìn)口，他們銷售價格較高，大概在一張200多人民幣，這是一個不見得所有人都能接受的價格，年輕人很難有消費能力購買。所以臺灣的年輕人也會喜歡黑膠接觸黑膠，但只停留在屈指可數(shù)的幾張上。
大部分人對黑膠還是很抗拒的，除了價格因素，還可能因為黑膠很占空間和時間，它的體積大，所以占空間； 而聽唱片需要人們花精力去仔仔細(xì)細(xì)了解欣賞，所以對很多上班疲憊的人們來說，這很奢侈，就不一定會選擇這種音樂形式。
Q
炒作是一直有人在炒，舉個最簡單的例子，鄧麗君在臺灣地區(qū)算是發(fā)行量很高產(chǎn)的一個歌星，隨隨便便發(fā)一張唱片就是100萬，但臺灣那么小的地方，發(fā)行100萬張唱片，最后導(dǎo)致她的唱片到處都是，大家不會特別想買回去收藏在家。但到后來它漸漸變少，就有人開始炒作了，品相好的，就會有不低的價格。有些唱片就是因為發(fā)行量太低所以會出現(xiàn)這種情況。
當(dāng)時80年代滾石發(fā)唱片會一個版只發(fā)行4000張給電臺，那些唱片現(xiàn)在變得很貴。80年代的那些唱片制作上從作詞作曲和錄制都很精致，是很成熟的音樂。但實際上鄧麗君有些歌曲還蠻無聊的，不是時候不好，不過因為過分流行而讓人覺得反而不是很有趣。
炒作就是這樣子，沒有了的東西自然就變珍貴，有時我會直接和客戶說聽CD也不錯，因為在錄音效果不是很好的年代，聽黑膠和CD的差距也不會太大。
從賣家角度看，為什么市場會把價格炒起來，除了購買者方面的因素，另外一些因素就是很多賣唱片的人不清楚自己買的是什么，和別人漫天講價，而市場本身又沒有體制，導(dǎo)致了一些不好的現(xiàn)象。但幸好的是，只要價格不是高的離譜，一些音樂愛好者還是可以接受的，只不過每一個人的接受程度不一樣。
現(xiàn)在在臺灣被炒起來的唱片拿到內(nèi)陸可能也不太會有人想要吧，哈哈，就是說可能內(nèi)陸不是很喜歡這種類型，因為現(xiàn)在很多獨立小團(tuán)體在臺灣會受追捧，他們可能不太火，也只是偶爾會上電視，唱片的發(fā)行量很低。但李宗盛之前發(fā)行的一些唱片，臺灣都不是很好找，內(nèi)陸更是見不到了。
Q
你覺得臺灣和內(nèi)陸在黑膠發(fā)展方面不同的地方在哪 ： ？
臺灣黑膠發(fā)展和內(nèi)陸不一樣的，可能就是臺灣還剩下一些國語專輯，而這些可能正是內(nèi)陸所追捧的吧。因為就像之前講的，臺灣認(rèn)真找唱片的可能就只有1000人，就算再怎么炒，也不會炒多高。
十年前臺灣唱片賣的沒有內(nèi)陸好，當(dāng)時一張鄧麗君的250元臺幣也就是50元人民幣，而其他明星的只有20元左右，當(dāng)時人們可能想不到現(xiàn)在黑膠會賣到這個價格。但便宜是因為在臺灣沒有人要這個唱片，如果把他們放到人口巨大的內(nèi)陸，肯定會被人們瘋搶。
現(xiàn)在臺灣市場的價格相對于內(nèi)陸不能說很合理，但也不是沒有道理，大家交易都是在能接受的價格范圍之內(nèi)，但也因人而異，有的人就想花幾千塊去收自己心儀已久的唱片，也很正常。
我覺得黑膠在臺灣會發(fā)展的越來越好，臺灣一些Face book上的黑膠社團(tuán)人數(shù)也在慢慢增加，目前已經(jīng)有2萬人了，應(yīng)該算是臺灣最大的群，雖然大家愿意掏錢買唱片的不多。
但人們越來越能接受200塊買一張唱片了。我相信愿意花這些價錢去欣賞音樂的人肯定會增多，其實價格是黑膠發(fā)展的最大障礙，當(dāng)人們有一天接受了價格，就會讓黑膠更進(jìn)一步發(fā)展。
從價格方面看，我發(fā)現(xiàn)內(nèi)陸的唱片價格有兩個特點，一個是片子普遍比臺灣價格高，而這些高價唱片有的可能在國外并不是同等價位，而是被炒起來的； 另一個是有一些唱片在慢慢掉價，掉的比臺灣還便宜，這樣花大工夫搞到的唱片價格偏低，會讓生意不好做。
但同樣的事情也會出現(xiàn)在臺灣，有的人聽古典一定要追求別人口中的好片子，但這種追求沒有什么意義，不過這可以吸引人們走進(jìn)黑膠，然后再去反省市場究竟要什么，從這個角度看，也是不錯的。
Q
你的唱片店現(xiàn)在在什么位置 ： 臺灣的實體店唱片店運營情況怎么樣 ， ？
我搬了一個店到國家音樂廳，但以前的店鋪還在。國家音樂廳是樂迷比較集中的地方，放在那兒很多人都會驚訝，原來黑膠唱片現(xiàn)在還有，于是也會慢慢接觸起來。
我店里消費古典爵士和歐美流行樂的比較多，但現(xiàn)在有一部分受眾已經(jīng)在網(wǎng)上買唱片了，不再去實體店挑。但我一直強(qiáng)調(diào)的是唱片要實實在在的聽過再購買，而且逛商場奇妙的是，有的時候你可能想買A，但你逛了之后會收獲B和C，但在網(wǎng)上人們只會找自己心里認(rèn)定要找的唱片，可選擇面變窄。
在我的店里用真正好的音響聽過之后，也會更讓大家有買唱片的熱情訴求。因為可以真正了解到唱片的背景資料和錄制信息，也會覺得唱片真正的樂趣所在。
只告訴大家買什么是不會有利于黑膠走遠(yuǎn)的，要告訴大家什么可以買，授人以魚不如授人以漁。市場不能光賣一兩樣?xùn)|西，這樣很難成氣候，所以要讓人們會選擇自己喜歡的唱片，完全不知道是什么就去挑，就像沒有目標(biāo)無法前進(jìn)一樣，不利于唱片發(fā)展。
實際上聽音樂要觸角廣，才能聽到好的音樂，從銷售者角度想，只有這樣培養(yǎng)了受眾，才會賣出去更多唱片。
Q
黑膠在臺灣一直有人在聽，只不過族群不大，我大概統(tǒng)計過聽黑膠的人群，2000萬人口的臺灣，時不時逛黑膠銷售點并購物的大概有1000人，在網(wǎng)上關(guān)注黑膠的有一兩萬人，而聽黑膠的有10萬人，這個數(shù)字很低，并沒有想象的高。
臺灣的誠品書店7、8年前做了推動黑膠復(fù)興的活動，活動在陸陸續(xù)續(xù)進(jìn)行，但實際效果并不大，這和內(nèi)陸情況類似，黑膠文化都處于有人在認(rèn)真推，但很難全面推動起來的狀況。
推廣黑膠要做的也是首先讓大家知道黑膠唱片的廣度有多廣，鉆牛角尖沒意義，聽音樂也不應(yīng)該那么辛苦，也不用花上萬的錢就為了聽那么一兩首歌。
推廣黑膠可以從一些容易上手的東西開始，形成喜歡黑膠的社群，就像美國一直在聽黑膠和廣播里優(yōu)秀歌曲，他們會因為這些愛好成立小族群一起討論，讓它可以慢慢成長。
臺灣在Face book上討論黑膠比較多，雖然也有沙龍，但規(guī)模并不大，但多多少少是為了買碟片，基本上賺的錢也不夠開店的，和相同愛好的人聊喜歡的東西是很過癮的一件事兒，就不會覺得錢是多么的重要啦。
其實這樣的人在臺灣也很少，很多大內(nèi)陸進(jìn)的貨價格很高，而且很多賣家專挑它們賣，價格可能是國際上的2到3倍，這樣的唱片對于臺灣來說風(fēng)險很高，而且我也不確定自己是否會在20年后繼續(xù)做黑膠生意，所以進(jìn)這種貨需要慎重。
從歌手角度，最近堅持發(fā)唱片的歌手還是蠻多的，除了因為黑膠的好音質(zhì)，也因為歌手本身的一種堅持，就像國外流行的說法，沒出過黑膠唱片的歌手頂多算是跑龍?zhí)椎?。今年出了專輯的阿黛爾就是不在線上發(fā)行音樂，只出黑膠和CD，所以她的唱片銷售量很不錯。
來源：黑膠實驗室
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