今天熟悉明代繪畫史的人，每每講到明代繪畫，總會(huì)對(duì)一些大師和畫派印象深刻。
比如呂紀(jì)、林良的宮廷花鳥；
呂紀(jì) 四季花鳥圖-秋?
謝環(huán)、李在的院體山水；
謝環(huán) 杏園雅集圖卷 局部
戴進(jìn)、吳偉的浙派。
吳偉 琵琶美人圖 局部
除了這些職業(yè)畫家之外，董其昌和明代后期的陳洪綬一類文人大家，也是必須要提到的。
可是，開山創(chuàng)派的大師們身后，其實(shí)還有很多極為出色的畫家。只不過，他們的光環(huán)被大師們的成就所掩蓋。
而藍(lán)瑛就是其中之一。
“武林派”與“后浙派”的由來
藍(lán)瑛，浙江杭州人，生活在明末清初這段時(shí)間里。
晚明時(shí)代就已經(jīng)有很多人去模仿學(xué)習(xí)藍(lán)瑛的藝術(shù)風(fēng)格。因?yàn)閷W(xué)藍(lán)瑛的人很多，也因?yàn)樗{(lán)瑛是杭州人的緣故，所以，畫史上將藍(lán)瑛和他的畫派稱之為“武林派”。
之所以將之稱為“武林派”，是因?yàn)楹贾莨欧Q“武林”的緣故。
明代的畫派喜歡以地名來命名，比如浙派、江夏派、華亭派、蘇松派，無不如此。加之杭州地處浙江，“武林派”又被稱之為“后浙派”。
華亭派代表人物董其昌
不過，看這字面意思，大概是說藍(lán)瑛的流派與明代早期、中期的浙派之間有某種繼承關(guān)系。
不過，問題也由此展開——既然藍(lán)瑛與浙派有某種繼承關(guān)系，那吳偉和張路這樣被歸入浙派的畫家，為什么他們的流派只叫“江夏派”而不叫“中浙派”呢？
實(shí)際上，藍(lán)瑛的繪畫與浙派之間的關(guān)系并不簡單是畫派從屬的關(guān)系。
嚴(yán)格說來，藍(lán)瑛的“武林派”在繼承了一浙派技法之后，以更多新穎的創(chuàng)新，改變了浙派原有的韻味，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出一種與浙派有所不同的風(fēng)味來。
武林派的山水作品，粗粗看去，山石的輪廓和樹木的造型與浙派確實(shí)有相通之處。然而，若我們仔細(xì)觀看兩者山石的皴法，就會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)兩個(gè)流派之間的差異來。
作為浙江人的藍(lán)瑛，他學(xué)過浙派。但浙派畢竟不是他主要用功的地方，所以，我們從他的作品中能夠找出浙派的基因，卻看不到浙派的神韻。
浙派 戴進(jìn) 風(fēng)雨歸舟圖
而藍(lán)瑛和武林派的創(chuàng)作，更多是在糅合了其他山水畫派之后呈現(xiàn)出一種全新的面貌來。
不過，正是因?yàn)樗{(lán)瑛與浙派技法之間的淵源，以及他又地處浙派發(fā)源地杭州的原因，大部分的畫史上提到他，總將他跟浙派相提并論。
可他的作品畢竟無法代表浙派，學(xué)者們思前忖后，藍(lán)瑛的“后浙派”之名就誕生了。
“后浙派”與“浙派”當(dāng)然是不同的。當(dāng)藍(lán)瑛被人歸入了浙派的分類之中，他的身份和地位也發(fā)生了改變。
眾所周知，浙派由戴進(jìn)開創(chuàng)，以山水清秀吸引了人們的興趣；后來，吳偉以濃厚的筆墨、恣意的線條對(duì)浙派畫風(fēng)發(fā)展創(chuàng)新，浙派山水進(jìn)入鼎盛期；卻因?yàn)閺埪返倪^于放縱而最終在明代中期，浙派式微，而吳門派的清秀淡雅之氣風(fēng)靡。
從明代中期開始，因?yàn)槲娜死L畫的發(fā)展，也因?yàn)閰情T派的崛起，社會(huì)審美和風(fēng)潮逐漸擯棄了浙派山水中所呈現(xiàn)的那種構(gòu)圖和用筆。
風(fēng)尚，決定了藝術(shù)品市場的供求，也影響了人們對(duì)于與浙派有關(guān)的藝術(shù)評(píng)定。
藍(lán)瑛 溪山雪霽圖 局部
很可惜，藍(lán)瑛和他的后浙派因?yàn)樯鐣?huì)審美的轉(zhuǎn)變而被人們戴上了有色眼鏡來觀察。
盡管藍(lán)瑛畫派的規(guī)模很龐大，但那一時(shí)期的畫史對(duì)藍(lán)瑛及其流派的記載卻是少之又少的。
難得有一些畫史記載了藍(lán)瑛的藝術(shù)創(chuàng)作，不過也就只是提到他的作品有浙派的骨骼、章法，或者是提到他的作品有古意，至于詳細(xì)的介紹，一概全無。
技法之全面
現(xiàn)藏“臺(tái)北故宮博物院”的《溪閣清言圖》是藍(lán)瑛的一幅傳世名作。
從這幅山水立軸中，我們很容易看出藍(lán)瑛所采用的浙派框架——山石的輪廓、樹木的造型無不如此。
但是，細(xì)觀之下，卻能看到藍(lán)瑛用筆中博采眾家之長的地方。
這一是因?yàn)樗{(lán)瑛本人足跡遍布祖國南北，去過很多地方，閱歷很豐富；也因?yàn)樗{(lán)瑛遍臨宋元古畫，對(duì)古代的繪畫技法諳熟于心。
這一點(diǎn)，可能也是當(dāng)時(shí)畫史記載他用筆有古意的重要原因吧。
《溪閣清言圖》是一幅典型的文人題材山水作品。
溪閣清言圖 局部
峻峭的高山，古松蒼天，茅亭幾處，是文人飲茶交流之所，山泉淙淙，鳥鳴深澗。
藍(lán)瑛還別有新意地在這幅山水之中加入了青綠之色。
青綠山水本是唐人山水所常見的顏色。藍(lán)瑛在這里用了青綠，可能也正是他臨摹古畫的心得體現(xiàn)了。
藍(lán)瑛基本算得上是晚明畫壇里技法最全面的一個(gè)。
晚明時(shí)期的畫家，他們的繪畫宗法黃公望、倪瓚等元四家風(fēng)格，但是一旦他們因襲了某種風(fēng)格，就很少再去學(xué)習(xí)其他流派的繪畫。
相比那時(shí)隨大流的名家們來說，藍(lán)瑛全面的筆法在那個(gè)時(shí)代背景下顯得彌足珍貴。
應(yīng)該說，藍(lán)瑛的繪畫，彌補(bǔ)了明代繪畫在技法沿襲上的缺陷，盡管這一點(diǎn)并未得到當(dāng)時(shí)之人足夠的重視。
書畫傳家
藍(lán)瑛對(duì)于晚明繪畫的影響，還表現(xiàn)在追隨他學(xué)習(xí)繪畫的后學(xué)者身上。
藍(lán)瑛的眾多弟子中有一位是晚明最著名的繪畫大師——陳洪綬。
陳洪綬的人物畫在晚明是極出名的。陳洪綬早年追隨藍(lán)瑛學(xué)習(xí)繪畫，是藍(lán)瑛眾多弟子中最出色的一個(gè)。
此外，藍(lán)瑛一門也是書畫傳家，子承父業(yè)，孫繼祖業(yè)，在繪畫技術(shù)的研習(xí)上，祖孫幾代都是一絲不茍的。
這就使得藍(lán)瑛一門從晚明到清初都是名聞天下的書畫之家。
陳洪綬 花鳥圖
書畫傳家的典故，古已有之，比如元代趙孟頫。
趙孟頫和夫人管道升是有名的書畫家，其子趙雍也是名震畫壇的名手，至于外孫王蒙則更是“元四家”之一，被倪瓚稱為“五百年來無此君”的經(jīng)典人物。
趙孟頫是元代文人代表，而藍(lán)瑛則是明代文人代表中，以書畫傳家的代表。
這里值得一提的是，趙孟頫的書畫世家是基于他們做官之余，書畫雅玩生活而言的，書畫不是職業(yè)。
而藍(lán)瑛則不同，他作為文人，卻不求功名，以書畫自娛，并形成畫派，祖孫弟子門生繼承之，從而形成了一種以書畫為生存手段的文人書畫模式。
桃花漁隱圖 局部
這種現(xiàn)象倒是比較少見，藍(lán)瑛之前，唐寅作為文人以書畫求生存，后成為職業(yè)畫家，也未見子孫蒙其故業(yè)。
董其昌家倒是文人畫家，衣食無憂。不過他的兒子卻是橫行鄉(xiāng)里、倚財(cái)仗勢的惡霸，絲毫談不上繼承家學(xué)。
南宋畫院馬遠(yuǎn)、馬麟父子也是書畫家業(yè)世代相傳。但是二馬作為職業(yè)畫家，本就是以繪畫謀求生計(jì)的專業(yè)技術(shù)人員。
這與藍(lán)家放棄功名，專注于繪畫又不相同。
藍(lán)瑛，就是這樣一個(gè)湮沒在明代畫壇中的大師。他沒有光環(huán)，細(xì)看起來卻無比精彩。
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